邱月燁

“為最壞的情況做打算，同時(shí)要期待最好的結(jié)果。”

在巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)黃雅君（Adeline Ooi）口中聽到這樣保守的預(yù)測似乎有些少見，這個(gè)說話時(shí)常伴隨著笑聲的馬來西亞女性總能帶來一股正能量。

今年是黃雅君作為亞洲總監(jiān)第一次完整參與整個(gè)藝術(shù)展的籌備，在接受《二十一世紀(jì)商業(yè)評論》（下稱《21CBR》）記者專訪時(shí)，距離3月22日第四屆香港巴塞爾藝術(shù)展（下稱ABHK）的VIP預(yù)展還有一個(gè)星期。一般的藝術(shù)展都會在正式對公眾開放前設(shè)置VIP預(yù)展，讓有購買需求的觀眾優(yōu)先挑選，然后再開放給藝術(shù)愛好者等一般觀眾觀賞，以保證前者的優(yōu)先權(quán)、購買體驗(yàn)和私密性。對于一個(gè)藝術(shù)展而言，它的成績可能很大程度上取決于VIP預(yù)展的這一兩天。在巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)前，黃雅君擔(dān)任的是巴塞爾藝術(shù)展東南亞地區(qū)貴賓關(guān)系經(jīng)理，如今，這同樣是她工作中最重要的一部分。

去年，中國的商界領(lǐng)袖馬云與王中軍一起來到了ABHK，商界大佬的一舉一動(dòng)都能在國內(nèi)引起一番議論。對于小眾的藝術(shù)圈以及一個(gè)處于香港的藝術(shù)展會來說，能夠獲得更多中國商界的認(rèn)識，對于獲取新藏家多有益處。但黃雅君似乎不太關(guān)心馬云或者中國的商界大佬們會不會來逛逛，讓展會獲得更多的曝光度。“如果有名人來看展覽當(dāng)然是好事，但我們最終的落腳點(diǎn)是參展的畫廊以及藝術(shù)家?！?/p>

尋找真正的藏家

第四屆ABHK吸引了不少國際名流——終于捧得小金人的小李子（萊昂納多·迪卡普里奧）是巴塞爾藝術(shù)展的常客，最近的話題女王緋聞不斷的美國傳媒大亨默多克前妻鄧文迪、《太陽的后裔》女主宋慧喬都出現(xiàn)在了展會上，香港名流更是數(shù)不勝數(shù)。

在黃雅君看來，相比于話題，更重要的是真正的藏家?！拔覀儾皇菑?qiáng)調(diào)新富人群，我們需要的是真正支持藝術(shù)家和畫廊的人，這與名人與否無關(guān)。當(dāng)一個(gè)人要成為藏家，這是非常大的承諾，可以說是一段新的人生旅程。除了現(xiàn)實(shí)的東西外，它意味著你要與藝術(shù)保持一段長期的關(guān)系?！秉S雅君告訴《21CBR》記者。

與制造話題一樣，對于ABHK來說，尋找新的亮點(diǎn)并不是展會最重要的目的，質(zhì)量一直是其品牌可以延續(xù)超過45年的關(guān)鍵——對畫廊來說，這里是接觸高質(zhì)量藏家的窗口；對于藏家來說，這里是尋找高質(zhì)量藝術(shù)作品的平臺。

今年共有239間畫廊參展，其中有28間畫廊首次參展（9間來自亞洲），這些畫廊來自全球35個(gè)不同國家和地區(qū)，但半數(shù)于亞洲及亞太地區(qū)擁有展覽空間。畫廊們帶來的作品橫跨二十世紀(jì)初的現(xiàn)代時(shí)期至當(dāng)代藝術(shù)作品，尤以后者為主。

近一兩年，全球經(jīng)濟(jì)形勢都處于相對下行的狀態(tài)，藝術(shù)收藏與個(gè)人財(cái)富緊密相關(guān)，因此在面對藏家們收縮購買預(yù)算的情況下，展會和畫廊都在更加用心地展示自己。無論是大畫廊還是中小畫廊對于銷售的期待回答都十分相似：與去年一樣。

黃雅君也將展覽的內(nèi)容本身作為今年的亮點(diǎn)：“我覺得今年有非常多有趣的內(nèi)容。我很驕傲的是，亞洲的內(nèi)容又增加了，來自亞洲許多國家的年輕藝術(shù)家?guī)砹撕芏嘧屓硕恳恍碌淖髌贰！?p>

穩(wěn)定的參展策略

“穩(wěn)定?！边B續(xù)參加了四屆展會的佩斯北京畫廊總裁冷林如是形容畫廊的展出和今年的ABHK。作為在紐約、倫敦、北京、香港等地均擁有畫廊空間的國際性畫廊，佩斯呈現(xiàn)了25位中西藝術(shù)家的作品，共帶來了40件作品，既有如羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）和艾格尼·馬?。ˋgnes Martin）這樣的藝術(shù)大師，也有7位來自中國的成熟藝術(shù)家。

“中國藝術(shù)家如宋冬、李松松和張曉剛，都是在世界有知名基礎(chǔ)的藝術(shù)家，他們的作品質(zhì)量、藝術(shù)方式及態(tài)度，也會因佩斯的歷史和西方藝術(shù)家Alexander Calder，Agnes Martin聯(lián)系在一起?！崩淞指嬖V《21CBR》記者。

具象作品在亞洲比較受歡迎，總能迅速賣出作品的紐約卓納畫廊（David Zwirner）采用的是“聚焦”的策略，即在展出的數(shù)位藝術(shù)家中主要呈現(xiàn)一位藝術(shù)家的作品。

“卓納為ABHK預(yù)留了一些質(zhì)量很高而且在市場中比較珍稀的作品，我們聚焦在呈現(xiàn)畫廊代理藝術(shù)家所長。這次我們邀請了比利時(shí)藝術(shù)家Micha·l Borremans作為展覽焦點(diǎn)，他為藝術(shù)展準(zhǔn)備了5張新作?！弊考{告訴《21CBR》記者，ABHK能把這些作品帶入重要的亞洲收藏中，確保它們與亞洲的客戶和博物館建立更深厚的關(guān)系，“我們已經(jīng)收到了很多有購買興趣的反饋”。

來自北京的長征空間延續(xù)了群展的形式，每年都帶30-40件作品?！耙?yàn)椴┯[會是一個(gè)時(shí)間頗為緊湊，也更密集的藝術(shù)展示方式，群展最大的好處是能夠?qū)ξ覀兊乃囆g(shù)家進(jìn)行集中展示，而香港這一站所匯聚的藝術(shù)界人士對長征空間的大部分藝術(shù)家都有所關(guān)注。從藝術(shù)家角度出發(fā)，ABHK也是一個(gè)合適的時(shí)機(jī)來展示藝術(shù)家的階段性創(chuàng)作。譬如說，喻紅今年下半年在央美美術(shù)館的個(gè)展將展出新作，而我們這次也帶來了其中一張，讓關(guān)心她的藏家能夠提前知道她最新的創(chuàng)作?！遍L征空間總監(jiān)李欣格告訴《21CBR》記者。記者亦在長征空間的展位上看到，喻紅的新作擺在了入口最顯眼的位置。

在中小畫廊方面，來自上海的Vanguard畫廊今年第一次參展ABHK?！爸拔覀円灿猩暾垼?yàn)锳BHKS是亞洲最好的藝術(shù)展，它就像是畫廊的一張簡歷，可以讓更多的觀眾知道我們。”畫廊創(chuàng)始人李力說。

此次參展亞洲視野，Vanguard畫廊選擇了在巴黎的日本女?dāng)z影師有機(jī)·奧諾黛拉（Yuki Onodera）。“有機(jī)·奧諾黛拉的作品很好地結(jié)合了東方和西方的概念，這正好適合和迎合當(dāng)下的社會潮流，我們會展示她的6個(gè)系列大概20件作品。過去的兩年我們都有參加上海攝影藝術(shù)展，并且獲得了很大的關(guān)注，這也是我們選擇攝影作品來參展ABHK的原因。”

同樣在亞洲視野區(qū)域的那特畫廊（成都）帶來了藝術(shù)家劉玉潔的作品。畫廊創(chuàng)始人呂婧向《21CBR》記者分析布展策略：“我們布展時(shí)也有觀察亞洲視野這個(gè)單元的其他畫廊，有的畫廊是純抽象的繪畫，有的畫廊比較偏影像或者純裝置。劉玉潔近年的創(chuàng)作方向從繪畫變得更加綜合，她的展覽方案在繪畫和空間上也有很好的結(jié)合。在綜合創(chuàng)作的情況下強(qiáng)調(diào)繪畫，也是中國藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中的主要方向之一?！?/p>

有趣的是，那特畫廊曾在2014年第一次參展ABHK，去年在參展了ABHK的衛(wèi)星展Art Central。在呂婧看來，回來的理由很簡單：整體規(guī)模、國際化、以及接觸到更多藏家的窗口和平臺。

破紀(jì)錄的人氣

5天的展覽結(jié)束后，今年ABHK錄得了破紀(jì)錄的7萬入場人次——一方面，ABHK在亞洲乃至國際藝術(shù)展中的地位和基礎(chǔ)已經(jīng)奠定，有更多的參觀者慕名而來；另一方面，這不禁讓人懷疑，誰說經(jīng)濟(jì)不好了？

對藝術(shù)圈的人來說，經(jīng)濟(jì)下行也不是第一次經(jīng)歷了?！半m然經(jīng)濟(jì)情況不那么樂觀，但不代表藏家們不會來買藝術(shù)品?；蛟S達(dá)到之前的銷量會難一點(diǎn)，或許不是所有的作品第一天就賣掉了，或許藏家會更精打細(xì)算、問更多的問題。其實(shí)，經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響更多會體現(xiàn)在二級拍賣市場。一級畫廊市場還是有很多特殊性的，因?yàn)楫嬂雀丶业纳馐墙⒃陂L期合作基礎(chǔ)之上的，有些藏家對畫廊和藝術(shù)家非常忠誠，是一種強(qiáng)關(guān)系?！秉S雅君向《21CBR》記者解釋道。

德薩畫廊擁有巴黎、紐約、香港等國際化背景，畫廊人員告訴《21CBR》記者，其展覽策略已經(jīng)堅(jiān)持了25年，即聚焦在法國主要的印象派畫家、亞洲和西方現(xiàn)代、戰(zhàn)前藝術(shù)家，同時(shí)與新興當(dāng)代藝術(shù)家保持合作。

德薩并不擔(dān)心中國經(jīng)濟(jì)對展會交易的影響：“雖然過去兩年中國的經(jīng)濟(jì)在逐漸減速，但它仍然是個(gè)強(qiáng)增長的經(jīng)濟(jì)體，會創(chuàng)造新的財(cái)富。這次經(jīng)濟(jì)增速的下降，不會像影響其他市場比如證券市場和房地產(chǎn)市場一樣影響藝術(shù)市場。藝術(shù)是一種有形的資產(chǎn)，需要收藏者的熱情與感情投入。此外，來參加ABHK的不僅是中國藏家，臺灣地區(qū)、新加坡、印度尼西亞等都有非常好的收藏家基礎(chǔ)。”

冷林分析道，亞洲藝術(shù)市場一直處于不斷深入、專業(yè)化及開拓市場的過程，此過程可以沖抵一部分因?yàn)檎麄€(gè)全球經(jīng)濟(jì)冷卻而下滑的影響?！拔乙恢逼诖鼳BHK呈現(xiàn)高質(zhì)量的、側(cè)重于亞洲的全球藝術(shù)景觀，可以說它是亞洲市場的一次熱身。”

交易結(jié)果仍然是展會結(jié)束后大家最關(guān)心的。那么，今年ABHK的交易情況到底怎樣？Selma Feriani Gallery是有史以來參展巴塞爾藝術(shù)展的首個(gè)南非以外的非洲地區(qū)畫廊，當(dāng)《21CBR》記者來到其展位時(shí)，畫廊總監(jiān)Javier Robledo一個(gè)人坐在布置簡單的展位上。對于他們來說，來一趟香港的成本是昂貴的。不過，ABHK并沒有讓他們失望：他們賣出了10件作品，售價(jià)在五千至三萬英鎊，其中6件為現(xiàn)場銷售，4件買家在iPad上看完圖片就下單了?！百I家有來自北京的，我們認(rèn)識了很多亞洲新藏家”， Robledo告訴《21CBR》記者。

而大畫廊的成績自然不會差：卓納畫廊獲得了參加ABHK以來最好的首日銷售，在VIP預(yù)展首日6小時(shí)內(nèi)， 5件Micha·l Borremans的作品全部賣出，售價(jià)在25萬美金到160萬美金之間，同時(shí)展位也售出了其他藝術(shù)家的作品，買家大部分來自上海、臺北、北京、香港和首爾；佩斯畫廊展覽中的作品全數(shù)獲收藏，勞森伯格的巨作獲亞洲一間著名博物館收藏；香港畫廊方由美術(shù)的作品獲來自美國、英國、澳洲、中國內(nèi)地、臺灣及香港等地的收藏家收藏，其中一位藝術(shù)家的作品獲全數(shù)收藏……