毛蕾

【摘要】：在韓國(guó)，“明星體驗(yàn)別樣生活”為內(nèi)容的真人秀成為發(fā)展大勢(shì)，這類節(jié)目當(dāng)下也在中國(guó)受到熱捧，中國(guó)各大電視臺(tái)爭(zhēng)先恐后地購(gòu)買韓綜藝版權(quán)進(jìn)行翻拍，這些中韓聯(lián)手打造的綜藝節(jié)目在各大門戶網(wǎng)站的點(diǎn)擊率都居高不下。追究其成功的原因，我們不難發(fā)現(xiàn)，首先在文化和地域上，中國(guó)與韓國(guó)的相似與親近感是一個(gè)因素;其次相對(duì)于歐美真人秀來(lái)說(shuō)，韓綜藝表現(xiàn)出來(lái)的東方價(jià)值觀的普適性又是一個(gè)因素;另外中韓雙方合作交流的靈活性及政策的支持也是一個(gè)因素?？梢哉f(shuō)，現(xiàn)如今我們進(jìn)入了韓國(guó)真人秀的全盛時(shí)代。本文將通過(guò)《超人回來(lái)了》《我們結(jié)婚了》《金炳萬(wàn)的叢林法則》等幾個(gè)節(jié)目為例子，對(duì)這類韓國(guó)綜藝節(jié)目的特點(diǎn)、成功原因以及真實(shí)程度進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單地梳理和分析。

【關(guān)鍵詞】：體驗(yàn)類真人秀;韓國(guó)綜藝;紀(jì)錄片

韓國(guó)體驗(yàn)類真人秀節(jié)目當(dāng)下在中國(guó)受到熱捧，中國(guó)各大電視臺(tái)爭(zhēng)先恐后地購(gòu)買韓綜藝版權(quán)進(jìn)行翻拍，從湖南衛(wèi)視的《爸爸我們?nèi)ツ膬骸返秸憬l(wèi)視的《爸爸回來(lái)了》再到央視的《叮咯嚨咚嗆》等等，這些中韓聯(lián)手打造的綜藝節(jié)目在各大門戶網(wǎng)站的點(diǎn)擊率都居高不下。追究其成功的原因，我們不難發(fā)現(xiàn)，首先在文化和地域上，中國(guó)與韓國(guó)的相似與親近感是一個(gè)因素;其次相對(duì)于歐美真人秀來(lái)說(shuō)，韓綜藝表現(xiàn)出來(lái)的東方價(jià)值觀的普適性又是一個(gè)因素;另外中韓雙方合作交流的靈活性及政策的支持也是一個(gè)因素?？梢哉f(shuō)，現(xiàn)如今我們進(jìn)入了韓國(guó)真人秀的全盛時(shí)代。

在韓國(guó)，“明星體驗(yàn)別樣生活”為內(nèi)容的真人秀成為發(fā)展大勢(shì)，以《我們結(jié)婚吧》和《真正的男人》為例?！段医Y(jié)》是以明星假想結(jié)婚對(duì)象為設(shè)定讓明星進(jìn)行婚后生活體驗(yàn)，《真男》則是讓明星體驗(yàn)軍營(yíng)生活，前者在國(guó)內(nèi)被江蘇衛(wèi)視翻拍為《咱們相愛(ài)吧》，后者則被湖南衛(wèi)視翻拍為《真正的男人》。除此之外，《Roommate》（SBS）、《偉大的嫁人》（JTBC）、《藝人住我家》（MBC）、《我去上學(xué)啦》（JTBC）、《南男北女》（朝鮮TV）、《今天開(kāi)始上班》（TVN）、《超人回來(lái)了》（KBS）、《金炳萬(wàn)的叢林法則》（SBS）、《三時(shí)三餐》（TVN）等，都在此類節(jié)目的范疇內(nèi)。下面，我將對(duì)這類韓國(guó)綜藝節(jié)目的特點(diǎn)、成功原因以及真實(shí)程度進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單地梳理和分析。

此類節(jié)目最大的特點(diǎn)便是被拍攝對(duì)象身份或者關(guān)系的假想性。婚后的生活、軍營(yíng)的生活、學(xué)生的生活、上班族的生活、農(nóng)夫的生活等等，明星用另一種身份投入到現(xiàn)實(shí)生活中進(jìn)行體驗(yàn)，用真實(shí)的行動(dòng)和反應(yīng)來(lái)制造看點(diǎn)。當(dāng)然也有例外，：韓國(guó)KBS電視臺(tái)打造的親子類互動(dòng)節(jié)目《超人回來(lái)了》，就講述了在沒(méi)有媽媽的情況下，爸爸體驗(yàn)自己?jiǎn)为?dú)照顧孩子48小時(shí);《金炳萬(wàn)的叢林法則》則是由韓國(guó)SBS打造的一檔明星體驗(yàn)野外生存的真人秀節(jié)目，其瓦努阿圖篇還榮獲了第46屆休斯敦國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片金獎(jiǎng)，可見(jiàn)韓國(guó)真人秀的目光不只停留在娛樂(lè)大眾的基礎(chǔ)層次上，還將野心涉及到紀(jì)錄片的學(xué)術(shù)視野內(nèi)。

這類真人秀的另一個(gè)特點(diǎn)便是“真實(shí)的生活”。無(wú)論是假想結(jié)婚還是假想當(dāng)兵又或者是假想上學(xué)等，這類生活的體驗(yàn)在現(xiàn)實(shí)生活中是真實(shí)存在的，并且與普通大眾的日常生活和工作息息相關(guān)，并不是具有特殊性的工作或身份的體驗(yàn)，只有這樣才能引起廣大觀眾的共鳴。觀眾會(huì)試想：一個(gè)明星去了我工作和生活的崗位上，他會(huì)做的比我好還是比我差呢，這種自然而然的比較是每個(gè)人潛意識(shí)里都會(huì)產(chǎn)生的，因此只有選擇大眾化，才能達(dá)到收視群體最大化。

同許多的真人秀相比，這類真人秀的規(guī)則性較弱，而情境性較強(qiáng)。與《兩天一夜》《RunningMan》這類充斥著大量游戲任務(wù)的戶外真人秀比較，體驗(yàn)類真人秀幾乎沒(méi)有任務(wù)和游戲參與，全程都是在紀(jì)錄明星用另一種身份在另一種環(huán)境中的表現(xiàn)，后期再提煉出看點(diǎn)進(jìn)行編輯。但是紀(jì)錄不代表對(duì)拍攝內(nèi)容放任不管，節(jié)目組有時(shí)也需要對(duì)情景進(jìn)行預(yù)設(shè)，以此制造出更多的沖突和看點(diǎn)。例如《超人回來(lái)了》中，偶爾會(huì)讓幾對(duì)家庭見(jiàn)面或組織旅游，試想所有孩子們聚在一起，一定會(huì)發(fā)生一些有趣的事情，孩子之間的小沖突又或是意想不到的突發(fā)事件，這些在節(jié)目組刻意營(yíng)造的環(huán)境中卻無(wú)意發(fā)生的非預(yù)料性事件成為吸引觀眾的亮點(diǎn);在《我們結(jié)婚了》中，幾乎所有夫婦的一個(gè)固定情節(jié)就是見(jiàn)家長(zhǎng)和拍攝婚紗照，情節(jié)是固定的，而細(xì)節(jié)卻是突發(fā)的。這些都是節(jié)目組需要提前策劃研究好，并有充分的考證以確保會(huì)制作出看點(diǎn)從而達(dá)到提高收視率的手段。

體驗(yàn)類真人秀究竟為何能夠吸引住中韓觀眾的心，他成功的原因到底是什么，我總結(jié)了以下幾點(diǎn)：首先，明星與普通人兩者身份的巨大反差。明星的生活在普通人眼里往往是遙不可及的，當(dāng)一個(gè)人從明星瞬間變?yōu)槠胀ㄈ耍@巨大的反差顯而易見(jiàn)地會(huì)制造出許許多多的矛盾沖突，例如在《三時(shí)三餐》中，演員和歌手向農(nóng)夫職業(yè)的轉(zhuǎn)變?cè)斐傻母鞣N笑話和一開(kāi)始出演明星們對(duì)身份的不滿都是因?yàn)檫@種反差造成的。其次，普通觀眾對(duì)于明星私下生活的好奇心。明星形象私底下的另一面對(duì)觀眾特別是對(duì)他們的粉絲來(lái)說(shuō)無(wú)疑有著巨大的吸引力，韓國(guó)特殊的明星制度奠定了其龐大的粉絲基礎(chǔ)，明星的生活習(xí)慣和私下的人物性格在真人秀中多多少少都會(huì)顯現(xiàn)一下，這就滿足了人們對(duì)于未知的好奇心。最后，關(guān)照和反映普通人現(xiàn)實(shí)生活中的遇到的問(wèn)題和某些社會(huì)現(xiàn)象。明星在體驗(yàn)普通人各種身份生活的同時(shí)，一定會(huì)遇到這個(gè)職業(yè)或者領(lǐng)域當(dāng)中常見(jiàn)的問(wèn)題，這些有代表性的問(wèn)題、難題在一定程度上也會(huì)映射出某種社會(huì)問(wèn)題（現(xiàn)象），另外觀眾也想從明星的身上找到自己在這個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中的影子，從而引發(fā)他們強(qiáng)烈共鳴，成為節(jié)目吸睛的一大亮點(diǎn)。

“真實(shí)性”是體驗(yàn)類真人秀的一個(gè)重要方面。因?yàn)轶w驗(yàn)類真人秀的人物身份是虛擬的，因此真實(shí)性的問(wèn)題上如果把握不恰當(dāng)，會(huì)給人虛假做作之感。這就要求節(jié)目在對(duì)嘉賓身份的構(gòu)成和整個(gè)情節(jié)的設(shè)定上要合情合理，人物選擇方面既要讓嘉賓能充分展示出真實(shí)的一面，又要讓嘉賓能夠自然地制造沖突和看點(diǎn)。要保證真實(shí)，對(duì)于拍攝制作上也要費(fèi)一番力氣，要選擇多機(jī)位長(zhǎng)時(shí)間的進(jìn)行素材的拍攝，后期剪輯要把握節(jié)目的整體調(diào)度，在充分?jǐn)⑹鲞^(guò)程的同時(shí)把細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來(lái)。韓國(guó)CEJ&M公司資深策劃人權(quán)益俊也曾對(duì)此問(wèn)題發(fā)表出看法：“選手的性格并非節(jié)目方預(yù)設(shè)，而是記錄他們?cè)谡鎸?shí)環(huán)境下的反應(yīng)。至于編劇一職，不會(huì)設(shè)計(jì)對(duì)白、情節(jié)，只會(huì)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)、任務(wù)?！绷硗忭n國(guó)編劇李愛(ài)英也曾說(shuō)過(guò)：“我們不是讓參加的人演戲，我們只是一個(gè)幫助者，知道他的看點(diǎn)是什么，然后幫他展現(xiàn)出來(lái)，而不是創(chuàng)造者?！彪S著真人秀節(jié)目越來(lái)越火，觀眾對(duì)“真”和“秀”的疑問(wèn)聲也越來(lái)越多，其實(shí)正如回應(yīng)人所說(shuō)，真人秀的的確確有秀的成分，有設(shè)置的情節(jié)，但是情節(jié)的設(shè)置和嘉賓的表演是表達(dá)真實(shí)的另一種手法，演員的性格不是預(yù)設(shè)，情緒也是真實(shí)的，故事的走向盡管是隨著設(shè)計(jì)而走，但整體是趨于還原真實(shí)的，這些便是真人秀節(jié)目能做到的最大限度的對(duì)于“真”和“秀”二者間平衡的把握和拿捏。

今天，電視娛樂(lè)節(jié)目作為社會(huì)文化的寫(xiě)照，必將快速茁壯的發(fā)展壯大?？v觀中韓兩國(guó)真人秀節(jié)目的發(fā)展，我們不難看出在未來(lái)真人秀節(jié)目還將繼續(xù)活躍在舞臺(tái)上，體驗(yàn)類真人秀作為真人秀節(jié)目類型中的佼佼者，必將會(huì)日趨完善、日益完美。中國(guó)綜藝相對(duì)于韓國(guó)綜藝還較為不成熟，我們現(xiàn)階段還處在一個(gè)韓國(guó)真人秀的全盛時(shí)期，但是從目前中國(guó)綜藝的發(fā)展勢(shì)頭來(lái)看，相信過(guò)不了多久，在國(guó)內(nèi)便會(huì)迎來(lái)中國(guó)真人秀的全盛時(shí)期。