曹惠儀++蔡楚夫

蔡楚夫，被美國(guó)紐約藝術(shù)界稱為“雪人”。

《猴年系列作品》 水墨畫

這位祖籍廣東南海，生于廣西省昭平縣走馬鎮(zhèn)的書畫家，糅合西洋技法和國(guó)畫的意境。蔡楚夫的油畫和水墨畫是獨(dú)樹一幟的殿堂級(jí)藝術(shù)品，他也成為蘇富比拍賣行中國(guó)當(dāng)代作品被拍賣最多的幾位畫家之一。

紐約的中國(guó)“雪人”

“在國(guó)外，大家都知道我的題材以雪為主，很多人稱我為‘雪人”蔡楚夫微笑著說道。

雪，在他的藝術(shù)生命中有著特殊的意義。

“因?yàn)閺男∩钤谥袊?guó)南方，沒見過雪，我所見到的第一場(chǎng)雪，是到紐約后的第一個(gè)冬天。曼哈頓的中央公園漫天飛舞的雪花，讓我心情格外愉悅和激動(dòng)。在人跡罕至的小溪邊，沒有腳印，清澈的溪流倒映著雪后的晴空和溪邊的樹林，這不就是我一直尋找的帶有中國(guó)畫圖式的最佳素材嗎？ 我所理解的雪，瞬間被融化在我的腦海里了。我想用畫筆表現(xiàn)出雪的溫度、溫柔和溫婉?！贝撕?，雪便成了蔡楚夫鐘情的繪畫對(duì)象，開始創(chuàng)作一系列以雪為題材的作品。

《猴年系列作品》 水墨畫

蔡楚夫的“雪霽”油畫作品系列隨后陸續(xù)誕生。

由于成功地將西洋技法與國(guó)畫的抽象結(jié)構(gòu)加以融合，“雪霽”系列很受外國(guó)人歡迎。紐約藝術(shù)中心蘇豪區(qū)的O.K.HARRIS畫廊主人也極為欣賞，并以蔡楚夫七畫廊三的優(yōu)厚分成條件經(jīng)營(yíng)他的油畫，這樣的分成比例當(dāng)時(shí)在紐約是絕無僅有的。

“雪霽系列的出現(xiàn)，終于讓我擺脫過去“三大面”、“五調(diào)子”的基本造型技法，轉(zhuǎn)變成平面性，裝飾性，符號(hào)式的筆觸語言，講究色彩?！辈坛蚧貞浀?。

旅居巴黎的藝術(shù)評(píng)論家馬澤霖在評(píng)價(jià)“雪霽”系列時(shí)說：蔡楚夫用東方理念和靜觀哲學(xué)來看宇宙自然，并用西方技法加以闡述表現(xiàn)，大膽篩濾自我文化而轉(zhuǎn)換成國(guó)際語言，超越西方的物質(zhì)觀，追求東方的空靈味道。

在《雪河系列的形成》一文中，蔡楚夫如此解說道：“不管雪河分割的構(gòu)圖如何變化，是S型，L或橄欖型，所蘊(yùn)藏的哲理總是不變的，雪包容一切，而小河的融雪又刻意把一切都暴露出來?！?/p>

“雪霽”系列的作品在1985年參加了全美新寫實(shí)主義大展，很多藝術(shù)人士認(rèn)識(shí)了他，他第一次賣出去的油畫也就是“雪霽”系列。有一次，蔡楚夫走進(jìn)休斯敦的一間大畫廊，朋友介紹他的時(shí)候，有一個(gè)經(jīng)理人打斷他朋友的介紹，說：“I know him. He is the snow man！（我認(rèn)識(shí)他，他是雪人?。边@令蔡楚夫和朋友很吃驚。他畫的雪景無人能及，從此蔡楚夫贏得了“雪人”的稱號(hào)。

蔡楚夫在紐約近30年的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了幾十幅“雪霽”系列油畫，讓他“雪人”藝術(shù)家的稱號(hào)在美國(guó)紐約愈來愈響，受到國(guó)內(nèi)外同行的關(guān)注。

《雪霽系列作品》 油畫

1986年，蔡楚夫推出了水彩作品《早春》，以原野上奔涌的溪流作為素材，那淙淙奔流的溪水干凈清澈，不染塵埃，溪水拂動(dòng)著窸窣的影子，似乎是水在動(dòng)，其實(shí)是風(fēng)在動(dòng)。流暢的意境營(yíng)造，透視了早春涌動(dòng)的情思。這幅畫在臺(tái)灣展出后曾引起如潮好評(píng)。后來在美國(guó)紐約皇后美術(shù)博物館1987年的雙年展上，好萊塢大導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格的代理人收藏了這幅作品。1991年，美國(guó)著名雜志《讀者文摘》將他的水彩作品《森林之歌》登上封面，再一次奠定了他作為風(fēng)景畫家在西方美術(shù)界的地位。

東方意蘊(yùn)的影響讓他找到了藝術(shù)的靈魂和符號(hào)

蔡楚夫成長(zhǎng)在西江和桂江的交匯處——廣西梧州，十三歲蔡楚夫已加入廣西書畫研究會(huì)，成為最年幼的認(rèn)證書畫家。

后來他考進(jìn)了廣州美院，接受蘇派教學(xué)體制結(jié)構(gòu)素描造型的嚴(yán)格訓(xùn)練。蔡楚夫認(rèn)為年少時(shí)打下的基本功對(duì)他后來的創(chuàng)作有極大的幫助和啟發(fā)。 1963年，蔡楚夫的油畫和國(guó)畫作品即已入選全軍第三屆美展;1964年，油畫作品《一對(duì)紅》在《美術(shù)》雜志刊登;當(dāng)年的代表作《軍醫(yī)到黎寨》在《民族畫報(bào)》上選為“全軍美展專輯”的頭版作品。那一時(shí)期，還有《山城》、《鴛鴦江上》、《月初升》等，那時(shí)蔡楚夫鐘情于山水畫：竹林、茅舍、芭蕉等構(gòu)成的景物，深深打動(dòng)了他，再通過他的筆觸，傳遞這份熱愛和感動(dòng)。

《野外寫生》 油畫

《情系威尼斯》 油畫

1974年蔡楚夫舉家搬遷到香港。

“在那里，經(jīng)朋友介紹我有幸拜畫苑大師丁衍庸、楊善深為師?！贝文瓴坛虮阍谙愀鄞髸?huì)堂舉辦“中國(guó)畫展”，展出作品百余幅，在當(dāng)時(shí)引起業(yè)界人士的普遍關(guān)注。

雖然當(dāng)時(shí)香港較內(nèi)地更為發(fā)達(dá)，但舞臺(tái)畢竟有限，蔡楚夫覺得香港還不是真正適合自己發(fā)展的地方。于是在1978年，他決定去享有“世界藝術(shù)之都”的紐約闖一闖。

“機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人。去美國(guó)之前我已作好了充分的經(jīng)濟(jì)準(zhǔn)備。我是帶了足夠半年生活的錢去美國(guó)的。頭三個(gè)月我沒有去找任何畫廊簽約合作，也沒去找工作，而是參觀了紐約乃至全美國(guó)的美術(shù)館和近兩百家專業(yè)的畫廊?！?/p>

蔡楚夫理性地吸收著西方油畫的創(chuàng)作技法，也反思著自己的作畫方式。

“那時(shí)的我確實(shí)面臨著重大的考驗(yàn)，是追隨某一種流派亦步亦趨？還是固守原來熟悉的，從故土帶來的畫風(fēng)，以不變應(yīng)萬變？”

當(dāng)時(shí)的紐約正是“照相寫實(shí)主義”的末期以及“新寫實(shí)”和“新表現(xiàn)主義”開始萌芽的時(shí)期。全新的藝術(shù)流派和放任自由的藝術(shù)環(huán)境使蔡楚夫深受感染。

為了維持生計(jì)，蔡楚夫當(dāng)時(shí)一邊在一間藝術(shù)學(xué)校教授中國(guó)畫和人體素描，一邊以紐約的街頭人物為素材，描繪這座城市的眾生相。正是在這期間，蔡楚夫完成了藝術(shù)創(chuàng)作歷程中許許多多重要的作品，例如一群在紐約街頭閑坐的街頭老人“紐約人系列”和“雪霽系列”。正是這些兩年多積累下來的作品，使蔡楚夫后來能有機(jī)會(huì)被蘇豪著名畫廊O.K.HARRIS看中，并成為旗下畫廊的第一位專屬畫家，這些作品在畫廊展出并在紐約藝術(shù)圈中引起了關(guān)注。

《猴年系列作品》 水墨畫

1986年，著名的時(shí)裝名牌POLO by Ralph Lauren 的創(chuàng)辦人Ralph Lauren先生想將位于曼哈頓72街角的總部大樓畫成一幅油畫。當(dāng)時(shí)很多知名畫家蜂擁而上參與競(jìng)爭(zhēng)，但最后無一入選。蔡楚夫的美國(guó)經(jīng)紀(jì)人聞?dòng)嵃堰@位中國(guó)油畫家的作品送上，結(jié)果一舉入選。

Ralph Lauren先生看了蔡楚夫的畫，很喜歡，留用了令人印象深刻的古典建筑畫?！都~約時(shí)報(bào)》當(dāng)年曾在頭版刊登過這幅作品，各時(shí)裝雜志也紛紛轉(zhuǎn)載。POLO公司還用了近百萬美元的廣告費(fèi)，在全球各地刊登這幅作品，由此，蔡楚夫一舉成名。到1986年，他贏得并出色完成了POLO時(shí)裝公司幾副巨幅油畫的創(chuàng)作任務(wù)，更使他成為美國(guó)矚目的實(shí)力派畫家。他的作品入選美國(guó)紐約皇后美術(shù)博物館1987年的雙年展、1988年雙年展最佳作品展、1987年美國(guó)亞特那提芙美術(shù)館的“紐約藝術(shù)家作品展”。

《猴年系列作品》 水墨畫

蔡楚夫多次在藝術(shù)創(chuàng)作道路上轉(zhuǎn)危為機(jī)，他無比感恩兩位國(guó)畫大師的幫助和指點(diǎn)，正是東方藝術(shù)的影響讓他找到了自己的勇氣、靈魂和創(chuàng)作符號(hào)：“或許觀眾看到的“雪霽”油畫系列無疑融入了西方的藝術(shù)語言，但是那種動(dòng)態(tài)（流水）和靜態(tài)（雪景）的有機(jī)結(jié)合，大塊分割的布局，‘密不容針及疏可走馬的畫理，是西方畫家所沒有的。國(guó)畫大師丁衍庸和楊善深對(duì)我有完全重大的影響。丁衍庸的膽識(shí)、豪放和投入，楊善深講究畫作的每個(gè)細(xì)部及其不斷追求、探索的精神，始終指引著我走向更成熟的境地。另一方面，荷蘭、意大利、法國(guó)、英國(guó)等多種歐洲古典藝術(shù)家一絲不茍的虔誠(chéng)作畫姿態(tài)，也深深影響著我?！F者膽，所要者魂，國(guó)畫大師李可染生前概括的8個(gè)字，用來比喻東方藝術(shù)對(duì)我潛移默化的作用，再恰當(dāng)不過了。”

回歸故土，化身自然

“畫猿、畫猴兒，這一古老的題材，在中國(guó)繪畫的題材里雖不是大科，但自古就不乏有高手出現(xiàn)?！辈坛蛄信e說，北宋的易元吉、南宋的法常都是畫猿圣手，元代的顏輝以及近現(xiàn)代的張大千、張其翼、高奇峰、劉奎齡、劉繼卣等也都是畫猿畫猴兒的高手。

蔡楚夫與猴結(jié)緣于2003年的一次黃山之旅。

當(dāng)時(shí)為了與楊善深老師在黃山會(huì)合，蔡楚夫提早到達(dá)。一日上午，他出北海賓館沿夢(mèng)筆生花下的小溪向前行進(jìn)，剛要到下面就看到一群黃山野獼猴在嬉戲。當(dāng)時(shí)他就向猴群靠近，猴子仿佛與之相識(shí)，既不懼怕也不躲避。通過近距離和猴群的接觸，他發(fā)現(xiàn)了猴子的天性既可愛又靈動(dòng)。此后，他又多次去了黃山有猴群的不同地方進(jìn)行觀察寫生，畫了大批的速寫?！叭f古西山只月明，畫中依約曉猿鳴”。這是元代劉因的詩(shī)句，蔡楚夫的《母子圖》恰到好處地表現(xiàn)了這一情境。

近年來中國(guó)迅猛發(fā)展，在國(guó)際上的影響也是舉足輕重的，身為華人的蔡楚夫?yàn)樽鎳?guó)今天的繁榮而驕傲。由于受到紐約華人藝術(shù)基金會(huì)的支持和國(guó)內(nèi)眾多藝術(shù)界好友的再三邀請(qǐng)，加上多年來蔡楚夫思鄉(xiāng)心切，近年他繁頻往返于北京、江浙、廣東等地，參加各種畫展。2002年在北京靳尚誼先生為蔡楚夫作了一次個(gè)展，60余幅作品大部分被國(guó)內(nèi)藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，隨即蔡楚夫在北京設(shè)立了自己的工作室。2010年，蔡楚夫便開始在廣東珠海這座海濱城市設(shè)立工作室。

2012年，蔡楚夫做出了一個(gè)出乎大家意料的舉動(dòng)：在歐美藝術(shù)生命最旺盛時(shí)期，他放棄在美國(guó)的優(yōu)越生活，決定回國(guó)定居。蔡楚夫說，他早就有回國(guó)定居這個(gè)愿望了，因?yàn)樗嗟氖闱轺攘碜杂谒類劬鞈俚娜A夏熱土，游子尋根之情結(jié)自然是無法割舍的，因此他希望晚年在一個(gè)親切熟悉的空間里創(chuàng)作。

如今，蔡楚夫已在北京、香港和珠海建立了個(gè)人的工作室，并多次出席國(guó)內(nèi)的各種畫展和講座。用他自己的話來說：“希望多留些作品在國(guó)內(nèi)，多為祖國(guó)出一份力?！?/p>

蔡楚夫除了繼續(xù)作畫以外，還不遺余力地與各地學(xué)生和市民交流創(chuàng)作心得。2015年蔡楚夫在中山大學(xué)珠海校友會(huì)舉辦了“中西藝術(shù)漫談”講座，偶爾到其他的大學(xué)、中學(xué)、美術(shù)館與學(xué)生面對(duì)面指導(dǎo)繪畫。在他的支持下， 珠?！靶M藝術(shù)廊” 在2015年10月成立。蔡楚夫廣結(jié)善緣，至今還在藝術(shù)的道路上不斷求索。

今年是猴年，蔡楚夫的作品大多以猴為主題。

2016年全國(guó)兩會(huì)期間，一本由中國(guó)藝術(shù)集團(tuán)出版社編輯出版的《巨匠藝術(shù)》成為委員代表們?nèi)耸忠粌?cè)的紀(jì)念品。畫冊(cè)收錄了蔡楚夫和著名畫家黃永玉最具代表性的作品。

蔡楚夫，學(xué)名家杰，1942年生于中國(guó)廣西省昭平縣走馬村。

蔡楚夫是享譽(yù)海內(nèi)外的著名油畫家，從藝五十多年來，在世界多個(gè)國(guó)家及地區(qū)舉行個(gè)人畫展及聯(lián)展共一百多次。

上世紀(jì)60年代在國(guó)內(nèi)素描、色彩等方面都受到過嚴(yán)格的訓(xùn)練，這為他繪畫藝術(shù)的多元發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1978年移居美國(guó)后，他創(chuàng)作了一系列以自然景觀為主題的油畫、水彩畫作品，深厚的寫實(shí)功夫與卓越的表現(xiàn)能力，奠定了他在西方畫壇的地位。作品曾超過二十多次在國(guó)際蘇富比、佳士得拍賣行公開拍賣，受到眾多藝術(shù)收藏家的肯定。

早在少年時(shí)代，蔡楚夫就已被吸收為中國(guó)畫研究會(huì)梧州分會(huì)會(huì)員。上世紀(jì)60年代初已經(jīng)有中國(guó)畫作品入選中國(guó)第三屆全軍美展。并應(yīng)邀參加沈陽故宮博物院舉辦的“中國(guó)近百年國(guó)畫展”。70年代赴港定居，經(jīng)嶺南畫派名宿黎葛民老師的介紹，拜楊善深先生為師，后又隨丁衍庸先生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)水墨，也曾得到關(guān)山月先生的親授。之后又于日本東京參加了第十三回、第十四回“亞洲現(xiàn)代繪畫大展”，成為亞洲藝術(shù)學(xué)會(huì)碩士會(huì)員。

他在中國(guó)香港大會(huì)堂、紐約圣若望大學(xué)美術(shù)館、紐約中華藝?yán)?、關(guān)山月美術(shù)館、嶺南畫派紀(jì)念館……都舉行過多次個(gè)人水墨畫展，并在美國(guó)翰能安美術(shù)館（HANNUN MUSEUM）作中國(guó)水墨專題講座及教學(xué)。