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這是目前立陶宛在華舉行的規(guī)模最大的藝術(shù)展覽，展覽將會(huì)為觀眾提供一個(gè)機(jī)會(huì)，去了解維塔斯·盧克斯最富有概念性和創(chuàng)造性的攝影作品，在20世紀(jì)80年代和90年代交界的立陶宛攝影上的突破性作品，以及這些形成于那個(gè)年代的攝影美學(xué)在現(xiàn)代攝影中的反射。

為紀(jì)念中國(guó)與立陶宛建交25周年，由立陶宛考納斯攝影中心、立陶宛文化學(xué)院、維塔斯·盧卡斯攝影中心主辦，立陶宛大使館、中間美術(shù)館、立陶宛攝影協(xié)會(huì)協(xié)辦，立陶宛文化協(xié)會(huì)、招商局慈善基金會(huì)為主要贊助方，中間藝術(shù)基金會(huì)、北京文化發(fā)展基金會(huì)、Mineraliniai vandenys為贊助方的“非決定性瞬間：立陶宛攝影的另一面”展覽于10月10日下午5：00在中間美術(shù)館開幕。立陶宛國(guó)務(wù)委員馬修利斯、中國(guó)外交部歐洲司司長(zhǎng)陳旭等中國(guó)、立陶宛官員及各界嘉賓百余人出席開幕式。

這是目前立陶宛在華舉行的規(guī)模最大的藝術(shù)展覽，不僅介紹了20世紀(jì)六七十年代這段黃金年代的立陶宛經(jīng)典攝影，同時(shí)也展示了立陶宛共和國(guó)重新獲得獨(dú)立時(shí)期的藝術(shù)進(jìn)程與發(fā)展，包含了從19世紀(jì)末開始一直到現(xiàn)代的攝影作品。展覽將會(huì)為觀眾提供一個(gè)機(jī)會(huì)，去了解維塔斯·盧克斯最富有概念性和創(chuàng)造性的攝影作品，在20世紀(jì)80年代和90年代交界的立陶宛攝影上的突破性作品，以及這些形成于那個(gè)年代的攝影美學(xué)在現(xiàn)代攝影中的反射。其中第三個(gè)展覽將介紹一些富有創(chuàng)意的藝術(shù)家的攝影作品。

展覽分為《占領(lǐng)》、《非決定性瞬間》、《維塔斯·盧克斯，真實(shí)之上》三個(gè)部分，共有200余件作品。

20世紀(jì)80年代和90年代的交匯點(diǎn)標(biāo)志著立陶宛具有重大意義的變化時(shí)期，不僅僅表現(xiàn)在立陶宛的政治生命中，同時(shí)也在國(guó)家的藝術(shù)舞臺(tái)上。在當(dāng)時(shí)，決定立陶宛攝影藝術(shù)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的新一代藝術(shù)家們出現(xiàn)了。人文攝影在盛行幾十年后被一個(gè)較少表現(xiàn)風(fēng)格，卻更加個(gè)性化和更切實(shí)關(guān)注周圍環(huán)境、人類和身體的攝影所取代。藝術(shù)家們不再為追逐“布列松的決定性瞬間”而在街頭流浪；相反，他們占據(jù)了被觀察者的位置。深遠(yuǎn)的視野已經(jīng)被封閉的形象創(chuàng)作所取代，創(chuàng)造者專注于他們身邊的事物，記錄那些幾乎匿名的環(huán)境。攝影被越來越頻繁地用于反映個(gè)人的想法和經(jīng)驗(yàn)：攝影從公眾的轉(zhuǎn)變?yōu)榉浅€(gè)人化的和沉默的。攝影師運(yùn)用自己簡(jiǎn)潔的創(chuàng)作語(yǔ)言故意模糊了作品構(gòu)圖和亮度的標(biāo)準(zhǔn)；他們模仿業(yè)余攝影，而純粹的美學(xué)也失去了往日的重要性。

所有這些藝術(shù)家都有他們自己的個(gè)人視覺和思維，并以自己獨(dú)特的創(chuàng)意在作品中表達(dá)自己的世界觀。除了一些展出的20世紀(jì)80年代和90年代創(chuàng)作的作品，展覽被更現(xiàn)代觀念的作品所填充，以嶄新的攝影姿態(tài)和對(duì)真實(shí)的概念拓寬了現(xiàn)代立陶宛攝影的前景。

維塔斯·盧克斯（1943-1987）是立陶宛攝影的原始開創(chuàng)者之一。20世紀(jì)60年代以來，他對(duì)立陶宛攝影學(xué)校的建立作出了巨大的貢獻(xiàn)，他創(chuàng)作了很多卓越的經(jīng)典攝影作品并在應(yīng)用攝影領(lǐng)域取得了很大的成就。然而，傳統(tǒng)攝影對(duì)維塔斯來說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的：他開始構(gòu)建他自己獨(dú)特的影像世界，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)實(shí)和幻想；這個(gè)世界的構(gòu)成、顏色或者觀察的切入點(diǎn)徹底改變了他對(duì)待現(xiàn)實(shí)的感知。在創(chuàng)造性工作和傳統(tǒng)生活方式上面跳出傳統(tǒng)思維定式，維塔斯似乎一直在外圍行走。他的能力，與周邊世界直接的親密關(guān)系以及他對(duì)他作品特征的才能表達(dá)使他在其他藝術(shù)家中脫穎而出。

盡管維塔斯是一個(gè)真正的傳奇，不僅僅是在立陶宛，還是在當(dāng)時(shí)整個(gè)蘇聯(lián)，但是維塔斯只有過幾個(gè)短暫的個(gè)人攝影展，他并沒有活著看到他的作品出版在任何刊物上。在這個(gè)藝術(shù)家戲劇性的去世后，他的遺孀塔尼亞離開立陶宛定居在了美國(guó)，并帶走了維塔斯所有的攝影作品。之后花了超過20年的時(shí)間才重新發(fā)現(xiàn)了這個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作遺產(chǎn)：在2013年的維塔斯·盧克斯攝影回顧展“讓我們進(jìn)入一個(gè)新的世界”在維爾紐斯國(guó)家美術(shù)館舉辦（展覽的策展人是Margarita Matulyt?），在2014年這個(gè)藝術(shù)家的專著在阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)上榮獲了歷史圖書獎(jiǎng)的提名。通過這種方式，盧克斯的名字最終開始進(jìn)入了世界攝影史。

在此介紹了維塔斯·盧克斯最富有概念性和創(chuàng)造性的攝影作品：攝影系列“重回復(fù)古攝影”（1969年至1983年），“甜蜜心情”（1975-1983），“啞劇”（1968-1972），“即興啞劇”（1971-1973），“肖像特寫”（1968年至1986年）和在他去世幾周前創(chuàng)造的系列“白色背景”（1987年）。在這個(gè)展覽上展出的所有系列都揭示了這個(gè)藝術(shù)家對(duì)待藝術(shù)媒介非傳統(tǒng)的姿態(tài)，他試圖超越傳統(tǒng)形式，讓自己走出思維的局限性。

策展人夏娃·邁盧特-斯文庫(kù)尼恩說：“這個(gè)展覽主要呈現(xiàn)了立陶宛70年代至90年代以來有代表性的攝影師的作品。我們不想全部展示和將筆墨重點(diǎn)放在傳統(tǒng)經(jīng)典的作品上，而是希望中國(guó)的觀眾看到一個(gè)通過攝影所反映出的立陶宛的攝影和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變遷過程。采用‘非決定性瞬間的主題，是因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)正是這些攝影師們所捕捉到的這些偶然瞬間體現(xiàn)了很多深刻的內(nèi)涵。二層展廳所展出的這位大師創(chuàng)作活躍于上世紀(jì)70-90年代，他曾一度被人們遺忘，在他去世之后，他的妻子將他的所有作品帶到美國(guó)并舉辦展覽引起轟動(dòng)，人們才重新發(fā)現(xiàn)這位差點(diǎn)被歷史埋沒的杰出大師，現(xiàn)在人們將視為攝影近代史上的一位傳奇式人物。他常常用很多挪用拼貼和戲劇化的效果和概念式攝影來反映人們周遭環(huán)境，并且提出他對(duì)真實(shí)的質(zhì)疑。同時(shí)，他也能不斷發(fā)現(xiàn)新的手法和角度來發(fā)掘更多攝影表現(xiàn)手法上的可能性。從去年開始，立陶宛今天的攝影師們開始回望過去，回望傳統(tǒng)，這是我們無法避免的。希望能從過去的傳統(tǒng)中看尋覓一些新的可能?！?/p>

在本次展覽中，位于中間美術(shù)館一、二層的《占領(lǐng)》、《非決定性瞬間》將展出至10月23日，而位于3層的《維塔斯·盧克斯，真實(shí)之上》將展出至12月4日結(jié)束。