何君

摘 要：近些年來，大眾媒體有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，對(duì)于傳統(tǒng)的大眾媒體——廣播電臺(tái)來說，機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，怎樣才能利用自己的優(yōu)勢(shì)和技術(shù)與大眾找到新的契合點(diǎn)呢？這是大家所關(guān)注和研究的，而對(duì)于流行音樂這一大眾喜聞樂見的音樂娛樂形式，正是我們應(yīng)該抓住的亮點(diǎn)，而“亮點(diǎn)”怎樣才能做到“星星之火可以燎原”之勢(shì)？無疑這一重?fù)?dān)落到我們廣播電臺(tái)音樂主持人的雙肩上，同樣，在我們深入研究中發(fā)現(xiàn)，廣播電臺(tái)主持人的語言是節(jié)目主持人主持節(jié)目的首要武器，是節(jié)目主持人智能修養(yǎng)、心態(tài)素質(zhì)的外化，是衡量節(jié)目主持人水平高低的重要尺度。

關(guān)鍵詞：音樂類；主持人；語言傳播

一、港臺(tái)腔問題及應(yīng)對(duì)方法

近幾年，流行類、綜藝類節(jié)目主持人語言怪腔怪調(diào)、刻意模仿港臺(tái)腔調(diào)。因此，廣電總局《中國(guó)廣播電視播音員主持人自律公約》重申推廣普及普通話、規(guī)范使用通用語言文字是播音員、主持人的基本職業(yè)責(zé)任，要求從業(yè)人員的語言表達(dá)規(guī)范樸素，準(zhǔn)確生動(dòng)，避免艱澀或煽情夸張的做法。廣播電視節(jié)目中，主持人故意模仿“港臺(tái)腔”或其他地域語音、故意顛倒基本語法結(jié)構(gòu)或在普通話中加入外語等現(xiàn)象被嚴(yán)令禁止。在我們的印象中，中央人民廣播電臺(tái)的《新聞和報(bào)紙摘要》和中央電視臺(tái)的《新聞聯(lián)播》的普通話是最字正腔圓的。中國(guó)傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師張頌教授指出：“現(xiàn)在我們看到的廣播電視，聽到的廣播，看到的電視”盡是“方言土語，語言怪異”?，F(xiàn)在還有一個(gè)很突出的問題，就是模仿港臺(tái)腔成為時(shí)尚，“這個(gè)港臺(tái)腔絕對(duì)不是針對(duì)港臺(tái)人在學(xué)習(xí)普通話過程中還沒有學(xué)好的那種語言面貌，那是一種模仿港臺(tái)的沒有學(xué)好普通話的腔調(diào)，這一點(diǎn)在音樂類節(jié)目主持人中表現(xiàn)的最為突出，他們把這種腔調(diào)標(biāo)榜為時(shí)尚，青春有活力，這樣做出來的節(jié)目才會(huì)更吸引人，對(duì)于上述不良現(xiàn)象，媒體不能聽之任之。”

二、語言粗俗化的問題及其應(yīng)對(duì)方法

（一）語言粗俗化的表現(xiàn)

主持人在廣播流行音樂、綜藝類節(jié)目中語言粗俗化的問題也是時(shí)下比較嚴(yán)重，我們先來看看“通俗”、“庸俗”和“低俗”、“粗俗”在概念上的區(qū)分。通俗是接近大眾百姓、表現(xiàn)常人生活理想的藝術(shù)形式，相對(duì)應(yīng)的是比較高雅的藝術(shù)；庸俗則是情趣平庸，不思上進(jìn)，思想上沒有高尚追求、得過且過的生活態(tài)度的體現(xiàn)；而低俗違背人類理想追求，靠攏卑下的本能沖動(dòng)，已不屬藝術(shù)表現(xiàn)范疇，對(duì)于精神世界有危害作用；而粗俗，是把低俗更近一步，談吐舉止粗野庸俗；近年來廣播電視的娛樂化成為趨勢(shì)，不少娛樂節(jié)目走向通俗、靠攏庸俗、以致屈就低俗、粗俗的傾向已經(jīng)十分明顯。特別是廣播電視機(jī)構(gòu)從被動(dòng)求取收聽/視率到主動(dòng)的“媚俗”更是十分危險(xiǎn)。粗俗化的結(jié)果，就是喪失廣播電視的文化本性，讓有文化的受眾疏離廣播電視，讓廣電人進(jìn)一步追求無聊，進(jìn)而導(dǎo)致民族文化傳播途徑趨于狹隘。

（二）語言粗俗化解決方法

節(jié)目中多一些娛樂因素本無可厚非，這對(duì)節(jié)奏變快、壓力變大的現(xiàn)代生活，也是一種有益的補(bǔ)充和宣泄。但是，媒體人必須警醒的是，老百姓真正期待的是通俗之上的精神滿足，只有感官上的愉悅，而沒有來自心靈深處的感動(dòng)，這樣的節(jié)目肯定不會(huì)有生命力。一些節(jié)目低俗化，要害就在于節(jié)目?jī)?nèi)容脫離生活、脫離群眾、故弄玄虛、自作多情。也就是說，政府部門作為主持人的行業(yè)主管部分應(yīng)該多加引導(dǎo)，而在職的主持人和大眾媒體在注重文化多元化發(fā)展的同時(shí)，應(yīng)讓受眾明白的知道什么是美與丑、善與惡、好與壞，此外還應(yīng)在傳媒之間建立互相監(jiān)督、良性競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，傳媒不能在利益驅(qū)動(dòng)下一味媚俗。真正做到把好的文化和語言影響社會(huì)和老百姓。

（三）唱調(diào)現(xiàn)象

其實(shí)唱調(diào)是一種變化，流行音樂的形式很多，而不同形式間又有很大的差別，比如在介紹搖滾音樂時(shí)，語調(diào)就應(yīng)該變得低，而在介紹抒情音樂時(shí)，語調(diào)更多的應(yīng)該是舒緩而跳躍，也就是說主持人活潑的風(fēng)格、明快的節(jié)奏像一陣清風(fēng)將大量的流行音樂作品吹拂進(jìn)聽眾的耳朵。

目前廣播流行音樂節(jié)目的絕大部分聽眾是青年人，他們是追求“自我”和“個(gè)性”的一代，當(dāng)中很多人是通過網(wǎng)絡(luò)接受信息的，通過網(wǎng)絡(luò)下載各式各樣的流行音樂，也可以不受時(shí)空限制跨地域點(diǎn)擊全國(guó)電臺(tái)的流行音樂節(jié)目。所以，傳統(tǒng)的羅列歌曲、報(bào)歌名的簡(jiǎn)單串連方式已經(jīng)不能滿足他們的審美要求。他們對(duì)廣播流行音樂節(jié)目提出了更高的要求，他們關(guān)注的往往是那些有個(gè)性的流行音樂節(jié)目。另一方面，目前電臺(tái)主持流行音樂節(jié)目的主持人（DJ）的年齡也日趨年輕化，他們當(dāng)中有很多人是70年代（中后期）出生的。他們的獨(dú)立特質(zhì)決定了音樂節(jié)目的特行品質(zhì)，這種特行就是表現(xiàn)個(gè)人魅力和風(fēng)采的獨(dú)特行為，反映出多樣化的審美觀和多元化的價(jià)值取向。他們的口號(hào)是“我特故我在”，加上網(wǎng)絡(luò)使得他們不斷接受來自外部世界的信息。表現(xiàn)在主持流行音樂節(jié)目當(dāng)中，他們?cè)缫艳饤壛死喜ヒ魡T那種正統(tǒng)的播音模式，顯現(xiàn)出多樣、活潑、感性的個(gè)性化風(fēng)絡(luò)，整個(gè)節(jié)目的流程更加個(gè)性化，更具人文色彩。

總之，這種唱調(diào)也可以看作是廣播音樂節(jié)目的音韻節(jié)奏，表現(xiàn)在語速與音樂的和諧，或深沉或激揚(yáng)、或急或緩，與音樂相輔相成、相得益彰，帶給聽者愉悅和美的享受。有人把廣播電臺(tái)流行音樂節(jié)目主持人俗稱為：DiscJockey，簡(jiǎn)稱D.J.，也稱作唱片騎師。他們是廣播流行音樂節(jié)目的精靈，在流行音樂的發(fā)展過程中，成為其間不可或缺的一股中間力量。一名優(yōu)秀的電臺(tái)音樂節(jié)目主持人一定深深嵌入流行音樂工業(yè)中，并成為流行音樂的制造者之一。作為流行音樂主持人在主持節(jié)目時(shí)，不去和流行音樂有機(jī)結(jié)合，那這個(gè)節(jié)目就沒有生命 。正是因?yàn)槭鼙姾椭鞒秩说倪@樣一種默契，使廣播流行音樂節(jié)目成為電臺(tái)收聽率最高、同時(shí)也是最具親和力的節(jié)目樣式，當(dāng)然這一切是建立在個(gè)性化的基礎(chǔ)上的。廣播流行音樂只有追求個(gè)性化才能不斷推出名牌欄目，并受到年輕聽眾的追棒，否則就會(huì)淹沒在眾多的廣播文藝節(jié)目中不為人注意。