崔起飛

摘要：本文重點(diǎn)從情感表達(dá)、技法表述、獨(dú)特色彩、便捷工具等四個(gè)方面對水彩畫應(yīng)用于插畫的優(yōu)越性進(jìn)行了論述，并著重分析了其構(gòu)成特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：水彩；插畫；情感；技法；色彩；工具

前言

插畫中的水彩應(yīng)用最早可以追溯到古埃及時(shí)代，其有著悠久的傳承歷史，并于19世紀(jì)開始昌盛于雜志、報(bào)紙、書籍等刊物上。例如，我國的《城南往事》就是最早應(yīng)用水彩插畫的一種刊物。水彩插畫之所以能夠得到發(fā)展延續(xù)，是由于其完整的情感表達(dá)方向、豐富的技法表述理念、獨(dú)特的色彩延伸性質(zhì)、便捷的工具使用能力較之其他繪畫都有著得天獨(dú)厚的優(yōu)越性。因此，分析其優(yōu)越特性對重點(diǎn)表述水彩用于插畫的表現(xiàn)有著重要作用。

1情感表達(dá)

中國人首重情感表達(dá)，無論是中國的大寫意、小寫意、潑墨還是由西方引進(jìn)的油畫、雕刻等等，都被賦予了重要的情感表達(dá)要求。每一種藝術(shù)形式都必須有自我藝術(shù)訴求，尤其是在“意、境”兩個(gè)方面，要求繪畫能夠達(dá)到“落紙有意、一念成境”的要求。如果給插畫的施展空間過小，許多繪畫技法就無法在狹小的空間當(dāng)中使用，導(dǎo)致畫風(fēng)情感無法有張力地表述原有意境。但水彩畫相比于其他畫種，有著得天獨(dú)厚的情感表達(dá)方式，水彩畫天生蘊(yùn)含“氣、韻”兩種內(nèi)涵思想，無論在多么狹小的空間當(dāng)中都能夠很好地舒展意境，這就要從水彩畫的構(gòu)成說起。水彩畫由水與色兩種主要物質(zhì)構(gòu)成，其中占據(jù)的比例按照畫法、工具、技巧、表現(xiàn)、主義等理念的不同有所分別，但相比于國畫的“水墨”、油畫的“油彩”，水彩畫的“水與色”更講究水的流動(dòng)韻味和色的暈染性質(zhì)。描繪人物、動(dòng)物等有情感表達(dá)的生物時(shí)更具備“活物的靈動(dòng)性”；描繪景物、人造物、藝術(shù)品時(shí)能夠表達(dá)“靜態(tài)物品”的獨(dú)特風(fēng)采，從“氣”的流轉(zhuǎn)到“韻”的延伸。水彩畫在情感表達(dá)張力上既有中國水墨畫的靈動(dòng)，又涵蓋油畫的細(xì)膩，別具一格的水色交織有一種朦朧的膠著感，能夠在極小的篇幅當(dāng)中展開表述多種多樣的藝術(shù)特性，因此滿足插畫情感表達(dá)的空間局限性和思想表達(dá)多樣性的特點(diǎn)。

2技法表述

繪畫技法的表述能夠最大限度地伸展繪畫風(fēng)格，是理念和意境的具體表現(xiàn)。水彩繪畫風(fēng)格多樣，技巧特性也多種多樣，不拘一格的技術(shù)延展，帶來了多種多樣的技巧表現(xiàn)，如滴水作畫、結(jié)合特殊材質(zhì)作畫等技法都突破并超越了水彩畫的技術(shù)性和工具性的意識(shí)障礙，形成了獨(dú)特的水彩表現(xiàn)風(fēng)格?，F(xiàn)在我們常用的技法主要可以歸結(jié)兩大類：干畫法和濕畫法。干畫法也就是干底著色法，平涂畫法、干重疊畫法、并置畫法、填充畫法、點(diǎn)彩畫法、枯筆畫法都屬于干畫法。反之，所謂的濕畫法即是在浸濕或?qū)⒏晌锤傻募埫嫔现漠嫹?。重疊和濕的接色這兩種常用畫法是屬于濕畫法，通常進(jìn)行水彩繪畫時(shí)是干濕結(jié)合的。通過這些基本技法的運(yùn)用大體上就可以表現(xiàn)出豐富的畫面效果，水彩還可以用沙子灑鹽的方式去營造氛圍，更可以和丙烯及各種水性材料相結(jié)合，使畫面豐富。例如，在濕的畫面上噴水可以產(chǎn)生水霧的感覺，灑鹽可以制造雪景：在紙面做底子用細(xì)沙很容易畫出沙灘和物體生銹的感覺，這些做肌理的方法多如牛毛。插畫設(shè)計(jì)正是需要這種豐富性去給畫面注入不同題材的靈魂，使畫面強(qiáng)烈，搶眼，水彩技法的豐富性和選擇性也給插畫帶來了很大的創(chuàng)作空間。

3獨(dú)特色彩

水彩的色彩表述魅力與其他繪畫的表述不同，水彩最為注重水、色、材料三者之間的碰撞表述，能夠?qū)⒑苌俚纳蕬?yīng)用到極致。正是借助了“水、色、材料”的三元結(jié)構(gòu)構(gòu)成，在沒有元素的基礎(chǔ)上，通過很少的色階應(yīng)用描繪出極有碰撞力表現(xiàn)方式，能夠在最短的時(shí)間內(nèi)讓人辨析出要表達(dá)事物獨(dú)特理念，并且通過極少的色階表現(xiàn)，闡述出豐富的色彩語言表達(dá)，形成了色彩獨(dú)特的表現(xiàn)能力。應(yīng)從三個(gè)方面看待其具體應(yīng)用于插畫方面的獨(dú)特性質(zhì)：第一，能夠在有限的空間當(dāng)中通過色彩的碰撞激發(fā)空間的靈活性，舒展事物之間的對比能力，加強(qiáng)空間的表述特色，激發(fā)“第一印象”的深刻性，通過色調(diào)與材質(zhì)的融合，依托材質(zhì)特性豐富水彩畫的“少色、多元、豐富表達(dá)”的思想理念。第二，能夠形成處處渲染、處處精細(xì)的對比格局，通過色彩與材料的結(jié)合最大限度地表現(xiàn)顏色與意境之間的聯(lián)系，并且將色彩與材料變成技法的一部分，通過干畫、濕畫等一系列表現(xiàn)手法體現(xiàn)畫法的獨(dú)特性之。第三，能夠融合水墨、油畫等畫風(fēng)的特點(diǎn)，既有精細(xì)的色彩展現(xiàn)，又有豪放的色彩表達(dá)，雖然用色極少，但通過材料與色彩的結(jié)合能夠在最大程度上與畫紙之間構(gòu)成空間立體架構(gòu)，延伸色彩在空間當(dāng)中的多位理念，激發(fā)其色彩立體化的空間特性，為平面插畫提供立體的色彩表達(dá)，豐富視覺感官。

4便捷工具

水彩畫對于工具的要求不同于水墨、油畫等繪畫，對于畫筆、調(diào)色板、支架、畫布、承載物都沒有特殊的要求。就以畫筆來說，一幅國畫的創(chuàng)作在筆型上需要大、中、小號(hào)筆，在筆材質(zhì)上，狼毫、貂毛等各種不同的質(zhì)地表現(xiàn)都不相同；在宣紙的運(yùn)用上，生宣、熟宣的選擇也對畫風(fēng)造成非常大的影響；油畫的工具更為復(fù)雜，畫筆型號(hào)的多樣性，畫布的材質(zhì)表現(xiàn)能力，甚至畫架的高矮傾斜角度都能夠影響到繪畫。而水彩畫在工具的選擇上相對比較簡單，既可繁復(fù)，也可簡便，繁復(fù)不亞于油畫、水墨，簡便不亞于素描，而簡便的畫法依然能夠彰顯水彩畫的特性，不損失其絲毫獨(dú)特魅力，如畫筆直接可選用水溶筆、馬克鉛筆等，畫紙只需要16開的普通畫紙即可。這一特性用于插畫，最大程度上激發(fā)了其便捷性、即時(shí)性的特色。

5結(jié)語

水彩畫結(jié)合色彩、情感、工具、技法等獨(dú)特性質(zhì)成為插畫的主要表現(xiàn)形式之一，其優(yōu)越性在于能夠隨時(shí)隨地地融入空間、材料當(dāng)中，以巧妙的表達(dá)方式展現(xiàn)繪畫的獨(dú)特魅力，達(dá)到插畫的具體要求。