摘 要：《瑯琊榜》作為海宴的成名作，自2015年9月上映便引起了觀眾的熱烈追捧。該劇堪稱文本改編之典范，然而與文本對(duì)照，仍有較大出入。誠(chéng)然，電視劇版的《瑯琊榜》有充分吸收了原文本的精華之處，卻仍不乏未能充分表現(xiàn)文中之意、刪減不合適的地方。由此，影視劇作為一種新興的表現(xiàn)方式，其減少、增加以及變更原文本意圖的三種手法，在《瑯琊榜》中得以淋漓盡致的展現(xiàn)，既有鮮明的優(yōu)勢(shì)，又不乏有待改進(jìn)之處。

關(guān)鍵詞：瑯琊版 影視劇 文本 改編 優(yōu)劣

《瑯琊榜》作為一部由文本改編而成的電視劇，在2015年引起收視狂潮，其中跌宕起伏的劇情、唯美大氣的場(chǎng)景、獨(dú)具匠心的臺(tái)詞以及演員們敬業(yè)的表演，都使得這部作品堪稱2015年大陸古裝劇中的精品。這也使得海晏創(chuàng)作的小說(shuō)《瑯琊榜》銷售量大增，一躍成為暢銷書(shū)前幾名。就《瑯琊榜》影視劇的刪減和增加，以及變換，可以一覽當(dāng)下影視劇改編中的慣用手法，從中窺其優(yōu)劣。

一、影視劇中刪減的部分

一是情節(jié)上的刪減。當(dāng)梅長(zhǎng)蘇、霓凰郡主同時(shí)被太皇太后召見(jiàn)時(shí)，書(shū)中寫(xiě)到“接下來(lái)太皇太后又向飛流招手，梅長(zhǎng)蘇忙將他推了過(guò)去，少年冷著臉，勉強(qiáng)讓老太太攥住了自己的手”。劇中為了結(jié)構(gòu)的緊湊，再加上當(dāng)時(shí)已經(jīng)有了言豫津和蕭景瑞作為陪襯，再多人反而覺(jué)得太過(guò)冗長(zhǎng)，故刪掉。同樣，在書(shū)中對(duì)于吏部尚書(shū)之子何文新，是刻畫(huà)了一個(gè)場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)出其霸道狂妄、不把理法放在眼里的形象。“蕭景睿眉頭一皺，大概已經(jīng)猜出又是什么人這么當(dāng)街?jǐn)[威風(fēng)，擠進(jìn)內(nèi)圈一看，果然就是吏部尚書(shū)之子何文新，正用腳踹著一個(gè)瘦小的男孩子，一邊打一邊罵道……”。而劇中因?yàn)楹挝男轮皇敲烽L(zhǎng)蘇實(shí)現(xiàn)扳倒吏部尚書(shū)的棋子，所以只是在需要利用的時(shí)候，以其他人的口吻描述了一下這位貴公子平時(shí)飛揚(yáng)跋扈的性格，并沒(méi)有使用具體的鏡頭來(lái)具體表現(xiàn)，也是為了使得劇情更加緊湊，只將鏡頭用來(lái)刻畫(huà)主要人物，對(duì)于無(wú)足輕重的配角只是一帶而過(guò)。

二是人物方面，影視劇較文本也有較大的刪減。飛流作為書(shū)中一個(gè)非常討喜的少年形象，對(duì)于調(diào)節(jié)整體氣氛，制造歡快亮點(diǎn)有很大的作用。在劇中雖然整體形象沒(méi)有改變，但卻刪掉了許多書(shū)中表現(xiàn)其對(duì)梅長(zhǎng)蘇的關(guān)心、體貼、天真、童趣的細(xì)節(jié)部分。比如在第八章“百密一疏”中這樣寫(xiě)到“梅長(zhǎng)蘇立于階前目送，夜風(fēng)襲來(lái)，遍體生涼。一雙手從后面抓住他，將他強(qiáng)力扯進(jìn)屋內(nèi)，轉(zhuǎn)過(guò)身去，看見(jiàn)了一雙微含怒意的明亮眼睛。”“飛流沒(méi)有再回自己的房間，而是擠在了蘇哥哥的旁邊，滿意的呼呼大睡。”不只是飛流，電視劇版謝玉的形象塑造上，也有簡(jiǎn)化之處。梅長(zhǎng)蘇第一次和謝玉相見(jiàn)時(shí)，書(shū)中謝玉是這樣與其客套寒暄的：“蘇先生客氣了，來(lái)者是客，何況又是犬子的好友，不必如此謙稱?！薄疤K先生好人物，既然賞光客寓敝府，就當(dāng)自己家一樣，不必拘束?！苯o人的印象是謝玉是一個(gè)雖然擁有赫赫名聲，但還是非常平易近人的人，對(duì)待一個(gè)初次見(jiàn)面的人都能如此熱情寒暄。而在劇中，謝玉大態(tài)度是相當(dāng)冷淡的，只是在看到梅長(zhǎng)蘇的時(shí)候，停止了對(duì)兒子的訓(xùn)斥，立馬警惕起來(lái)，散發(fā)出拒人于千里之外的氣場(chǎng)，只淡淡問(wèn)了一句：“哦？有客人？”立馬能讓觀眾感受到一個(gè)狡猾、猜疑的陰險(xiǎn)形象。

三是細(xì)節(jié)方面的刪減。在第四章“麒麟之才”中，為了試探出譽(yù)王府中有沒(méi)有太子的暗探，故而有了“龍涎香”的細(xì)節(jié)?！白约簠拹糊埾严愕男畔⒍喟虢裉焱砩暇蜁?huì)由謝弼傳給譽(yù)王，所以下次譽(yù)王見(jiàn)自己的時(shí)候一定不會(huì)再佩香。而蕭景睿和言豫津都肯定不是太子的人，那么應(yīng)該沒(méi)有人會(huì)告訴太子這個(gè)消息，可如果他下次見(jiàn)自己的時(shí)候也刻意沒(méi)有佩香的話，那至少說(shuō)明譽(yù)王府中也潛有太子的諜探?！倍娨晞≈?，則直接忽略掉了這一個(gè)表現(xiàn)出梅長(zhǎng)蘇心思細(xì)密的小情節(jié)。有可能是氣味不容易表現(xiàn)出來(lái)，且沒(méi)有旁白不方便啰嗦的解釋，總之是個(gè)小小的遺憾。書(shū)中第八章“百密一疏”中，有梅長(zhǎng)蘇為了使得自己的計(jì)謀不為武藝超群的霓凰郡主所識(shí)破，刻意去吸引她的注意力的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“正傾身向前細(xì)細(xì)觀摩時(shí)，身旁突然傳來(lái)梅長(zhǎng)蘇的一聲驚呼哎呀，不禁一閃神，轉(zhuǎn)頭看去，卻見(jiàn)他弄翻了桌上的茶碗，正手忙腳亂地側(cè)身讓開(kāi)從桌沿上滴下的茶水。”而在劇中，則略去了這一細(xì)節(jié)，可能是怕觀眾不能領(lǐng)會(huì)梅長(zhǎng)蘇此舉的用意，反而迷糊或者覺(jué)得多此一舉。這也正是暴露出電視劇和文本描寫(xiě)相比之下的一個(gè)不足之處，即文本可以采取旁白解釋的方式，來(lái)使得讀者很好地明白人物的真實(shí)用意或者心理活動(dòng)。而電視劇則只能通過(guò)觀眾自己的理解或者人物的對(duì)話來(lái)表現(xiàn)，在有些情況下，不免會(huì)造成觀眾的誤會(huì)或者對(duì)白的過(guò)于生硬，出現(xiàn)為解釋而解釋的冗長(zhǎng)對(duì)話。

四是心理活動(dòng)方面的刪減。書(shū)中第九章“千鈞一發(fā)”中，濃墨重彩地描寫(xiě)了當(dāng)梁帝看到太子聲嘶力竭請(qǐng)求寬恕時(shí)，腦海中浮現(xiàn)出的對(duì)于自己皇長(zhǎng)子蕭景禹的回憶和思索?！耙粋€(gè)刻意被遺忘了多年的身影掠過(guò)腦海，那挺拔的姿態(tài)，那清俊的面龐，那抹冷傲倔強(qiáng)的表情，和那雙如同燃燒著熊熊火焰般的激烈的眼睛?！边@些描寫(xiě)對(duì)于豐富梁帝的性格，表現(xiàn)其內(nèi)心的掙扎是很有作用的，也能從側(cè)面使得讀者看到那個(gè)從未在書(shū)中出現(xiàn)過(guò)的皇長(zhǎng)子輝煌倔強(qiáng)的性格。而在電視劇中，這些心理活動(dòng)都不方便表現(xiàn)出來(lái)，而且穿插太多關(guān)于過(guò)去的回憶會(huì)顯得劇情十分雜亂，所以只好都略去了。

五是關(guān)于一些不方便直觀展現(xiàn)的內(nèi)容，影視劇中也予以刪除。最鮮明的體現(xiàn)是在文中奇異矯健的武功難以在影視劇中得以很好的展現(xiàn)。文中有些人物武功之高、反應(yīng)之快，傳神精彩、扣人心弦。但在電視劇中，由于演員武打動(dòng)作的局限性、拍攝角度的轉(zhuǎn)換，充分激發(fā)想象力的文字改編為具體動(dòng)作，難免比文中描寫(xiě)要遜色許多。例如第十一章“驚魂截殺”，描寫(xiě)掌鏡使夏冬和截殺者打斗的場(chǎng)面：“原本早已力竭癱軟的夏冬突然昂起頭來(lái)，眸中寒光乍閃，身形如旋風(fēng)中卷起，如同卷出了吸收人命的漩渦般，清幽光亮伴隨著血花四濺，最先趕到的幾條人影已倒飛了出去?！薄跋亩湫σ宦?，撈起那人的另一只手，順著腕部一路捏上去，只聽(tīng)得骨碎之聲不斷，竟將這一小段小臂捏的如同軟泥一般?！边@些讓人讀之頭皮發(fā)麻的文字，在劇中是無(wú)法真實(shí)表現(xiàn)出來(lái)的，只以較為粗劣的拳腳功夫來(lái)代替。不僅是直觀的武功，出于情節(jié)需要，原文本中許多故事的后續(xù)細(xì)節(jié)也被全部略去，難免給觀眾造成虎頭蛇尾的感覺(jué)。如第十二章“俠骨柔腸”中寫(xiě)到“本來(lái)輸就輸罷了，調(diào)整好心情大局依然沒(méi)有改變，可百里奇不知怎么回事，戰(zhàn)敗的第二天就從驛館里消失了。北燕大使請(qǐng)托了巡防營(yíng)全城查找，也沒(méi)翻出半塊影子來(lái)，反而白讓大梁的官兵看了笑話?！边@不僅僅交代了故事后續(xù)，也暗示百里奇確實(shí)是梅長(zhǎng)蘇派去的人假扮的，事情完成自然逃脫了。前后呼應(yīng)，非常完整。而劇中則沒(méi)有交代，不免讓細(xì)心的讀者感到迷惑。

二、影視劇中增加的部分

影視劇要求有較強(qiáng)的直觀性，以此才能打動(dòng)熒屏前的觀眾，因此在文本改編之時(shí)，會(huì)增進(jìn)許多可供直觀感受和理解的橋段。首先是為塑造氛圍而增添的內(nèi)容。在表現(xiàn)第五十六章“劫后余生”時(shí)，影視劇中加入新的情節(jié)，如宮羽和言豫津的浴血拼殺、宮羽受傷、飛流力戰(zhàn)、甄平勇上城樓用油燃起大火等，使得情景更加驚險(xiǎn)悲壯，更富有感染力。

其次是人物心理的展現(xiàn)。在表現(xiàn)第六十八章“血色清名”時(shí)，加入了老邁的皇帝跌下臺(tái)階、劍指梅長(zhǎng)蘇的一幕，體現(xiàn)出老梁帝的無(wú)助、心虛和最終悔恨交加的心情。在表現(xiàn)第六十八章“血色清名”時(shí)，當(dāng)一切真相公之于眾、老皇帝和凜然而立一青松的林殊對(duì)峙時(shí)，加入了老皇帝的悔悟、對(duì)著他下跪的情節(jié)，用衰老悲泣的聲音回憶小時(shí)候也是疼愛(ài)他的舅舅、也曾帶他騎過(guò)馬、放過(guò)風(fēng)箏。表現(xiàn)得非常感人。

再次是在影視劇有限的時(shí)間內(nèi)，添加了一些為人物性格發(fā)展做鋪墊的合理性情節(jié)。例如書(shū)中展現(xiàn)霓凰郡主和梅長(zhǎng)蘇（即化名了的林殊）的初次相遇，僅是安排讓兩人參見(jiàn)了太皇太后之后由霓凰郡主叫住了梅長(zhǎng)蘇：“誰(shuí)知?jiǎng)倓傋叩綐翘菘冢吐?tīng)到背后有個(gè)清揚(yáng)悅耳的女聲叫到：蘇先生請(qǐng)留步?！钡趧≈校瑢?dǎo)演設(shè)置了一個(gè)非常感人淚下的情節(jié)以推動(dòng)梅長(zhǎng)蘇后期性格的發(fā)展。在大殿之上，年邁的太皇太后把梅長(zhǎng)蘇喚做小殊，還把霓凰郡主的手和梅長(zhǎng)蘇的手握在一起，問(wèn)你們倆為什么還沒(méi)有成親？當(dāng)時(shí)除了梅長(zhǎng)蘇自己，沒(méi)有人知道梅長(zhǎng)蘇就是那個(gè)當(dāng)年已經(jīng)和霓凰郡主許下婚約的少年。太皇太后可能是老邁了，把介紹者所說(shuō)的蘇先生聽(tīng)成是殊先生，忘記了自己當(dāng)年最疼愛(ài)的那個(gè)孫兒已經(jīng)被判處謀反大罪，身死梅嶺。而這樣一句關(guān)切之語(yǔ)，卻字字入耳地聽(tīng)進(jìn)梅長(zhǎng)蘇的心里，自是千回百轉(zhuǎn)、柔腸寸斷，忍不住失控拉住了霓凰郡主的手，不肯放開(kāi)。導(dǎo)演非常巧妙地加入這一段，不僅使得明白隱情的觀眾為之嘆息不已，同時(shí)表露出梅長(zhǎng)蘇堅(jiān)定沉穩(wěn)的外表下，隱藏著一顆渴望溫暖、深念故人的心。表現(xiàn)出他對(duì)霓凰深深壓抑卻不曾改變的愛(ài)戀之心，也為之后霓凰能夠認(rèn)出林殊提供了一絲線索。可謂是神來(lái)一筆，添加得非常巧妙。

三、影視劇中改編重塑的部分

許多書(shū)中的情節(jié)，在影視劇中進(jìn)行了選擇性改變。有從細(xì)節(jié)入手微調(diào)的，有大刀闊斧改變的。主要可以分為以下幾個(gè)方面：

1.結(jié)構(gòu)上的更改

在書(shū)中，是先交代最先發(fā)生的事情，以梅長(zhǎng)蘇入金陵為開(kāi)始的，后一步步地在故事情節(jié)的發(fā)展中抽絲剝繭、加入回憶，在讀者面前呈現(xiàn)出十三年前事情的慘烈悲壯。所以小說(shuō)開(kāi)頭是這樣描寫(xiě)的：“金陵，大梁帝都。物華天寶，王氣蒸蔚，此處連城門(mén)也與他處不同，格外的巍峨堅(jiān)實(shí)。在川流不息入城的人流中，一輛青蓬雙轅的馬車不起眼的夾在其中，搖搖緩行，在距離城門(mén)數(shù)仗之地停頓了下來(lái)?！眲≈袆t直接以林殊在梅嶺大火中僥幸存活下來(lái)后，經(jīng)過(guò)十三年處心積慮，以梅長(zhǎng)蘇的身份再次踏入帝京的場(chǎng)景開(kāi)始整個(gè)故事。書(shū)中讀者是在閱讀深入之后，才知道梅長(zhǎng)蘇原來(lái)就是林殊的。而在電視劇中，一開(kāi)始導(dǎo)演便表現(xiàn)出了十三年前梅嶺慘案的情節(jié)，再通過(guò)飾演梅長(zhǎng)蘇的演員猛然從噩夢(mèng)中驚醒的場(chǎng)景，讓觀眾在劇情一開(kāi)始就知道了梅長(zhǎng)蘇就是林殊，雖然在一定程度上削弱了劇情的戲劇性，使觀眾提前心中了然，但也有利于劇情的鋪展開(kāi)來(lái)。再加之梅嶺慘案的具體真相是本劇最大的看點(diǎn)和待揭露的秘密，所以也并不影響整體構(gòu)架。

2.情節(jié)上的改變

蕭景禹遺腹子庭生的出場(chǎng)，書(shū)中安排為庭生偷偷溜出宮買(mǎi)書(shū)，無(wú)意中沖撞了何文新的馬車被其暴打，而恰巧為梅長(zhǎng)蘇和蕭景睿所救。劇中則改為梅長(zhǎng)蘇和霓凰郡主漫步宮廷，遇到庭生被太監(jiān)毆打故而施以援手。這樣改是因?yàn)閯≈幸呀?jīng)刪去了刻畫(huà)何文新的鏡頭，被打獲救的情結(jié)也無(wú)法展現(xiàn)，故改。也合情合理，且能表現(xiàn)出宮禁森嚴(yán)，無(wú)法隨意出入的殘酷處境。在設(shè)計(jì)扳倒何文新的時(shí)候，文本中是設(shè)計(jì)了兩個(gè)小高潮的，先鬧事，宮羽出面平息，后偷聽(tīng)到說(shuō)話，再次鬧事導(dǎo)致殺人，扣人心弦，也更合理。劇中進(jìn)行了改變，著重表現(xiàn)第二個(gè)小高潮，發(fā)展得更簡(jiǎn)單快捷，但因前面鋪墊周密，渲染氣氛到位，所以也很能吸引住觀眾眼球，改編得很成功。

第五十二章“勝券在握”中，有梅長(zhǎng)蘇在夏江監(jiān)牢中受到訓(xùn)話被逼迫吃烏金丸的情節(jié)。文中情節(jié)是梅長(zhǎng)蘇并沒(méi)有真的吃烏金丸，而是用袖子中的藥丸替換了。劇中改為真的吃下去了，但由于身中火寒毒更加嚴(yán)重以毒攻毒被化解了。雖然不如文中顯得那么機(jī)智，但更加悲壯慘烈、讓人心酸。

第五十五章“困獸猶斗”中描述梅長(zhǎng)蘇運(yùn)籌帷幄、應(yīng)對(duì)譽(yù)王起兵造反的情景。這一節(jié)在劇中進(jìn)行了較大的改變。改為先發(fā)制人、攻其不備，譽(yù)王就地扎營(yíng)，派人暗中包抄卻被識(shí)破，果斷采取措施機(jī)智應(yīng)對(duì)，采用石頭砸、火燒等方式，激戰(zhàn)的場(chǎng)面扣人心弦，充分調(diào)動(dòng)人們的注意力。演繹守城時(shí)也增加了許多驚險(xiǎn)悲壯。雖然書(shū)中更加條理清晰，步驟明確，但劇中更有氛圍、更直觀。影視劇中加入了玲瓏公主這個(gè)角色，且設(shè)置為譽(yù)王的生母，為譽(yù)王這個(gè)角色增加了戲份和悲劇色彩。劇中譽(yù)王的結(jié)局也被改為和父皇徹底決裂、九鞍山被捕、獄中自殺、妻子孩子被梅長(zhǎng)蘇所救。表現(xiàn)第五十九章“有朋遠(yuǎn)來(lái)”時(shí)刪掉了沈追和蔡荃談?wù)摃r(shí)局、心系朝政的對(duì)話，改為由梅長(zhǎng)蘇和靖王來(lái)表現(xiàn)，起突出主角的目的。

3.將書(shū)中的對(duì)話或者思考改編成劇情表現(xiàn)

本書(shū)在評(píng)價(jià)梅長(zhǎng)蘇的超群智慧和陰詭謀劃時(shí)，用了這樣一句話：“江左梅郎，麒麟之才，得之可得天下?！边@句評(píng)語(yǔ)是出現(xiàn)在霓凰郡主詢問(wèn)梅長(zhǎng)蘇為何來(lái)帝京時(shí)，通過(guò)霓凰郡主說(shuō)出來(lái)。而在電視劇中，則是把這句話的出現(xiàn)表現(xiàn)得高潮迭起、扣人心弦。先是譽(yù)王被太子派人刺殺，后是太子、譽(yù)王相繼前往瑯琊閣探尋得天下的秘密，兩者相互競(jìng)技、各出手腕，最終得到了一個(gè)匣子。不但使得劇情更加有看點(diǎn)，而且使得梅長(zhǎng)蘇這個(gè)麒麟才子的面目更加具有神秘色彩，玄之又玄。書(shū)中交代了“情絲繞”這種催情酒的使用，全部是由長(zhǎng)公主與梅長(zhǎng)蘇的對(duì)話中表現(xiàn)出來(lái)的，具體怎么使用，使用之后產(chǎn)生了什么樣的后果，全部得由讀者自己想象。而劇中直接是由畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的，且飾演長(zhǎng)公主和謝玉的演員都沒(méi)有換人，只是發(fā)型、衣著的改變使觀眾知道這個(gè)畫(huà)面是在展示多年前的舊事，同時(shí)使觀眾比閱讀文本時(shí)更加清楚地知道了受害者和得益者是誰(shuí)，更直觀明了。

在書(shū)中，在霓凰郡主被人下酒毒害一事上，梅長(zhǎng)蘇發(fā)現(xiàn)了事情的端倪，把所有的細(xì)節(jié)、人物、對(duì)話都在腦海里總結(jié)分析、歸納條理之后，得出條理清晰的前因后果，并且迅速做出了安排。這個(gè)思考過(guò)程作者用了長(zhǎng)達(dá)兩頁(yè)的篇幅娓娓道來(lái)，使讀者清晰地了解事情的來(lái)龍去脈。而劇中無(wú)法表現(xiàn)出思考的過(guò)程，演員只是做出低眉沉思的動(dòng)作，以至于觀眾對(duì)于主人公接下來(lái)的舉動(dòng)仍是一頭霧水。直到后來(lái)通過(guò)配角的分析解釋來(lái)明了。雖然起到了相似的作用，但仍不如書(shū)中讓讀者直觀體味到梅長(zhǎng)蘇反應(yīng)之快、思維之縝密。第四十七章“行兵布陣”中，通過(guò)言闕和言預(yù)津的對(duì)話交代梅長(zhǎng)蘇對(duì)付夏江的計(jì)劃，劇中直接演，更加動(dòng)人心魄，有畫(huà)面沖擊力，讓觀眾嘆服，而不是文本中那種提前就已經(jīng)知道整個(gè)計(jì)劃，在開(kāi)展時(shí)不夠有沖擊力。

4.人物性格表現(xiàn)有所不同

劇中言預(yù)津塑造為一個(gè)沒(méi)什么頭腦的花花公子形象，且因演員外貌原因，顯得有些呆頭呆腦，不善言辭，給觀眾感覺(jué)是一個(gè)平凡配角人物，而在文本中言預(yù)津是一個(gè)大智若愚、聰明伶俐的公子形象，排在瑯琊公子榜第十，風(fēng)流倜儻而又不失豪俠氣質(zhì)，甚至還對(duì)蕭景睿多次指點(diǎn)迷津，出言提醒。第十一章“驚魂劫殺”中他如此分析道“你爹不可能一直中立下去啦，你爹和我爹又不一樣，我爹雖有侯位，但掛的是閑職。你爹可是武臣之首，朝廷柱石，儲(chǔ)位是歷代皇家最大的一件事，哪有那么容易就置身事外?！痹诤舆厔駥?dǎo)景睿要看開(kāi)他和梅長(zhǎng)蘇之間的感情，均入情入理，邏輯嚴(yán)密，理解透徹。完全不是劇中表現(xiàn)的胸?zé)o城府，而是冷靜犀利，看透世事。

最后，以文本形式來(lái)表現(xiàn)和以影視劇形式表現(xiàn)各有利弊，將文本改編成電視劇的形式既可以提升小說(shuō)的知名度，又可以使故事更立體生動(dòng)，加之唯美的音樂(lè)烘托氛圍和演員活靈活現(xiàn)的表演，使得觀眾更容易投入情節(jié)中。但同時(shí)也會(huì)扼殺讀者的想象力，使得小說(shuō)中的人物形象固化，不能迎合所有人的期待?？偟膩?lái)說(shuō)，2015年的這部由小說(shuō)改編而來(lái)的熱播劇，還是相當(dāng)成功的，值得其他劇組討論學(xué)習(xí)。

（基金項(xiàng)目：本文系“陜西理工學(xué)院研究生創(chuàng)新基金項(xiàng)目”。）

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（王巖 陜西漢中 陜西理工學(xué)院文學(xué)院 723000）