高明珍　光唯

【摘 要】當前熱播古裝電視劇種類繁多，仙俠、宮廷、武俠、穿越等各種題材不斷涌現(xiàn)，成為獨特的電視文化現(xiàn)象。本文以《瑯琊榜》為例，從影像風格、劇情構建及敘事策略三方面，解析當前古裝電視劇熱播的原因。

【關鍵詞】古裝電視??；瑯琊榜；敘事

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0128-02

當下播出的古裝電視劇名目眾多，如古裝玄幻仙俠劇《花千骨》、古裝偶像愛情劇《云中歌》、古裝武俠劇《秦時明月》、古裝傳奇劇《瑯琊榜》等都相繼上映，形成了獨特的文化現(xiàn)象，古裝電視劇熱播背后是對受眾審美的準確把握。

一、“眼球經(jīng)濟”下的古裝消費主義

“消費主義是指導和調節(jié)人們在消費方面的行動和關系的原則、思想、愿望、情緒及相應的實踐的總稱。消費主義主張消費至上的價值觀念和生活方式，追求體面的消費，渴求無節(jié)制的物質享受和消遣，并把這些當做生活的目的和人生的價值?！雹佼斍埃M主義引導下的電視娛樂化現(xiàn)象愈發(fā)鮮明，古裝電視劇普遍存在消費歷史的美學傾向。

（一）“混搭”的審美風格

當下的古裝電視劇普遍存在著整體風格與歷史背景保持一致、細節(jié)上呈現(xiàn)視覺“混搭”的現(xiàn)象?！冬樼鸢瘛返墓适掳l(fā)生在南北朝時期的南梁，無論是建筑風格或是人物服裝造型、道具，都沿襲了漢朝的風格，基本符合南梁時期的特征。

在人物造型方面，南梁時期整體的服裝沿用漢服形式，顏色以黑白灰為主。梅長蘇及主要人物的服飾基本是青灰色，佩玉、發(fā)髻以及斜襟，都還原了歷史面貌。然而，“混搭”也時有出現(xiàn)，如靖王的盔甲偏向唐朝光明甲、霓凰郡主的板甲類似于隋朝胸甲、靖王副將列戰(zhàn)英的鎖子甲最早出現(xiàn)在三國時期，不同時期的鎧甲出現(xiàn)在同一畫面中，極為豐富，滿足了觀眾視覺觀賞的需求。

道具細節(jié)方面，梅長蘇在宅內使用的一套茶具是鮮艷的天青色。以南梁的生產(chǎn)水平，無法燒制出這種青色，即使是后期的唐代，也尚不能達到這種水平，直至宋代，汝窯燒制出的顏色才如同天青。

《瑯琊榜》視覺“混搭”的豐富性恰好滿足了當下觀眾審美趣味和娛樂消費需求。這種現(xiàn)象在《云中歌》《秦時明月》等以真實歷史為背景的古裝電視劇中普遍存在。除此之外，陣容強大的明星群也是該劇迎合觀眾視覺消費的重要策略，彰顯了傳統(tǒng)的明星制在新時期向明星群體效應發(fā)展的傾向。

（二）受眾本位的“明星制”

1.“明星制”。“明星制”是20世紀初在好萊塢逐漸形成的、與市場化電影相互促進的電影商業(yè)手段，在電視劇中也同樣適用?！霸诋斚孪M明星盛行的大眾傳媒時代，明星的加盟意味著將節(jié)目推向收視的高潮。明星具有無與倫比的號召力和影響力，可以說關于明星的一切都是消費社會大眾關注的焦點?！雹诿餍侵贫炔粌H迎合了大眾對明星的精神消費需求，符合觀眾的欣賞習慣，從市場收益來看，明星也是電影電視的名牌和商標，帶來商業(yè)利益的最大化。明星在當代以傳媒為主要載體的娛樂經(jīng)濟中的地位無人能及。

2.明星集群效應。在當前娛樂風潮席卷之下，單個明星的出現(xiàn)已經(jīng)無法滿足觀眾的明星消費需求，明星集群打造出明星群體品牌，加強對觀眾的吸引力，使影視作品的經(jīng)濟效益最大化，已經(jīng)成為電視電影中普遍存在的現(xiàn)象。中華人民共和國成立六十周年獻禮作品《建國大業(yè)》，云集了唐國強、李連杰、劉德華、陳坤、姜文等百余位明星，《建國大業(yè)》4.3億票房的成功，不僅在于其宏大的主題和鮮明的時代背景，群眾對明星集群效應的消費也是重要原因。古裝愛情劇《云中歌》、宮廷劇《甄嬛傳》、傳奇劇《羋月傳》各有數(shù)十位明星加盟，眾多明星集結產(chǎn)生的集群效應為擴大影視作品受眾面積、提升其商業(yè)價值作出了巨大貢獻。《瑯琊榜》也云集了胡歌、王凱、靳東、劉濤等十數(shù)位知名演員，這成為《瑯琊榜》收視率創(chuàng)新高的重要保障。

二、懸念機制下的劇情張力

喬治·貝克曾在《戲劇技巧》一書中說：“懸念就是興趣不斷的向前延伸和欲知后事如何的迫切要求……”《瑯琊榜》運用了大大小小諸多懸念，小懸念依附著貫穿始終的大懸念，多方向延伸，共同構建整部《瑯琊榜》懸念機制下的敘事網(wǎng)絡。

（一）主題性懸念和非主題性懸念

根據(jù)懸念與主題的關系，可分為主題性懸念和非主題性懸念。主題性懸念與電視劇主題、人物命運、劇情發(fā)展密切相關，《瑯琊榜》中最大的主題性懸念是梅長蘇的身份，觀眾一開始就對梅長蘇的真實身份了然于心，靖王卻毫不知情。隨著奪嫡之路步步兇險，譽王設計挑撥靖王和梅長蘇的關系，靖王決意與梅長蘇斷絕往來，整部電視劇達到一個小高潮，梅長蘇的身份懸念激發(fā)了與靖王之間的矛盾沖突。一方面，梅長蘇過早坦露身份會影響靖王順利登上帝王之位；另一方面，梅長蘇隱瞞身份而苦心勸說讓觀眾感到焦急不安。主題性懸念刻畫了梅長蘇與靖王之間的羈絆、對舊友的想念與篤信，使觀眾時時為劇中人物的命運感到擔憂，積極參與到電視劇情中去。非主題性懸念對電視劇主題、人物命運、劇情發(fā)展不起決定性作用，其作用是使電視劇情節(jié)更豐富曲折。在黨爭中落得一敗涂地的譽王得知自己的生母是玲瓏公主，為完成復國大業(yè)自毀前程，兵行險招舉兵謀反。這個懸念本身對《瑯琊榜》整體主題并沒有影響，卻通過謀反將戰(zhàn)場的無情、奪嫡的兇險呈現(xiàn)出來，豐富了情節(jié)的曲折性，為觀眾營造了多樣化的觀劇體驗。

（二）局部懸念和全篇懸念

根據(jù)懸念在劇中位置的不同，可分為跨度較短的局部懸念和橫跨全劇的全篇懸念。局部懸念從提出問題到揭曉答案只占整體劇情結構的一部分，《瑯琊榜》從電視劇開頭就設置了全篇懸念，并將懸念橫跨整部電視劇，在結尾處才揭曉答案，《瑯琊榜》第1集就為觀眾展現(xiàn)了十二年前梅嶺戰(zhàn)場的激烈場景，赤焰軍被屠殺、林殊掉下山崖，隨后鏡頭切換：梅長蘇從榻上驚醒，白鴿從水面飛過，一片風光秀麗的山水景色，開始了瑯琊閣的日常生活。這是懸念設置中的省略法，在敘述故事時故意省略一些內容，讓觀眾一時難以捉摸，引起各種猜測和推想。觀眾和劇中人物一樣，對十二年前的戰(zhàn)事毫不知情，直到電視劇結尾，梁帝被迫翻查赤焰舊案才真相大白。這個懸念在時間上貫穿了《瑯琊榜》十二年前、后兩個時間節(jié)點，在篇幅上橫跨了全部54集劇情內容。同時，省略法使電視劇情有殘缺感，引發(fā)觀眾的期待心理，觀眾自發(fā)地從懸念設置之初對缺失劇情進行彌補，一直持續(xù)到全劇結束，省略劇情和信息的懸念激發(fā)了劇情的復雜性，增加了觀眾對電視劇情的參與度。

（三）順應性懸念和逆變性懸念

根據(jù)揭曉的懸念的答案和已知情境，可分為順應性懸念和逆變性懸念。順應性懸念在電視劇提供引出答案的情境時不斷縮小答案范圍，使真相越來越清晰，最終與真實情況相吻合，逆變性懸念與之相反。梅長蘇與靖王設計解救衛(wèi)崢時運用了多方勢力，救援行動多線展開、同時進行。其中言侯與夏江的對話主導了觀眾對全局的看法，一開始言侯言之鑿鑿、胸有成竹，觀眾對計劃信心滿滿；提出情境后，有意突出夏江對全盤計劃了然于胸的假象，引導觀眾處于計劃敗露的緊張狀態(tài)；隨后再提供夏江氣急敗壞奔赴大理寺監(jiān)牢的真相，對假象作徹底的否定，逆變性懸念使劇情向相反方向發(fā)展。不同類型的懸念設置共同作用于《瑯琊榜》的情節(jié)發(fā)展，使劇情更加扣人心弦、使人物形象更加立體、人物性格更加飽滿，懸念成為《瑯琊榜》重要的敘事元素。

三、新媒體語境下的互動敘事

媒介融合催生了新的互動性藝術形態(tài)，也深深影響了一些藝術產(chǎn)品的敘事形態(tài)和審美取向?；訑⑹率闺娨晞「泳哂芯W(wǎng)絡文化的通俗性，網(wǎng)絡文學也憑借其貼近受眾生活的特點和廣泛的傳播途徑而在互動敘事中具有更大的優(yōu)勢。侯孝賢導演的電影《刺客聶隱娘》取材自裴铏的短篇小說集《傳奇》中《聶隱娘》一篇，電影中的敘述語言始終是文言文。文言文的形式適用于文本和電影，卻不適合改編成電視劇，電視劇受眾廣，對象寬泛的特點要求它通俗易懂，而網(wǎng)絡文學的敘事語言是口語化、日?；模诤闲愿鼜?，為其多重互動敘事提供了基礎。

“網(wǎng)絡文學的‘圖像化敘事也在媒介的變換和融合中轉變?yōu)樗^的‘敘事性圖像，而影視改編也放大了這種‘敘事性圖像在表意過程中的功效，這不僅推動了文學敘事向圖像敘事的順利蛻變，圖像敘事在影視改編文本中的出色發(fā)揮還‘反哺原先的文學敘事?！雹劬W(wǎng)絡小說在文學網(wǎng)站上積累的點擊量和知名度，為影視作品提供了收視率的基礎；電視平臺傳播的廣泛性帶動更多觀眾關注電視劇和網(wǎng)絡小說本身，提高了文學網(wǎng)站點擊率。近幾年來電影、電視屏幕上涌現(xiàn)的影視作品如《步步驚心》《甄嬛傳》《花千骨》等，大部分改編自網(wǎng)絡小說?！冬樼鸢瘛吠瑯痈木幾院ｊ痰耐≌f，曾在起點女生榜持續(xù)榜首，為九界網(wǎng)最熱門點擊。后由山東影視傳媒集團、山東影視制作有限公司等聯(lián)合出品，于2015年9月登陸北京、東方兩大衛(wèi)視。電視劇一經(jīng)播出，大量觀眾立即被其細致的造型設計、精心構建的故事結構、演員精湛的演技和超高的顏值、氣勢恢宏的音樂吸引，在豆瓣獲得9.3分評分，好評如潮。緊接著，出品方和37游戲網(wǎng)聯(lián)合開發(fā)了網(wǎng)頁游戲《瑯琊榜》。三種形式的媒介在同一個主體上相互融合又彼此區(qū)分，構建了一條環(huán)環(huán)相扣的接受鏈，最終形成了新媒體語境下的互動敘事?！笆鼙妼θN敘事的意義空間進行反復接受、比照、解析、重構與玩味，從而最大限度地挖掘這些‘混融性文本的審美價值?！雹?/p>

同時，互動敘事與古裝電視劇在題材上十分契合，遠距離的歷史空間題材可以幫助觀眾逃避現(xiàn)實的焦慮，進入虛構的歷史空間，大大縮小歷史空間與觀眾的距離感，更加貼近觀眾的現(xiàn)實生活。網(wǎng)絡敘事對電視文化的滲透促使當下電視敘事美學在新媒體語境下發(fā)生了變化和轉型。

注釋：

①李寶立.淺析消費主義價值觀[J].天津師范大學，2011，（11）：59.

②陳紅梅.電視“明星消費”現(xiàn)象的演進與隱憂[J].傳媒觀察，2013，（8）：9-10.

③鮑遠福，王長城.語圖敘事的互動與縫合——新世紀以來中文網(wǎng)絡文學的影視改編現(xiàn)象透視[J].魯東大學學報（哲學社會科學版），2015，（4）：50-56.

④鮑遠福，王長城.語圖敘事的互動與縫合——新世紀以來中文網(wǎng)絡文學的影視改編現(xiàn)象透視[J].魯東大學學報（哲學社會科學版），2015，（4）：50-56.

作者簡介：

高明珍（1982-），女，江西九江人，南京信息工程大學傳媒與藝術學院副教授，主要從事影視傳媒研究；

光 唯（1993-），女，江蘇南京人，南京信息工程大學傳媒與藝術學院在讀研究生，主要從事動畫藝術研究。

基金項目：本文系江蘇省高校哲學社會科學研究項目（項目編號：2015SJB060），江蘇省文化科研課題（項目編號：15YB25），江蘇省哲學社會科學界聯(lián)合會課題（項目編號：15SYC-036）階段性成果。