江蘇省淮劇團(tuán)團(tuán)長 陳明礦

江蘇省淮劇團(tuán)始建于1956年，系江蘇省戲劇文化領(lǐng)域中具有省級定位和示范性的淮劇藝術(shù)表演團(tuán)體。建團(tuán)以來，經(jīng)過張云良、方素珍、華美琴、楊桂芳、李少林、劉少峰、梁國英、陳澄、陳明礦以及具有承前啟后作用的原鹽城魯藝62屆藝術(shù)骨干等幾代藝術(shù)家的不懈努力，擁有了雄厚的劇作資源和豐富的戲劇文化傳統(tǒng)，奠定了劇團(tuán)發(fā)展、傳承創(chuàng)新的堅實基礎(chǔ)。劇團(tuán)現(xiàn)有國家級“非遺”傳承人張云良、裔小萍，省、市級“非遺”傳承人多名，先后排演了一批優(yōu)秀劇目，如《金水橋》《舍妻審妻》《贈塔》《一家人》《打碗記》《奇婚記》《太陽花》《青豆與紅豆》《一江春水向東流》《嗩吶聲聲》《王玉蓮》《祥林嫂》《小鎮(zhèn)》等。

強(qiáng)化劇目劇作，提升淮劇品位

淮劇，素來是一個有創(chuàng)作活力的劇種。

省淮劇團(tuán)歷來也是一個具有良好生存和創(chuàng)作能力的藝術(shù)院團(tuán)。

然而，在新形勢下，如何延續(xù)和傳承這種發(fā)展態(tài)勢，如何從淮劇的角度，在題材、類型等框架下進(jìn)行劇目的挑選，便成了我潛心探索和必需面對的首要課題。我們從淮劇歷史文化積淀和審美層次上，作了這樣的努力：一、以滿足觀眾欣賞需求為前提，充分開掘傳統(tǒng)優(yōu)秀文化資源，創(chuàng)作改編了《天要下雨娘要嫁》《寶劍記》《王玉蓮》等一批極具本土文化色彩及觀眾樂于賞聽的看家劇目，給淮劇在傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作上如何表現(xiàn)歷史與新生活，注入了新的活力。二、以劇作引領(lǐng)劇種，繼規(guī)?；蚱放苹f進(jìn)，推出了《一江春水向東流》《嗩吶聲聲》以及新版《太陽花》《祥林嫂》等多部打得響、立得住的精品佳作，這些具有強(qiáng)烈現(xiàn)實性和時代氣息的作品，構(gòu)建起淮劇較為體系化的現(xiàn)代戲劇作格局。三、承載時代主流價值，用品牌化向經(jīng)典化高地攀登，打造起《小鎮(zhèn)》等具有思想高度和藝術(shù)品位的尖端劇目，為淮劇劇目創(chuàng)作提供了新的范式。四、為提升新創(chuàng)劇目的品質(zhì)，大膽破除舊有的運(yùn)營和業(yè)務(wù)模式，逐漸建立起近乎“創(chuàng)演聯(lián)盟”形態(tài)的組創(chuàng)方式，選送我團(tuán)具有發(fā)展?jié)摿Φ幕磩∏嗄旯歉裳輪T和編導(dǎo)，走出去參加全國或省舉辦的各類戲劇研究生班、戲劇理論研修班，讓他們通過研究國內(nèi)外戲劇理論和表演藝術(shù)，在各劇種間廣泛學(xué)習(xí)交流，大幅度提高淮劇編導(dǎo)的創(chuàng)作才能，形成了一支屬于自己的編導(dǎo)人才隊伍。與此同時，我們還不時地邀請團(tuán)外的資深編導(dǎo)，乃至作曲、舞美設(shè)計人員加盟劇組，共同打造和提升新創(chuàng)劇目的質(zhì)量。所有這些做法，不僅推進(jìn)了淮劇的加速發(fā)展，而且因劇目的創(chuàng)新，讓越來越多的觀眾走進(jìn)淮劇劇場，享受淮劇之美，劇團(tuán)也因此贏得了良好的經(jīng)濟(jì)、社會效應(yīng)，給淮劇生態(tài)帶來了新的生機(jī)，培育起了淮劇核心的競爭力。

擇優(yōu)培育人才，做好傳承接班

淮劇作為江淮地區(qū)傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)樣式，曾是活態(tài)的文化資源與精神財富，但也一度漸入低谷。藝靠人傳，唯有借助淮劇人的傳承與創(chuàng)造，方可使淮劇得以穿越時代、輝煌重現(xiàn)。正鑒于此，我團(tuán)緊緊抓住人才培養(yǎng)是關(guān)鍵這個“牛鼻子”，扎實地抓了幾件事：一是著手教育，于2008年在鹽城各縣、區(qū)通過個人報名、票友推薦、名師選拔等形式，招收了對淮劇有興趣愛好且有一定藝術(shù)潛質(zhì)的24名學(xué)生，開啟了淮劇“雛鷹”計劃，把帶有治本性的基礎(chǔ)教育抓到實處。再則嚴(yán)守“師承”，在培訓(xùn)過程中，自己備一流的師資力量，制定嚴(yán)格的考核制度，回聘各行名家助陣施教，加大基本技能培訓(xùn)力度。另則重在實踐，善于發(fā)現(xiàn)和啟用優(yōu)秀的新生代演員作為傳承淮劇的載體，竭力為他們提供更多可以展示的平臺，特別是那些功底較為扎實的好苗子，在進(jìn)入劇團(tuán)開始兩年實習(xí)后，又擇優(yōu)選派了一批學(xué)員到鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)?！盎貭t”深造。如今，由他們擔(dān)綱主演的青春版《趙五娘》《牙痕記》等劇，已成為我團(tuán)的舞臺新亮點(diǎn)。

這些實踐使我領(lǐng)悟到，劇團(tuán)的生命在劇目，劇團(tuán)的活力在人才?；赝@批幼苗的成長歷程，不僅在一定程度上顯示了淮劇劇種的文化質(zhì)感，而且也預(yù)示了淮劇藝術(shù)接力傳承的希望。我想，當(dāng)你的旗下?lián)碛幸恢枷搿⑺囆g(shù)皆過硬的隊伍時，作為一個團(tuán)長該是何等的一身輕松，再苦再累，再重再難也在所不惜呀！

激發(fā)自身能量，矢志開拓創(chuàng)新

淮劇有著廣闊市場，為了守住固有陣地，開辟新的領(lǐng)地，我團(tuán)專門成立了“演出經(jīng)營部”，堅持“內(nèi)聯(lián)”“外引”相結(jié)合，集百家之長，招八方來客，把淮劇真正融入到社會生活和觀眾的心中。與此同時，我團(tuán)還嘗試跨區(qū)域的演出聯(lián)動，除積極參與各地、各類的展銷會、旅游節(jié)、開幕式、廟會等演出活動外，還與上?；磩F(tuán)、泰州市淮劇團(tuán)互派演員交相組合，不失時機(jī)地帶著自創(chuàng)劇目，巡演南京、蘇州、北京、上海、長沙等地，把原本不熟悉淮劇的人們，引入到淮劇之中，從而唱響鹽城、唱響江蘇，唱出省外。同時根據(jù)淮劇的發(fā)展形態(tài)進(jìn)行布局，調(diào)動起80后、90后等年輕觀眾對淮劇的興趣，掀起一股“淮劇熱”。除此，為了使淮劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)文化得以有效地活態(tài)傳承，我團(tuán)又新建了“非遺傳承辦公室”，具體承擔(dān)各級“非遺”傳承人藝術(shù)資源的收集和整理。

我深知，要想抓好劇團(tuán)，打鐵還得自身硬。自我擔(dān)任團(tuán)長的第一天起，我便立下誓言，以身作則，恪守團(tuán)規(guī)。具體地說，實行了從領(lǐng)導(dǎo)到員工同樣的測試考核；堅持了個人業(yè)績與工資相連，演員職稱與演出掛鉤；打破了論資排輩，做到人定崗，崗定責(zé)，能者上，劣者下，獎勤罰懶，賞罰分明。由于廉清氣正，劇團(tuán)的思想風(fēng)貌，藝術(shù)風(fēng)貌也就隨之有了顯著的改觀。

回首以往，我在淮劇發(fā)展道路上經(jīng)受了一段非同尋常的考驗，也感謝當(dāng)今盛世使淮劇迎來了最為輝煌的時代，讓我從多年淮劇領(lǐng)導(dǎo)崗位上，體認(rèn)淮劇傳統(tǒng)美學(xué)精神，重樹淮劇傳統(tǒng)文化的自信?；磩∈墙K一朵瑰麗之花，我的藝術(shù)生命始終與淮劇藝術(shù)的發(fā)展前景維系在一起。