杜顯閣

【摘要】：當(dāng)代藝術(shù)理念、審美需求對(duì)中國(guó)畫(huà)不斷提出新的要求，繪畫(huà)材料的本體性越來(lái)越顯現(xiàn)出來(lái)，使得對(duì)繪畫(huà)材料的研究與拓展越來(lái)越受到我們的重視。中國(guó)重彩畫(huà)材料的包容性隨之越來(lái)越強(qiáng)。新的材料和技法在重彩畫(huà)中不斷更新使用，其重視色彩表現(xiàn)與材料的制作，獨(dú)特的材質(zhì)美感抓住現(xiàn)代人的眼球?，F(xiàn)代重彩畫(huà)幵始了在當(dāng)下藝術(shù)環(huán)境的多元化探索。

色彩曾經(jīng)在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域中占著舉足輕重的地位。然而，在文人士大夫的倡導(dǎo)下，中國(guó)畫(huà)的色彩漸漸變成了墨彩。中國(guó)畫(huà)在其演變的漫長(zhǎng)歷史過(guò)程中，狹隘的審美意識(shí)和顏料的局限性導(dǎo)致了中國(guó)畫(huà)色彩語(yǔ)言表現(xiàn)意識(shí)的逐漸弱化，這必然會(huì)限制中國(guó)畫(huà)色彩情感和色彩想象繼續(xù)發(fā)現(xiàn)的空間。因此，倡導(dǎo)色彩在中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)中的創(chuàng)新意識(shí)在當(dāng)代文化背景下就顯得尤為重要。

【關(guān)鍵詞】：色彩；中國(guó)重彩畫(huà)；顏料；技法；藝術(shù)表現(xiàn)

色彩易牽動(dòng)和感染人們的情感、具有吸引視覺(jué)的力量，在行發(fā)表意方面具有強(qiáng)大的感染力，強(qiáng)調(diào)色彩更是重彩繪畫(huà)最基本的本質(zhì)特性。當(dāng)代色彩藝術(shù)家李廣元在《色彩藝術(shù)學(xué)》中做出系統(tǒng)的理性認(rèn)識(shí)。他認(rèn)為：“色彩始見(jiàn)于人類原始本性，存在于人類發(fā)展至今的全部本質(zhì)。色彩本質(zhì)包括人類從史前發(fā)展至今的全部色彩感覺(jué)、色彩情感以及色彩想象力?！?/p>

如今的中國(guó)畫(huà)變化充分驗(yàn)證了中國(guó)人新的觀念、意識(shí)和審美情趣。作為藝術(shù)個(gè)性的表現(xiàn)，逐漸在探索中走出傳統(tǒng)的局限，尋找屬于中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代“自由”。我國(guó)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的材料元素由毛筆、水、墨、顏料等媒介以及紙、絹等材料組成，還有獨(dú)特的構(gòu)件如文字內(nèi)容、書(shū)法、篆刻、裝裱等都是傳統(tǒng)中國(guó)獨(dú)有的材料元素，這種中國(guó)畫(huà)材料的轉(zhuǎn)變將中國(guó)傳統(tǒng)推向現(xiàn)代文明實(shí)現(xiàn)了“現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)”繪畫(huà)構(gòu)成的重要元素。

重彩畫(huà)家們努力在繪畫(huà)本體及語(yǔ)言層面上進(jìn)行探索。這種探索在傳統(tǒng)“隨類賦彩”的基礎(chǔ)上結(jié)合西畫(huà)中色彩的光影、冷暖、明暗、純度規(guī)律，以及物體的固有色、光源色和環(huán)境色等色彩概念，探索既有民族性又富現(xiàn)代感的新的重彩畫(huà)語(yǔ)言。現(xiàn)代重彩畫(huà)強(qiáng)調(diào)色彩表現(xiàn)，并致力于發(fā)掘色彩美的潛質(zhì)和表現(xiàn)性。利用現(xiàn)代重彩畫(huà)顏料本身的特殊質(zhì)感給現(xiàn)代重彩畫(huà)家提供了廣闊的發(fā)揮平臺(tái)和資源。如顏料粗細(xì)不同的顆粒、材質(zhì)的多樣、水性或膠質(zhì)的特點(diǎn)。隨著繪畫(huà)材料的不斷拓展和創(chuàng)新，為現(xiàn)代重彩畫(huà)注入了多彩的血液和活力。

現(xiàn)代重彩畫(huà)的色彩材料不再局限于傳統(tǒng)色彩的幾種石青、石綠和朱砂等礦物質(zhì)顏色以及幾種植物色。天然礦物質(zhì)顏料不僅色相正、色質(zhì)穩(wěn)定、經(jīng)久不易變色，還具有獨(dú)特的材質(zhì)美感，有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。隨著顏色材料的開(kāi)發(fā)和拓展，目前，我國(guó)在石色上的制色工藝已將色階從五個(gè)號(hào)擴(kuò)展至十五個(gè)號(hào)。色相的品種更是拓展至四十余種。除傳統(tǒng)的石青、石綠和朱砂等基本色以外，更多中間色的研制極大的拓展了傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏色的范圍。除此之外，更添了許多合成顏色和丙烯、水粉、水彩、金屬箱、閃光云母顏料等材料，豐富了畫(huà)面的視覺(jué)效果的同時(shí)也使畫(huà)家在創(chuàng)作現(xiàn)中更加得心應(yīng)手。豐富多樣的色彩材料給現(xiàn)代重彩畫(huà)的創(chuàng)作帶來(lái)了更多活力和生機(jī)，使色彩在現(xiàn)代重彩畫(huà)中顯示了無(wú)窮魅力，也給當(dāng)代畫(huà)家們對(duì)重彩畫(huà)色彩的探索提供了更多的可能。

中國(guó)畫(huà)的色彩觀念和對(duì)色彩的表達(dá)方式不同于西方，西方繪畫(huà)關(guān)注的是光在物體上作用；傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)則強(qiáng)調(diào)“隨類賦彩”。西方現(xiàn)代主義和審美觀念、色彩理論體系，新型和綜合材料給現(xiàn)代重彩畫(huà)的發(fā)展提供了很多的可能和施展的平臺(tái)，同時(shí)也為風(fēng)格化形式語(yǔ)言的創(chuàng)造提供了有利條件?，F(xiàn)在身邊有很多朋友作畫(huà)的時(shí)候，大膽使用水粉、丙稀等材料，中國(guó)畫(huà)自古尚墨，今中西之碰撞乃墨色之交融?，F(xiàn)代重彩畫(huà)則強(qiáng)調(diào)墨、色、線間的融匯，展現(xiàn)墨與色相映成輝的現(xiàn)代藝術(shù)美感。即借西畫(huà)的色彩融入中國(guó)水墨語(yǔ)言系統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)與中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)和工筆重彩畫(huà)所不同的新興的語(yǔ)言形式。

制作性是現(xiàn)代重彩畫(huà)創(chuàng)作中的一個(gè)顯著的特點(diǎn)，制作性就是作者有意識(shí)有目的地選用不同材料，用不同的表現(xiàn)手法經(jīng)過(guò)一定程序的制作和整理畫(huà)面后所形成的深入豐富的畫(huà)面效果?！爸谱鳌睅Ыo作品藝術(shù)上獨(dú)特的韻味和耐人尋味的魅力，這是傳統(tǒng)單一技法所不能實(shí)現(xiàn)的。在繪畫(huà)實(shí)踐過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)不能預(yù)設(shè)的和偶然的肌理效果，重彩畫(huà)顏色材料粗細(xì)不等的材質(zhì)，調(diào)和膠和水相融合，顏料顆粒隨著水和膠流動(dòng)，其軌跡和最終形成的效果是不能完全設(shè)定預(yù)期的，例如，將中國(guó)畫(huà)顏料的石色和植物顏色調(diào)和在一起畫(huà)在畫(huà)面上，因?yàn)槭谛埳吓艿谋容^慢，植物色跑得比較快，所以就會(huì)產(chǎn)生一種兩種顏色分離的效果。將墨和花青調(diào)在一起畫(huà)遠(yuǎn)山，會(huì)出現(xiàn)墨色分離的效果：上面是墨色，下面是花青的顏色。選擇什么樣的顏色和用色用墨的多少都會(huì)對(duì)畫(huà)面的效果有一定的影響，只有在繪畫(huà)實(shí)踐中才能體會(huì)到。

現(xiàn)代重彩畫(huà)在做底子上十分講究，底色制作的肌理和顏色也會(huì)使畫(huà)面出現(xiàn)很多預(yù)期外的效果。這種制作性的偶然性和隨機(jī)性致使畫(huà)家們必須不斷的探索和實(shí)驗(yàn)，以達(dá)到材料和技法更具豐富的表現(xiàn)力和表現(xiàn)空間。但是藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程并不是各種材料和技法的堆砲，技法終究只是創(chuàng)作的手段，并非創(chuàng)作的最終目的。藝術(shù)家對(duì)材料和表現(xiàn)技法的體驗(yàn)也應(yīng)該是不斷變化和更新的，不是一蹴而就、一勞永逸的。這需要藝術(shù)家在自我滿足和不斷否定中發(fā)展，要需不斷深入地關(guān)注生活、貼近生活，用心去觀察和感受事物的真、善、美，善于思考和總結(jié)規(guī)律。

總結(jié)

色彩在中國(guó)畫(huà)中究竟有多大的拓展性，它的作用和地位又如何判斷，這是富有創(chuàng)新意識(shí)的中國(guó)畫(huà)家首先要慮的問(wèn)題。繪畫(huà)材料的發(fā)展和選擇伴隨繪畫(huà)發(fā)展的始終，縱觀古今中外，繪畫(huà)史中材料的革新無(wú)不帶動(dòng)著藝術(shù)觀念的更新，同時(shí)也推動(dòng)和促進(jìn)整個(gè)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

我在導(dǎo)師的細(xì)心指導(dǎo)下通過(guò)繪畫(huà)實(shí)踐得到了使用顏料的經(jīng)驗(yàn)，并對(duì)各種顏料在中國(guó)畫(huà)中的運(yùn)用進(jìn)行了學(xué)習(xí)和探索，試圖在傳統(tǒng)的色彩觀的繼承與拓展中找尋自己的表現(xiàn)方式。未來(lái)中國(guó)畫(huà)在色彩的觀念和應(yīng)用中也會(huì)必然呈現(xiàn)出多樣性和多元化的格局。傳統(tǒng)單一的語(yǔ)言模式將被外來(lái)多樣的色彩表現(xiàn)與手段充實(shí)得更加豐富多彩。同時(shí)在現(xiàn)代的色彩審美觀念和時(shí)尚精神觸動(dòng)下，以其畫(huà)家個(gè)性色彩語(yǔ)言與對(duì)自然事物的感悟下，借鑒各種不同種類繪畫(huà)技巧與方法進(jìn)行多方位、多角度、多層次的探究和表現(xiàn)?！耙虼松首鳛橹袊?guó)畫(huà)發(fā)展的一種重要要素，不僅使中國(guó)畫(huà)家在對(duì)民族繪畫(huà)自身的傳承中，既不斷地超越傳統(tǒng)繪畫(huà)那種單一的水墨語(yǔ)言模式，且在色與墨的交融中也能不斷拓寬中國(guó)畫(huà)技術(shù)語(yǔ)言和表述方式，從而更深層次地、全面地保持傳統(tǒng)性和民族性”，使中國(guó)繪畫(huà)的精神和形式在未來(lái)時(shí)間與空間中得到真正的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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