It can be traced back to middle school when I began to study pen drawing， but I didnt further my study at that time. During my undergraduate life， I caught sight of the delicate pen drawings painted by Qi Kang. I was deeply impressed and attracted by this special form of painting and decided to specialize in pen drawing.

我在中學(xué)時代的習(xí)畫過程中就試著用鋼筆畫速寫，盡管一開始不容易把握，畫錯了改不了，但畢竟方便，且易于保存。讀本科時，系資料室里有一本很薄的鋼筆畫資料集，是齊康老師畫的，其中有幾幅十分精致的建筑與樹木的鋼筆畫，讓我感到很驚奇。我意識到鋼筆畫有極大的表現(xiàn)潛力。我當(dāng)時不會想到齊康老師將會是我的碩士、博士導(dǎo)師，更沒有想過以后會以畫鋼筆畫為主。我的碩士論文是關(guān)于山地風(fēng)景區(qū)的建筑空間組織的研究，當(dāng)時是要手寫在稿紙上，插圖貼在上面，再復(fù)印。有的黑白照片效果不太好，復(fù)印出來更差，于是我將有些表現(xiàn)建筑與風(fēng)景關(guān)系的照片改成鋼筆畫，印出來效果就好了。博士論文《蘇南名山建筑研究》中也用了自己的許多鋼筆畫做插圖?？梢哉f，我的美術(shù)愛好與專業(yè)聯(lián)系起來了。以后在繁忙的研究工作中，對于繪畫的興趣也沒有消退。但是我不可能有較為集中的時間來畫畫，只能利用零碎的時間，作為工作之余的調(diào)劑。鋼筆畫的方便與易于保存的特點(diǎn)使之成為我繪畫方式的首選。

讀碩士時，隨齊老師去武夷山調(diào)研民居，游覽九曲溪的景色，后來各大風(fēng)景名勝區(qū)開規(guī)劃論證會議，齊老師讓我自己去參加，順便也飽覽祖國的名山大川。其實(shí)，我的故鄉(xiāng)張家口一帶的風(fēng)景是非常優(yōu)美的。那是燕山山脈與太行山脈交匯的區(qū)域，山不是很高，山腳下流淌著大清河與洋河，山水相映，頗為入畫。特別是在壩上，冬日里，漫山遍野白雪皚皚，森林濃郁而靜謐。我國幅員遼闊，不同區(qū)域的風(fēng)景有不同的特征。從松花江到黃河、長江，從凈月潭到洞庭湖、鄱陽湖、太湖，從大興安嶺、昆侖山、喜馬拉雅山到華山、廬山、峨眉山、黃山、嵩山、南岳、雁蕩山，從黃土高原到青藏高原，從東海岸到南海岸，都是一幅幅壯麗的圖景，是自然的造化。我也去過其他一些國家，也為異國的風(fēng)光所感動。我特別喜歡瑞士的高山牧場，荷蘭、意大利、德國以及英國那些蜿蜒起伏的原野，還有蘇格蘭高原，冬日狂風(fēng)呼號之際，當(dāng)可體會到雪萊詩句中那些令人膽戰(zhàn)心驚的意象。我也記得當(dāng)乘著飛機(jī)飛越西伯利亞上空時俯瞰一望無際的森林的情景，點(diǎn)綴其中的城鎮(zhèn)就像是零星散落在綠色地毯上的鉆石；還有飛越阿爾卑斯山時，那些巍然屹立于云端的崇山峻嶺蔚為壯觀。自然向我們呈現(xiàn)了豐富多樣的姿態(tài)，或氣勢磅礴，或安詳靜謐，對此畫家各有其解。在我的鋼筆畫技法較為成熟之后，我力圖在畫面上表現(xiàn)物象的光感、空間感以及質(zhì)感。我非常喜歡畫遠(yuǎn)山那種朦朧的樣子，它們不太像其他那些撲面而來的事物讓我應(yīng)接不暇，而是自然地籠罩在遠(yuǎn)方的云霧之中，神秘莫測。我也喜歡畫崇山峻嶺兀然矗立的樣子，那是偉大的造山運(yùn)動的結(jié)果。它們的紋理和節(jié)理反映了造山運(yùn)動不可思議的力量。

出于專業(yè)的需要，我會尋訪深山中的古村落，收集有特點(diǎn)的民居資料。民間建筑有許多意想不到的地方，凝聚了數(shù)代人在有限的技術(shù)條件下利用自然的益處、抵御自然的不利之處的智慧。那些各具特色的民居處在山水之間，是我非常喜歡表現(xiàn)的題材。武夷山中的民居、皖南民居的庭院、水邊的溫州民居、晨曦中的湘西民居、白雪覆蓋的南京民國住宅，都讓人流連忘返。國外的城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村景色也是美不勝收。瑞士貝林宗納的城堡、盧塞恩的廊橋，澳洲綠色原野上的農(nóng)莊，外墻飾面黑白對比強(qiáng)烈的英國約克老街上的店鋪，英格蘭高原上散發(fā)著原始?xì)庀⒌牟蓓斵r(nóng)家，意大利錫耶納劇場般的坎波廣場，德國特里爾老城廣場上的花市……這些文化背景不同的建筑構(gòu)成了豐富多彩的景觀。特別是羅馬這座永恒的城市，2000多年前羅馬帝國的廢墟仍矗立在城市的中心，給人的震撼就不只是視覺上的了。我在描繪這些廢墟的時候，并沒有感到它們是毀滅的后果，而是覺得它們錯落有致，仿佛是經(jīng)過設(shè)計的。

鋼筆畫是線條組織的藝術(shù)，在某種程度上與銅版畫類似。線條排列的疏密、輕重，可以形成豐富的色調(diào)，運(yùn)筆的緩急則可表現(xiàn)不同的情境，而線條的走向可以與物象形式內(nèi)在的動勢聯(lián)系起來。于是，小小的鋼筆既可以繪制出精致的田園小景，也可以表現(xiàn)廣袤原野的壯麗景象。那不可言說的特質(zhì)已在自然的圖景中顯示出來。

Born in 1958， Zheng Xin is a well-known painter on pen drawing in China who serves as vice chairman of Pen Drawing League， professor of Southeast University and member of Architectural Society of China etc. He has devoted himself to the research of architecture design， landscape design and urban design etc.， achieving great success. He has participated in various exhibitions and won grand prizes.

鄭炘，1958年出生。東南大學(xué)建筑學(xué)院教授，中國鋼筆畫聯(lián)盟副主席，中國鋼筆畫聯(lián)盟藝術(shù)指導(dǎo)委員會委員，中國建筑學(xué)會資深會員。長期從事建筑設(shè)計、風(fēng)景建筑設(shè)計、城市設(shè)計與理論方面的研究工作，主持、參與50余項(xiàng)工程項(xiàng)目設(shè)計，獲國家級、部省級獎勵15項(xiàng)，主持的常州青果巷歷史文化街區(qū)城市設(shè)計獲英國AR & MPIM 2015年度未來建筑大獎暨新與舊專項(xiàng)獎。自幼喜愛繪畫，初中時有幸得到駐軍畫家李德松先生指導(dǎo)，進(jìn)行素描基礎(chǔ)訓(xùn)練。恢復(fù)高考后，考入哈爾濱建筑工程學(xué)院建筑系，在畫家黃佳先生指導(dǎo)下接受兩年半的美術(shù)專業(yè)教育。本科畢業(yè)后，考入南京工學(xué)院建筑研究所，師從齊康先生。作品題材以表現(xiàn)優(yōu)美自然風(fēng)光以及不同國家、不同區(qū)域的民居建筑為主。1997年出版《蘇南名山建筑》，2003年出版《線之景》，2007年出版《山水風(fēng)景環(huán)境與建筑》。2006年參加全國首屆鋼筆畫邀請展，作品《冬之林》獲全國第二屆鋼筆畫展銀獎，《塞北雪》獲全國第三屆鋼筆畫展金獎，《塞外山林》獲全國第四屆鋼筆畫展特別榮譽(yù)獎。2015年出版《鄭炘繪畫作品集》。