清秀飄逸的隸書(shū)技法（二）

2016-05-17 03:06:32方建勛

書(shū)畫(huà)世界 2016年2期

關(guān)鍵詞：曹全碑豎畫(huà)筆鋒

文/方建勛

清秀飄逸的隸書(shū)技法（二）

文/方建勛

四、豎直

隸書(shū)的豎畫(huà)，基本要求是“直”。但是，直得要有微妙變化，其微妙變化主要體現(xiàn)于提按與勢(shì)向方面。

（一）隸書(shū)的豎畫(huà)常見(jiàn)的有垂露豎與懸針豎兩種基本形態(tài)，如圖4-1。

有些隸書(shū)字帖中豎畫(huà)，起頭處往往強(qiáng)調(diào)方勢(shì)，從而形成后世所謂的方筆。這種“方筆”或“方頭”的出現(xiàn)，既與原書(shū)者的用筆法有關(guān)，也與刻工的用刀鐫刻有關(guān)。清秀飄逸一路隸書(shū)中，《小子碑》方筆較為多見(jiàn)，《禮器碑》其次，《曹全碑》與《孔宙碑》則較少。起頭處的方筆寫(xiě)法是，將毛筆筆鋒沿水平方向向右橫切下去，頓按，然后提筆調(diào)整成中鋒向下行筆。（圖4-2）

（二）形態(tài)多樣。

豎畫(huà)的粗細(xì)變化豐富。一字中多個(gè)豎畫(huà)，豎畫(huà)與豎畫(huà)之間存在粗細(xì)變化，這種變化通常較容易把握。比較難把握的是單個(gè)豎畫(huà)中的粗細(xì)變化。單個(gè)豎畫(huà)的粗細(xì)變化，帶來(lái)豎畫(huà)的多樣形態(tài)，主要有：上粗下細(xì)、上細(xì)下粗、細(xì)粗細(xì)、粗細(xì)粗、波顫豎。（圖4-3）

（三）勢(shì)向多變。

雖然隸書(shū)在整體感覺(jué)上橫平豎直，但是就像橫平指的是一種感覺(jué)上的平一樣，豎畫(huà)的“直”也是指在整體感覺(jué)上需要豎直，而不能簡(jiǎn)單理解為每一個(gè)豎畫(huà)都是縱向的垂直。其實(shí)隸書(shū)的豎畫(huà)，在縱向走勢(shì)上與橫畫(huà)一樣需要多種變化。但是，不管豎畫(huà)的走勢(shì)如何，都不能“離心”——游離于整個(gè)字的結(jié)構(gòu)之外，無(wú)法與整個(gè)字融合。

圖4-1 隸書(shū)的豎畫(huà)

圖4-2 豎畫(huà)的方起

圖4-3 隸書(shū)豎畫(huà)的形態(tài)變化

五、撇法

飄逸一路的隸書(shū)，除了波畫(huà)，撇畫(huà)與捺畫(huà)的飛動(dòng)之勢(shì)是不可或缺的。隸書(shū)中的撇畫(huà)，與楷書(shū)的撇畫(huà)在用筆提按方面正好相反。它是前輕厚重，而楷書(shū)撇畫(huà)則前重后輕。試比較顏真卿楷書(shū)《多寶塔碑》中“不”字與《曹全碑》中的“不”字（圖5-1），二者差別非常明顯。

在隸書(shū)中，撇畫(huà)也是形態(tài)多樣，主要有短撇、長(zhǎng)撇、直撇、豎撇等幾種。短撇的形態(tài)與點(diǎn)有些像，輕落筆后，頓按后即順勢(shì)回鋒。長(zhǎng)撇往往有一個(gè)弧度，如《曹全碑》中“不”字的長(zhǎng)撇，在收筆處通常頓按后向上順勢(shì)回鋒。直撇通常較瘦且直。豎撇是豎畫(huà)與長(zhǎng)撇的合體。（圖5-2）

圖5-1 隸書(shū)的撇畫(huà)

撇畫(huà)最要留心之處，是在撇畫(huà)收尾處的筆鋒變化，或者如垂露豎的收尾一樣，圓渾飽滿(mǎn)；或者筆鋒微微地挑出一點(diǎn)鋒勢(shì)，如花苞初露；或者有明顯的筆鋒，如行草書(shū)牽絲引帶；或者筆鋒提起，如細(xì)枝伸出。（圖5-3）

當(dāng)撇畫(huà)與捺畫(huà)在一字中，先撇后捺續(xù)接出現(xiàn)時(shí)，要特別注意兩者之間的筆勢(shì)相接相續(xù)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，撇畫(huà)至收尾處，順勢(shì)一頓，借著筆勢(shì)（此時(shí)具有彈性的筆鋒受擠壓有一種自然外彈之力），筆鋒向上挑起，在空中作一外圓弧形，然后順勢(shì)落筆，逆入開(kāi)始捺畫(huà)的起筆動(dòng)作。從圖5-4可以看出，漢簡(jiǎn)“文”字的從撇到捺的筆勢(shì)關(guān)系，比碑刻“文”更為明顯。

隸書(shū)的撇畫(huà)不難于飄逸，而難于在飄逸中見(jiàn)沉著。因此，行筆時(shí)，以提筆為主的同時(shí)，還要時(shí)刻按著筆，做到飄而不浮，靈動(dòng)而厚重。

圖5-3 撇畫(huà)收尾處的筆鋒變化

圖5-4 隸書(shū)撇、捺對(duì)比

六、捺法

隸書(shū)的捺畫(huà)，與波畫(huà)相似，也可以說(shuō)是斜著的波畫(huà)，用筆過(guò)程同波畫(huà)一樣較為復(fù)雜。其運(yùn)筆過(guò)程，不僅有明顯的提按變化，還有弧度，而且行筆路線(xiàn)也蘊(yùn)含曲折?？瑫?shū)中的捺畫(huà)與隸書(shū)極為相似，因?yàn)榭瑫?shū)的捺畫(huà)是從隸書(shū)演變而來(lái)的。早期的楷書(shū)，如三國(guó)鐘繇的楷書(shū)，遺存了明顯的隸書(shū)形意。這不僅在體態(tài)上，并且像捺畫(huà)這樣的主要筆畫(huà)，與隸書(shū)極似。直到后來(lái)楷書(shū)走向完全成熟，捺畫(huà)才與隸書(shū)拉開(kāi)一定距離。二者主要的區(qū)別是在捺尾：隸書(shū)如雁尾，圓滿(mǎn)；楷書(shū)如大刀，鋒利。當(dāng)然，這是總體上的比較。具體到每一種碑帖，則會(huì)有所偏差。譬如《禮器碑》，就有許多捺畫(huà)收尾處如大刀狀。這并非《禮器碑》偏離隸書(shū)的主要特征，而是說(shuō)明楷書(shū)之捺，源頭正在隸書(shū)。（圖6-1）

與撇畫(huà)一樣，捺畫(huà)的形態(tài)變化也較多，如有短捺、長(zhǎng)捺、平捺等。這些形態(tài)不難把握，難把握者有三：一是整個(gè)捺畫(huà)走向的直與曲，二是收尾處的圓與方，三是收尾處（雁尾）翹的高低。如果學(xué)習(xí)者能注意到這關(guān)鍵三點(diǎn)，捺畫(huà)就容易把握了。如圖6-2所示，《曹全碑》“戊”字捺畫(huà)行筆經(jīng)歷一個(gè)大弧度，而“令”字捺畫(huà)則幾乎是直線(xiàn)行筆；《孔宙碑》的“反”字捺尾外輪廓極圓，而《小子碑》“不”字捺尾形方；《小子碑》“表”字雁尾上翹得很高，而《禮器碑》“大”字則是略有所翹。

常見(jiàn)有學(xué)習(xí)者，對(duì)捺畫(huà)的雁尾狀非常在意，為突出雁尾之形似，常以描畫(huà)修改之法獲得滿(mǎn)意之效果。這大大違背了書(shū)法的本質(zhì)。書(shū)法便是要一筆書(shū)寫(xiě)而成，不可描畫(huà)修飾。像波畫(huà)、捺畫(huà)這樣的技法難度較大的筆畫(huà)，也同樣需要一筆而成。初時(shí)，用筆動(dòng)作可以放慢，以求形，但也不可用描畫(huà)之法。一旦熟練，則揮運(yùn)自如，形神兼?zhèn)?。否則，永遠(yuǎn)只有形似，而難有神似。

七、點(diǎn)法

隸書(shū)與楷書(shū)屬“正書(shū)”，“正”者，有莊整之意，具有一種靜態(tài)之美。然隸書(shū)與行草相比，雖偏于靜態(tài)，卻是靜中有動(dòng)。對(duì)表現(xiàn)靜態(tài)美的楷書(shū)與隸書(shū)來(lái)說(shuō)，“點(diǎn)”這個(gè)筆畫(huà)在其中起到了活潑生動(dòng)的作用。在隸書(shū)的基本筆畫(huà)中，點(diǎn)的形態(tài)最為豐富多姿。這一方面是因?yàn)辄c(diǎn)本身具有多種形態(tài)，另一方面則是因?yàn)槠渌P畫(huà)也往往用縮減成點(diǎn)來(lái)替代。點(diǎn)有一種躍動(dòng)感，或重若崩云，或輕若蟬翼，或在上下，或在左右，使整個(gè)字顯得灑脫靈動(dòng)。如《曹全碑》“馬”字，除了點(diǎn)就是橫畫(huà)與豎畫(huà)，結(jié)構(gòu)靜穆穩(wěn)固。正是這四個(gè)點(diǎn)，化靜為動(dòng)，讓整個(gè)字呈現(xiàn)一種動(dòng)蕩感。再看《小子碑》“郎”字，如果沒(méi)有這兩個(gè)點(diǎn)，整個(gè)字線(xiàn)條雖然宛轉(zhuǎn)流暢，但是節(jié)奏顯得有些沉悶與單調(diào)。這兩個(gè)點(diǎn)，如樂(lè)曲中的休止符，打破了原先之節(jié)奏，于是有抑揚(yáng)頓挫之美。（圖7-1）

就點(diǎn)的書(shū)寫(xiě)技法來(lái)說(shuō)，它并沒(méi)有波畫(huà)或撇、捺那么難。它的難，在于細(xì)微的勢(shì)的表現(xiàn)上。點(diǎn)之勢(shì)，是最不易把握的。點(diǎn)的形態(tài)變化之所以那么多，就是因?yàn)殡S勢(shì)而變，往往隨它在一個(gè)字中不同的位置而變。在不同的位置，為求得與其他筆畫(huà)的融合、團(tuán)結(jié)一體，就要作出呼應(yīng)之勢(shì)。于是形態(tài)也就有了細(xì)微而豐富的變化。因此，在隸書(shū)中，下面將要點(diǎn)分而論之。

單個(gè)點(diǎn)：位置不同，往往點(diǎn)的勢(shì)向也不同。（圖7-2）

左右對(duì)列點(diǎn)：左右之間有一種顧盼相接之勢(shì)。（圖7-3）

三個(gè)點(diǎn)：三個(gè)點(diǎn)以“三點(diǎn)水”與“心”出現(xiàn)最多。

三點(diǎn)水：一般是上邊一點(diǎn)勢(shì)向下，中間一點(diǎn)勢(shì)水平，下邊一點(diǎn)勢(shì)向上，如手電筒光一樣，從中間向外發(fā)散。不過(guò)要注意：中間一點(diǎn)的筆勢(shì)也往往有向下或向上的變化；三個(gè)點(diǎn)是有長(zhǎng)短大小變化的，不可一以律之。（圖7-4）

心字底：或?yàn)閱巫?，或作部首，三個(gè)點(diǎn)通常是中間一個(gè)點(diǎn)較為豎直，左邊一點(diǎn)勢(shì)向右，右邊一點(diǎn)勢(shì)向左。再者，三個(gè)點(diǎn)都匯聚于撇畫(huà)（寫(xiě)成楷書(shū)即彎鉤）的上部，以求精神凝聚。（圖7-5）

三個(gè)點(diǎn)，還有其他一些字也用到。如《禮器碑》“赫”字左邊三點(diǎn)和右邊三點(diǎn)，《孔宙碑》“綏”字三點(diǎn)，一般是中間一點(diǎn)豎直些，左邊一點(diǎn)右傾，右邊一點(diǎn)左傾。所有點(diǎn)都是筆鋒上出鋒，以表現(xiàn)勢(shì)向字心。再如《小子碑》“稱(chēng)”字，三點(diǎn)水平并列，順著筆勢(shì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程，可以發(fā)現(xiàn)它們其實(shí)是與上面的波畫(huà)運(yùn)動(dòng)節(jié)奏是一致的。點(diǎn)在不經(jīng)意間，如有流水叮咚之聲。（圖7-6）

四個(gè)點(diǎn)：常見(jiàn)有“雨”字點(diǎn)和“火”字點(diǎn)（即四點(diǎn)底）。“雨”字點(diǎn)一般四個(gè)點(diǎn)大小相近，總體在呈水平狀的同時(shí)略有上下傾側(cè)，如雨珠灑落空中。四點(diǎn)底，一般是中間兩個(gè)點(diǎn)豎直一些，左右兩個(gè)點(diǎn)分別向外傾側(cè)。比較《孔宙碑》“廉”字與《小子碑》“儉”字中間兩點(diǎn)之勢(shì)向，“儉”字的顯然傾側(cè)幅度更大。但是有一點(diǎn)是共同的，即四點(diǎn)落筆時(shí)都是從字心向外落下。上面提到三點(diǎn)水的勢(shì)向，如燈泡發(fā)光，四點(diǎn)底其實(shí)也是如此。（圖7-7）

關(guān)于點(diǎn)，除了以上所舉字例，還有“之”與“走”字底中也有多個(gè)點(diǎn)。它們的寫(xiě)法，在漢代隸書(shū)中出現(xiàn)次數(shù)多，且技法要求較高，后面將單獨(dú)分析。