李叢

1989年，剛滿23歲的張春暉滿懷對藝術(shù)的憧憬和夢想，獨(dú)自一人從山西老家南下來到羊城，開始了他一生中第一次奮斗之旅。當(dāng)時(shí)的嶺南畫壇早已名家輩出，藝術(shù)市場日趨完善，在這樣一個(gè)大環(huán)境下，作為外來“南漂”中的一員，張春暉所面臨的，既是種種機(jī)會，也是種種挑戰(zhàn)。

第一次入穗，張春暉還算幸運(yùn)，遇到了一位對他十分賞識的潮汕籍畫商，讓他得到了一筆可以糊口的潤筆費(fèi)。這次成功，讓張春暉信心大增，開始下定決心扎根南粵。為了提高畫藝，他自1992年開始在廣州美術(shù)學(xué)院進(jìn)修西洋畫，師從馮玉琪、杜洙諸位先生。一次偶然的機(jī)會，一代水彩畫名家王肇民先生到課堂串講，無意間看到一幅水彩畫讓他眼前一亮，當(dāng)場稱贊有加。經(jīng)詢問，方知此畫的作者是張春暉，于是王老先生主動邀請張春暉到其畫室參觀，并收其為徒。這次與王肇民先生的結(jié)緣，也是張春暉人生中一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從王老那他不僅學(xué)到繪畫上的技法，更是學(xué)到其虛懷若谷、勤奮低調(diào)的為人。張春暉在學(xué)習(xí)王老之余，還虛心吸納了其他師長的長處和教誨，由于成績優(yōu)異，畢業(yè)后經(jīng)老師推薦，張春暉在廣州美術(shù)學(xué)院成教班當(dāng)了幾年教師，這一切，都為他后來的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在廣州美院執(zhí)教幾年后，張春暉毅然辭去工作，重新回到藝術(shù)創(chuàng)作中，此時(shí)他已立志要在畫壇闖出一番成就，并將國畫藝術(shù)定為其一生的創(chuàng)作目標(biāo)。于是他又開始走上了一段漫長的游學(xué)經(jīng)歷，足跡遍布大江南北，踏盡名山大川，所到之處，均留下了一疊疊的寫生草稿。后在友人的介紹下，他有幸得到“新金陵畫派”代表畫家宋文治、亞明等大家的接見和教誨。他涉獵廣泛，山水、花鳥、人物無所不精，工筆、寫意、白描無所不能，尤以工筆仿古山水畫和水墨寫意人物畫見長。其筆法先仿效大千居士，后出入宋元諸家，尤以“虞山畫派”得益甚多。繼而兼學(xué)清初“四王”筆意，滲入當(dāng)代各家之長，融合古今之精髓。其畫大至一丈以上，小至一尺以內(nèi)，無論是工筆還是寫意，他都一絲不茍、認(rèn)真對待，創(chuàng)作態(tài)度備受同道稱贊。后來又在道友朱濤先生的影響下，對瓷器的繪制和煅燒下過不少功夫。他為人低調(diào)，不善言辭，數(shù)十年來都過著及其簡樸的生活，為了藝術(shù)，他常常閉門謝客，埋頭創(chuàng)作，據(jù)說僅僅瓷器方面的作品，創(chuàng)作量已數(shù)以萬計(jì)，實(shí)在令人嘆為觀止。這些年來，北京榮寶齋出版的《張春暉畫譜》（共三冊）和《張春暉畫集》（共兩冊）就有五大冊，在韶關(guān)和深圳均設(shè)有“張春暉藝術(shù)館”，這足以說明張春暉的藝術(shù)成就已經(jīng)得到普遍的認(rèn)可。

道友陳言先生曾在其《榮寶齋畫譜》的序言中作詩云：“童時(shí)艷小旦（張春暉小時(shí)候?qū)W過戲曲，演小旦角色），出落西山涯。磨礪為高峻，風(fēng)流是大家。藝精筆力健，節(jié)亮品自華。辭望賈幡遠(yuǎn)，門庭字畫賒?！贝嗽娍芍^是對張春暉求藝歷程的最好詮釋。