石楠++王靜

《理智與情感》是英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的一部幽默風(fēng)趣且具有反諷意義的小說(shuō)，其中透露著作者相當(dāng)熟練的寫作技巧以及巧妙的構(gòu)思。由這部小說(shuō)改編的電影，以豐富的畫面以及直觀的視聽(tīng)效果給觀眾帶來(lái)了不一樣的體驗(yàn)，小說(shuō)中所隱含的反諷效果在銀幕上得到了形象化的展示，而透過(guò)電影中的人物在行動(dòng)、語(yǔ)言以及作風(fēng)方面的表現(xiàn)又可以看到小說(shuō)中對(duì)反諷效果的塑造。小說(shuō)和電影中都能看到反諷的影子，只是借用了兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式產(chǎn)生了不同的反諷效果。

一、 反諷及其效果性

人的感情發(fā)展到了極頂往往會(huì)以完全相反的方式表現(xiàn)出來(lái)，從語(yǔ)言上來(lái)看就是說(shuō)反話，作為諷刺手段的反話是反話正說(shuō)，用肯定贊美的語(yǔ)言描述明顯的丑惡虛假的現(xiàn)象來(lái)表達(dá)作者對(duì)某種現(xiàn)象或某個(gè)人、某件事情的鄙視與挖苦?！独碇桥c情感》這部小說(shuō)在英國(guó)文學(xué)史上占有重要地位，作者簡(jiǎn)·奧斯汀以獨(dú)特的女性視角把英國(guó)式的幽默風(fēng)格融入其中，她在作品中習(xí)慣用較為夸張的手法對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行鋪陳，利用高超的寫作技巧和豐富多彩的語(yǔ)言把人物形象刻劃得真實(shí)可感。反諷是她較為慣用的手法，《理智與情感》是作者成功運(yùn)用反諷的典范之作。不論是小說(shuō)還是從小說(shuō)改編而來(lái)的電影，其中都很好的對(duì)反諷效果加以深化，這種諷刺藝術(shù)在人物刻畫和情節(jié)發(fā)展中起到了決定性的作用。作為文學(xué)寫作中經(jīng)常用到的一種表現(xiàn)手法，反諷的運(yùn)用可以很好地體現(xiàn)出事實(shí)與表象的反差，反諷有不同的表現(xiàn)形式，經(jīng)常用到的有三種：結(jié)構(gòu)反諷、情境反諷、戲劇反諷。作品中對(duì)反諷手法的成功運(yùn)用可以含蓄有力的把作者的寫作意圖體現(xiàn)出來(lái)，把作者的態(tài)度暗含在隱隱約約的措辭之間，讀者透過(guò)表面現(xiàn)象可以領(lǐng)會(huì)到其中的深層含義。反諷手法的運(yùn)用可以避免作者利用直接的方式武斷地把自己的態(tài)度以及思想強(qiáng)加給讀者，而是利用一種曲徑通幽的方式使讀者心領(lǐng)神會(huì)。

二、《理智與情感》中的反諷效果

改編自小說(shuō)的電影在風(fēng)格上堅(jiān)持“忠于原著”的原則，最大程度上保持了原著幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言風(fēng)格，借用反諷的手法達(dá)到自己想要的表達(dá)效果。不論是小說(shuō)還是電影，在反諷上的運(yùn)用上都體現(xiàn)了兩種形式：情境反諷和戲劇反諷。

（一）小說(shuō)和電影中的情境反諷對(duì)比

在情境反諷中，故事的結(jié)局往往不是讀者所意料的，它打破讀者對(duì)小說(shuō)情節(jié)的期待，從而借用一種新的模式來(lái)代替他們頭腦中原有的情節(jié)模式和發(fā)展方向。兩種不同的表現(xiàn)模式對(duì)讀者的定向思維產(chǎn)生刺激，在一定的基礎(chǔ)上啟發(fā)他們不停地反思。情境反諷追求的是一種整體效果，不論是小說(shuō)還是電影，情境反諷都可以從三方面來(lái)看：1.表象與事實(shí)的對(duì)立；2.敘述語(yǔ)調(diào)和所述內(nèi)容的對(duì)立；3.行動(dòng)和結(jié)果的反差。

1.富含調(diào)侃意味的性格展示

行動(dòng)和結(jié)果的反差：個(gè)別情境反諷產(chǎn)生于人物的主觀愿望和客觀情節(jié)發(fā)展的巨大反差之中。小說(shuō)文本中，威洛比擁有一種浪漫灑脫的情懷，是瑪麗心中所向往的結(jié)婚對(duì)象，她主觀地認(rèn)為自己會(huì)和威洛比步入婚姻的殿堂，但是客觀情節(jié)的發(fā)展卻與她的主觀愿望形成強(qiáng)烈反差。威洛比一出場(chǎng)，體現(xiàn)的是一種“白馬王子”的風(fēng)范，他救走了處在困境中的瑪麗，讓人對(duì)他產(chǎn)生崇敬和欣賞之情。經(jīng)過(guò)與威洛比的進(jìn)一步相處，瑪麗發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)很有發(fā)展前途的年輕人，他精力充沛，擁有著開(kāi)朗的性格和敏捷的思維，他內(nèi)心充滿激情，對(duì)人熱情，并且對(duì)音樂(lè)和詩(shī)歌有著忠誠(chéng)的熱愛(ài)。他所擁有的一切都讓瑪麗傾倒，是瑪麗所盼望的理想對(duì)象：勇敢而充滿激情。面對(duì)這樣一個(gè)理想人物，瑪麗作為一個(gè)情竇初開(kāi)的少女怎能不動(dòng)心呢，怎能不被他給吸引住呢？而在威洛比的眼中，瑪麗是一個(gè)美麗聰慧的完美女人。在與瑪麗聚會(huì)的時(shí)候，威洛比總會(huì)感覺(jué)到精神愉悅，他們的談話總是充滿激情，在外人看來(lái)確實(shí)是很般配的一對(duì)。在這樣的情節(jié)鋪陳之下，讀者自然而然地期待著他們擁有一個(gè)幸福的未來(lái)，能夠美滿的在一起生活。但是作者卻打破了讀者的思維線路，威洛比居然是個(gè)偽君子，他背叛了瑪麗，露出本來(lái)的虛偽面目，褪去浪漫唯美的外衣，只剩下色情騙子的丑像，威洛比最初的英雄行動(dòng)和最后虛偽面目之間的巨大反差徹底打破了讀者的情境期待。

表象與事實(shí)的對(duì)立：表象與事實(shí)的反差主要體現(xiàn)在影片場(chǎng)景安排不合理性以及敘述者對(duì)影片中所闡述的重要信息的克制。影片中，瑪麗擁有聰慧的性格，她對(duì)身邊的一切都充滿熱情。對(duì)于悲傷和快樂(lè)的表達(dá)她沒(méi)有絲毫的節(jié)制，一言一行中透露著大方和幽默。透過(guò)這樣一個(gè)人物形象，觀眾會(huì)對(duì)她有一定的期待，她在影片中應(yīng)該是一個(gè)感性的代名詞?？墒?，如果對(duì)這種感性思維過(guò)分的夸張，就會(huì)給人產(chǎn)生一種虛偽之感。在影片中，瑪麗與艾林諾都是女主角，兩者相比起來(lái)，瑪麗身上的優(yōu)點(diǎn)要更多一些，可是在這里，影片卻把她的這種情感當(dāng)作攻擊的對(duì)象，例如影片中所出現(xiàn)的一些畫面：瑪麗彈鋼琴的時(shí)候落淚，看到飛舞的落葉不停嘆息，用一種不正常的情感去朗讀詩(shī)歌。在莊園主人去世后，母女四人就要搬離諾蘭，而瑪麗在此時(shí)獨(dú)身一人來(lái)到了花園里，面對(duì)眼前之景無(wú)所顧忌的表達(dá)自己內(nèi)心的情感。對(duì)著樹(shù)木，面對(duì)家園，她表達(dá)了自己內(nèi)心的依戀，同時(shí)又充滿了矛盾之情，敘述者極力克制瑪麗對(duì)瑪麗真實(shí)性格的描繪，這些不合理的場(chǎng)景安排體現(xiàn)了表象和事實(shí)之間的巨大反差，借此，觀眾從中看到了18世紀(jì)末感傷主義影片的影子。

2.紛亂的情感糾葛：敘述語(yǔ)調(diào)和所述內(nèi)容的對(duì)立

敘述語(yǔ)調(diào)和所述內(nèi)容的對(duì)立主要通過(guò)影片的夸大陳述來(lái)體現(xiàn)，例如夸大情節(jié)內(nèi)容和敘述的語(yǔ)調(diào)，文本中極力夸大渲染的內(nèi)容正是作者所要顛覆的。小說(shuō)中，在愛(ài)德華與艾莉諾的感情糾結(jié)中，兩人互相愛(ài)慕，但是愛(ài)德華卻是已經(jīng)訂婚，而他的妻子又心機(jī)頗重，對(duì)他們的婚姻有著不良動(dòng)機(jī)。鑒于此，愛(ài)德華雖然對(duì)自己的妻子沒(méi)有任何感情并且對(duì)她也沒(méi)有那種初始的依戀之情，但是他受到理智的牽絆，在愛(ài)情和婚姻面前還是選擇了婚姻。他舍棄了自己的愛(ài)情，對(duì)自己的未婚妻信守諾言與她結(jié)婚。而露西對(duì)艾莉諾曾許下承諾，要好好的愛(ài)愛(ài)德華，忠實(shí)于他們的愛(ài)情，讓艾莉諾相信他們倆的結(jié)合?？墒乔楣?jié)突然發(fā)生夸張化的逆轉(zhuǎn)，在露西得到愛(ài)德華的長(zhǎng)子權(quán)利被剝奪的消息后，露西竟然背叛了愛(ài)德華與羅伯特秘密結(jié)了婚，背棄了自己的承諾。在這一段情節(jié)發(fā)展中，作者又打破了讀者的期待思維，利用對(duì)情節(jié)內(nèi)容的夸大陳述讓讀者重新審視故事的發(fā)展方向，具有嘲諷意味的情節(jié)發(fā)展以及充斥著幽默風(fēng)味的語(yǔ)言表達(dá)很容易引起讀者的深思。

影片中，敘述語(yǔ)調(diào)和所述內(nèi)容的對(duì)立主要體現(xiàn)在瑪麗和布上校的婚姻糾葛中?，旣愒谂c布上校的認(rèn)識(shí)中，她僅僅從年齡和外表來(lái)判斷，認(rèn)為他絕對(duì)不是自己的結(jié)婚對(duì)象。如果他非要和自己在一起，他必須是充滿活力并且要比自己的壽命長(zhǎng)，這些都體現(xiàn)了瑪麗荒謬而單純的想法。布上校在陰冷的天氣中害怕誘發(fā)風(fēng)濕病，而瑪麗卻認(rèn)為是衰老癥。并且瑪麗認(rèn)為布上校在35歲就不應(yīng)該再有結(jié)婚的想法。但是在影片的結(jié)尾，充滿荒謬思想的瑪麗居然嫁給了布上校，并且是充滿幸福的，影片情節(jié)的反轉(zhuǎn)給受眾帶來(lái)了一種強(qiáng)烈的反諷意味?，旣惖倪@種情感變化出乎觀眾的意料，并且在情感的發(fā)展路線上也是一種反諷。然而之前瑪麗遇到了自己心中完美的結(jié)婚對(duì)象衛(wèi)樂(lè)比，他們有著相同的興趣，都具有浪漫主義情懷，兩人看似一對(duì)幸福的情侶，觀眾都會(huì)以為他們會(huì)走進(jìn)幸福的婚姻殿堂，可是英俊而熱情的衛(wèi)樂(lè)比居然在最后拋棄了瑪麗，和一個(gè)富有的女人結(jié)婚了，瑪麗在被拋棄后與布上校的結(jié)合給觀眾帶來(lái)了驚喜。在對(duì)人的認(rèn)知方面，瑪麗過(guò)分關(guān)注人的外表，而品味和愛(ài)好是很容易為偽裝的，瑪麗分不清外表與內(nèi)在，她的著這種不成熟的思想注定要承受衛(wèi)樂(lè)比給她帶來(lái)的傷害。影片借助衛(wèi)樂(lè)比前后行為上的反差給瑪麗一個(gè)極力的反諷：被自己所向往的對(duì)象所拋棄，結(jié)果卻和自己開(kāi)始厭惡的對(duì)象結(jié)婚。觀眾在開(kāi)始的時(shí)候也許會(huì)被衛(wèi)樂(lè)比的形象所吸引，但是在清醒之后會(huì)明白，婚姻是要用理性的頭腦去判斷的，它是建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上的，影片中瑪麗的不成熟以及由此而承受的代價(jià)有力的征服了觀眾的思想。

（二）小說(shuō)和電影中的戲劇反諷對(duì)比

在戲劇反諷中，讀者在書本中所了解到的事情真相與故事中人物的思維方向是相反的。戲劇反諷一般發(fā)生故事中人物的語(yǔ)言行為中，戲劇反諷的行為和行為者的意愿是安全相反的，產(chǎn)生戲劇反諷的話語(yǔ)對(duì)讀者來(lái)說(shuō)意義非凡。在戲劇反諷的行為中，行為人的對(duì)話和行為都不是有意的，反諷的效果是讀者在得知真相后所闡述的，來(lái)自于人物對(duì)真相的不知和讀者把握真相之間的沖突。

滑稽的場(chǎng)景和隱晦的表達(dá)：小說(shuō)文本中，露西一開(kāi)始對(duì)羅伯特充滿了鄙夷之情，認(rèn)為他是一個(gè)不懂世事的紈绔子弟，不是自己心中理想的結(jié)婚對(duì)象?？墒窃诤髞?lái)的情節(jié)發(fā)展中，露西又是自愿嫁給羅伯特。而費(fèi)拉斯太太聽(tīng)說(shuō)愛(ài)德華要和露西結(jié)為夫妻就憤然大怒，利用手段導(dǎo)演了一場(chǎng)關(guān)于財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的戲劇，滑稽場(chǎng)景由此拉開(kāi)：當(dāng)羅伯特和露西秘密結(jié)婚時(shí)，費(fèi)拉斯太太不但沒(méi)有責(zé)罰她，還對(duì)她施以援手，甚至對(duì)露西看護(hù)有加，把在某些方面高她一頭的大兒媳艾莉諾當(dāng)成仇視的的對(duì)象。在約翰·什伍夫婦發(fā)出對(duì)米德頓夫婦的宴請(qǐng)時(shí)，費(fèi)拉斯太太確信愛(ài)德華對(duì)艾莉諾還存有感情，這份感情對(duì)她們想讓愛(ài)德華娶一位有錢的富家小姐的計(jì)劃是一個(gè)障礙，所以在宴席上，她們就絲毫不顧及情面的對(duì)艾莉諾進(jìn)行冷嘲熱諷，用盡一切手段去冷落她。而對(duì)露西卻是格外的和善，但是她們并不知道露西才是對(duì)她們的計(jì)劃有威脅的危險(xiǎn)人物。作為讀者，其實(shí)知道露西和愛(ài)德華已經(jīng)訂婚，并且有結(jié)婚的可能，而對(duì)此絲毫沒(méi)有察覺(jué)的費(fèi)拉斯太太和范妮卻是對(duì)表面看起來(lái)對(duì)她們毫無(wú)威脅的露西展現(xiàn)無(wú)盡的親切之情。在這樣滑稽的情節(jié)發(fā)展中，作者利用反諷手法讓我們看到了兩張丑惡虛偽的嘴臉。當(dāng)事情終于被揭露時(shí)，范妮猛烈的發(fā)瘋了，她如瘋子似的亂叫，呵斥姐妹倆離開(kāi)。并且在范妮看來(lái)，費(fèi)拉斯太太也會(huì)像她一樣發(fā)瘋似的亂叫。但是當(dāng)露西真的做了羅伯特的妻子之后，費(fèi)拉斯太太對(duì)她卻是無(wú)限的寵愛(ài)，這種人物在前后行為上的反差形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比，人物內(nèi)心深處的情感也被挖掘出來(lái)。

巧妙的語(yǔ)言諷刺和真實(shí)的情感表達(dá)：戲劇反諷可以很好地體現(xiàn)在人物的語(yǔ)言行為中，影視作為一種直觀的藝術(shù)表現(xiàn)方式，可以讓觀眾透過(guò)銀屏近距離地和人物進(jìn)行對(duì)話，在直觀形象的熒幕上對(duì)人物的語(yǔ)言行為進(jìn)行感知。《理智與情感》這部影片中，人們的生活總是離不開(kāi)參觀、聚會(huì)、跳舞等一系列社會(huì)活動(dòng)，在這些交際活動(dòng)中，人物之間都需要進(jìn)行對(duì)話，不同的對(duì)話內(nèi)容以及對(duì)話的方式可以體現(xiàn)出一個(gè)人物的個(gè)性。影片可以利用高超的技術(shù)賦予影片中的人物以幽默風(fēng)趣的談話方式，添加詼諧的藝術(shù)效果，對(duì)人物之間的幽默風(fēng)格進(jìn)行完美轉(zhuǎn)換，使得觀眾看不出作者的真正意圖。影片中的故事情節(jié)吸引了無(wú)數(shù)觀眾，其中所展示的是一個(gè)充滿禮貌用語(yǔ)的社會(huì)，充滿了統(tǒng)治階級(jí)人物，彼此之間似乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)冒犯或是責(zé)怪的話語(yǔ)，因此，他們習(xí)慣用一種間接的交流來(lái)表達(dá)自己說(shuō)話的意思。電影在制造人物的語(yǔ)言對(duì)白時(shí)，言語(yǔ)中滲透著反諷，也正是這些反諷言語(yǔ)使得人物形象更加豐滿，在出人意料的結(jié)局之中讓人看到人物內(nèi)心真實(shí)的一面，從而促使人物在銀幕上更加奪目。

露西是影片中的典型代表人物，29歲仍然單身，而她的姐姐是一個(gè)很膚淺的人物，但是對(duì)比之下，露西更勝一籌，她總是在他人對(duì)自己愛(ài)情的嘲笑中獲得心理安慰。影片中的詹尼斯太太是一個(gè)很有愛(ài)心的人，不過(guò)卻很八卦。因此，她總是用嘲笑露西愛(ài)情的方式使露西獲得心理滿足。影片中，露西來(lái)到詹尼斯太太家中說(shuō)有一個(gè)男友加入了她們，而詹尼斯太太也對(duì)她進(jìn)行附和著說(shuō)特別好。從字面意思上詹尼斯太太在取笑露西：她和醫(yī)生會(huì)陷入愛(ài)河，露西是個(gè)沒(méi)有結(jié)婚的老女人，渴望愛(ài)情地方到來(lái)。實(shí)際上，詹尼斯太太是在明白露西的為人的前提下才說(shuō)出這樣的話的。言外之意就是對(duì)露西小姐進(jìn)行諷刺：好好的享受這虛無(wú)的謊言愛(ài)情吧！當(dāng)然，詹尼斯太太出于真情實(shí)感沒(méi)有直接對(duì)露西的面子進(jìn)行駁斥，只是通過(guò)語(yǔ)言技巧來(lái)間接地進(jìn)行諷刺，用笑話般的語(yǔ)言來(lái)彌補(bǔ)單身女人難以啟齒的痛苦，同時(shí)也是對(duì)處于上層階級(jí)統(tǒng)治者粗野天性的一個(gè)有力諷刺。

結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，《理智與情感》在電影和小說(shuō)這兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式中都巧妙運(yùn)用了反諷的表達(dá)技巧，小說(shuō)中，字里行間涌現(xiàn)著幽默風(fēng)趣的格調(diào)，電影中，畫面透露著滑稽搞笑的意味。人物通過(guò)語(yǔ)言上的對(duì)比和行為上的表現(xiàn)為受眾演繹了精彩的畫面，通過(guò)情境反諷，有力揭示了言外之意所產(chǎn)生的效果，而人物之間巧妙的語(yǔ)言藝術(shù)也透露著影片的主題。不論是小說(shuō)還是電影，就反諷藝術(shù)的運(yùn)用而言，都可以稱得上是經(jīng)典。