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淺談電視片頭制作藝術(shù)

2016-05-30 17:28石峰
北方文學·下旬 2016年2期
關(guān)鍵詞:電視片電視欄目本性

石峰

摘 要:本文從電視欄目片頭制作的美學根源著手,重點探討了電視欄目制作的各種藝術(shù)特性。

關(guān)鍵詞:電視制作;視覺藝術(shù)

電視欄目片頭已經(jīng)逐步成為集科技、文化、藝術(shù)于一體的專業(yè)傳播藝術(shù)。在這種形勢下,使我們不得不對電視欄目片頭的藝術(shù)性做一番深入思考了。

一、電視片頭的數(shù)字媒體藝術(shù)性

電視欄目片頭制作是新媒體技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物,具有新媒體技術(shù)所獨有的美學特性??梢哉f,電視欄目片頭作為藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合,其美學特性是多元的,獨創(chuàng)的?!伴_放性”、“人本性”和“自由性”是電視片頭制作的本性。

所謂“開放性”是指電視片頭作品并非僅限于傳統(tǒng)影視藝術(shù)創(chuàng)作過程中成員的相互協(xié)作,它更在于每一件作品所蘊含的無限衍生能力;電視片頭的數(shù)字本性使得電視片頭的作品不是一成不變的,隨著時代的發(fā)展,為了迎合人們審美觀念的日益更新,電視欄目片頭作品可以被二度甚至三度創(chuàng)作,而這種創(chuàng)作的實現(xiàn)就在于數(shù)字化產(chǎn)品的可修改性,可參與性、以及可完善性。

所謂“人本性”是指電視片頭制作作為一種藝術(shù)創(chuàng)作,其創(chuàng)作的核心在于創(chuàng)作者的藝術(shù)理念,或者說一個片頭作品的藝術(shù)性的實現(xiàn),更多的是在于創(chuàng)作者人的價值的體現(xiàn),作為藝術(shù)創(chuàng)作本體的人,他的精神狀態(tài)和思想理念,藝術(shù)素養(yǎng)的高低是電視片頭藝術(shù)性高低的決定性力量。

所謂“自由性”是指片頭作為數(shù)字產(chǎn)品,其數(shù)字技術(shù)的虛擬性質(zhì),超過了截至目前的任何一種創(chuàng)作媒介,所以他比任何一種之前的媒介材料及其相關(guān)的語言更自由。通俗的說,電視片頭制作的內(nèi)容可以是現(xiàn)實的某物,也可以是虛擬的僅僅存在于我們想象中的東西,數(shù)字技術(shù)作為電視片頭創(chuàng)作的材料和基本語言方式,不僅能完成物質(zhì)世界的表現(xiàn),并且能夠完成非物質(zhì)世界的表現(xiàn);不僅能夠完成表現(xiàn)的場傳播,并且能夠完成表現(xiàn)的非線性傳播;它能夠最大限度地滿足我們從事藝術(shù)表達的自由追求。這一點我們在電視片頭的“虛擬性”里將繼續(xù)深入探討。

二、電視片頭的視覺藝術(shù)性及表現(xiàn)藝術(shù)性

電視片頭是以視覺傳達設(shè)計理論為基礎(chǔ),掌握影視編輯設(shè)備(線性和非線性設(shè)備)和影視編輯技巧,能夠進行影視特技制作的技術(shù)。電視片頭的視覺藝術(shù)是具有電視特性的美術(shù)設(shè)計。是一種具有思維空間形態(tài)的藝術(shù)造型。大家都知道在造型藝術(shù)中,藝術(shù)性主要表現(xiàn)在通過線條、色彩、光線效果、布局和對比度等表現(xiàn)藝術(shù)家審美意境所達到的程度。在電視片頭制作中,也正是通過這些視覺元素來表現(xiàn)片頭的藝術(shù)性的。電視欄目片頭的構(gòu)圖與造型非常注重追求視覺的美感效應(yīng),客觀真實或藝術(shù)真實地再現(xiàn)主題內(nèi)容,達到表達創(chuàng)意的藝術(shù)效果。從本質(zhì)上來說,和其他電視藝術(shù)一樣,電視片頭是一種聲畫藝術(shù),也是一種表現(xiàn)藝術(shù),聲畫的創(chuàng)作最終是為表現(xiàn)藝術(shù)主題的,沒有內(nèi)容的作品即使包裝的再華麗也只是繡花枕頭。

從電視片頭的藝術(shù)表現(xiàn)的角度來考慮,一般說來,電視欄目片頭都比較短?。ㄒ话闶鞘畮锥耄?,正是由于這種時間上的有限性,欄目片頭在制作上特別要求篇幅短小,內(nèi)容精悍,以有限篇幅表現(xiàn)無限內(nèi)涵,因而在鏡頭、畫面、構(gòu)圖、聲音、字幕上非常講究。片頭是對節(jié)目內(nèi)容的濃縮和形象化的設(shè)計,片頭如同一篇文章的總標題,它是對整個節(jié)目內(nèi)容的概括和提示。這種概括與提示嚴格控制在一定的時間之內(nèi)。

從造型藝術(shù)的角度來考慮,電視片頭畫面的構(gòu)圖已經(jīng)突破傳統(tǒng)的二維平面構(gòu)圖藝術(shù),在三維動畫軟件的高速發(fā)展之下,電視片頭的創(chuàng)作更多的呈現(xiàn)為一種三維的形式,而三維造型的核心就在于“形”的問題。在有了完整創(chuàng)意之后如何藝術(shù)性的表現(xiàn)出片頭中主體的形是一個重要的問題。在“形”的塑造中,真實性和虛擬性就是我們不得不考慮的一個問題,電視片頭主體物的“形”的塑造是要完全符合現(xiàn)實物體的“形”,還是要突破現(xiàn)實,去創(chuàng)作想象中的“形”呢?我們不難發(fā)現(xiàn),電視片頭數(shù)字制作的魅力就在于能夠塑造出根據(jù)現(xiàn)實的形所虛構(gòu)出來的形。其實,造型的本質(zhì)就在于“造”字上,創(chuàng)造是最重要的東西,而不是漫無目的的照抄。三維造型藝術(shù)中處理形體結(jié)構(gòu)的時候需要有處理,要“造”出有“意味”的體積和結(jié)構(gòu)關(guān)系。由此不難發(fā)現(xiàn),一味的仿真不如適當?shù)膭?chuàng)造。

綜上所述,作為數(shù)字媒體藝術(shù)的一部分的電視片頭制作藝術(shù),其根源在于數(shù)字藝術(shù)性,日漸成熟的數(shù)字技術(shù)對其的影響是不可磨滅的。隨著技術(shù)的日益成熟和完善,作為藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合的典范,電視片頭制作本身的藝術(shù)性也在悄然發(fā)生著變化,局限在一個時代,對電視片頭制作藝術(shù)性的探討只能是不完善的,帶有不可泯滅的時代局限性。在這個各種技術(shù)不斷進步,新技術(shù)不斷衍生的,傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和新藝術(shù)形式交融并存的“數(shù)字化時代”,我們對各種電視藝術(shù)的思考也必然是不拘一格,開拓創(chuàng)新的。從這個意義上,作者僅從片頭藝術(shù)的數(shù)字媒體藝術(shù)本性和視覺藝術(shù)性上做了一些思考,不足之處,還請讀者指正。

參考文獻:

[1]高鑫.電視藝術(shù)美學[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2005.

[2]黃匡宇.電視畫面創(chuàng)作技巧[M].北京:中國廣播電視出版社,2002.

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