郝君?

摘 要：河南作為中原大省，在文化傳承與創(chuàng)新過程中一直扮演著重要的角色，河南本土電影也在影視文化產(chǎn)業(yè)中不斷地尋求著創(chuàng)新與探索。其中，河南輕喜劇電影作為一脈極具特色的本土化影片，一直活躍在熒幕之上。其在創(chuàng)作過程中對故事素材的探索與嘗試，以及對于河南本土幽默的獨特解讀與運用，都具有很高的研究價值。然而，河南輕喜劇電影也面臨著自己的困境，如何突出重圍一枝獨秀，是河南輕喜劇電影當前創(chuàng)作改革的首要任務(wù)。

關(guān)鍵詞：輕喜劇電影；本土化；地域重塑；模式創(chuàng)新

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）05-0098-02

提起影視作品中的“河南”，總給人一種厚重之感。這一厚重，是中原文化的千年積淀，也是農(nóng)業(yè)大省的黃土朝天。當大眾媒介在歌頌河南人勤懇堅韌的同時，“幽默”一詞，似乎成為這片土地上開不出的花朵。但是，進入21世紀后的第二個十年，河南電影開始逐漸探索出一條獨具地方特色的輕喜劇之路。在這些輕喜劇電影中，小人物平凡生活的酸甜苦辣，被用一種幽默又略帶自嘲的方式娓娓道來，反而形成了河南輕喜劇電影獨具特色的幽默氣質(zhì)。

一、河南方言的詼諧與消解

2006年，一部《雞犬不寧》讓人們開始注意到河南輕喜劇電影；2010年，河南電影電視制作集團聯(lián)合其他幾家公司拍攝的輕喜劇電影《不是鬧著玩》，6月底在新鄭封鏡；2011年，河南本土導(dǎo)演盧衛(wèi)國拍攝的《給你一千萬》爆笑上映；2013年，河南大象影視與河南影視集團聯(lián)合推出了電影《誰hold住誰》，繼續(xù)延續(xù)了河南輕喜劇電影的幽默之路……

回望這些河南輕喜劇電影——方言，成為他們共同的詼諧堅守。

“方言的使用以一種諧謔化的方式對某一地域的民間話語進行集中展覽……方言那鮮話的草根氣質(zhì)穿插于影片中，生動地傳達出各方水土和各色人等的性格、習俗、生態(tài)、底蘊、趣味”[1]。其實方言在電影中的運用，也經(jīng)歷過精英文化與民間文化的碰撞。伴隨社會轉(zhuǎn)型期的到來，以及多元文化的環(huán)境包容，人們開始逐漸意識到，民俗文化在大眾傳播中的強大影響力與廣闊的發(fā)展空間。

尤其在電影《不是鬧著玩》中，人物的對白對話通篇使用了河南方言。甚至為了追求方言獨有的喜劇效果，影片中還特別設(shè)計與展現(xiàn)了一段河南農(nóng)民學習普通話的橋段，一群村民認真喊出的一通“河南普通話”令熒幕前的觀眾捧腹不已。即便拋開幽默不談，《雞犬不寧》中馬三的一口方言也將人物本身的正直與淳樸表現(xiàn)的淋漓盡致。

然而，我們也應(yīng)當清醒的認識到，方言在喜劇電影中的運用雖然有其獨特的幽默張力，但是方言本身卻具有非常強烈的地域性，這一點，會對電影受眾群體有或多或少的消解。

對地域內(nèi)觀眾而言，方言的使用會拉近觀影距離、增加親密感；但對地域外的觀眾而言，陌生化帶來的新奇感，很快就會被不同地域的幽默差異化所替代，而對幽默本身的理解障礙將會對河南輕喜劇電影的廣泛性傳播帶來一定影響。

不過，值得鼓勵的是，河南輕喜劇電影的創(chuàng)作并非沒有注意到這一點，在電影《誰hold住誰》中，方言已經(jīng)被有意地弱化，可以說是河南輕喜劇電影對跳出自身方言限制的一次有益嘗試。

二、小人物的幽默與堅守

河南輕喜劇電影的創(chuàng)作，一直著眼于對本土小人物生活的故事再現(xiàn)。小城市有小城市的煩惱，平凡人有平凡人的幽默，當淳樸與堅韌加上荒誕和幽默，他們在一起發(fā)生的化學反應(yīng)，讓廣大觀眾對河南輕喜劇電影有了一個全新的認知。

雖然觀眾，看的是大電影；但電影故事，講的卻是“小觀眾”。這個“小觀眾”，不是受眾群體規(guī)模的大小，而是具化到作為電影觀眾的我們，在生活中其實扮演的都是小角色。作為具有較強地域性的電影創(chuàng)作，河南輕喜劇電影選取小人物的喜怒哀樂，往往更能引起受眾的共鳴。

電影《誰hold住誰》中的小人物范大志，為了給兒子賺學費來到省城打工，因為容貌的相似，范大志從一個打工賺錢的農(nóng)民工被培訓(xùn)偽裝成全市知名企業(yè)家的“分身”。無論外形與舉止如何的相似，但短期內(nèi)，可以改造的是外表，個體的思想本質(zhì)卻是根深蒂固。電影中，小人物的單純與憨厚，讓一段即便是充滿香港警匪色彩的人質(zhì)綁架事件，也被演繹得充滿了平凡人的幽默與歡樂。

創(chuàng)作視角的下沉，使河南輕喜劇電影越來越注重講述平凡人的生活，展現(xiàn)小人物的喜怒哀樂，而本土“小人物”與喜劇元素的糅合更是形成了別具一格的河南電影特質(zhì)。正如有學者提到的：“關(guān)注小市民與底層人物面對現(xiàn)實時所體現(xiàn)出來的掙扎與無力，又極力贊揚小人物面對困境時多展現(xiàn)出來的‘盲目樂觀精神……這種審美特質(zhì)消解了傳統(tǒng)電影的審美價值”[2]。

我們要認識到，搞笑與幽默不同。搞笑是讓人發(fā)笑；而幽默，則是在歡笑之余，多出的那一絲回味無窮。

河南輕喜劇電影的獨特創(chuàng)作理念，正是體現(xiàn)在它塑造“小人物”故事時，不僅僅只是為了一味的娛樂大眾，而是在幽默之外還堅守著一份被現(xiàn)代化社會逐漸淹沒的純真與質(zhì)樸，而電影中“小人物”對生活的理解與認知，也恰恰是引發(fā)大眾“若有所思”的關(guān)鍵所在。

三、地域形象的自嘲與重塑

在往日大眾媒介的形象塑造中，“河南”總是更多的給人一種負面印象，仿佛這里的一切都充滿著愚昧無知、貧窮落后，城市中假貨漫天、各處行騙……

然而，這樣的地域形象，其實是對河南人民妖魔化的不公正評價。所以，我們要通過電影等大眾傳播媒介，讓人們更加客觀的認識河南、了解河南。我們要改變一出現(xiàn)品行惡劣的人物，就一定說著河南方言的模式；我們要改變一出現(xiàn)河南的城市畫面，就一定是一副臟亂差的狀態(tài)。因此，如何重塑河南的地域形象，是河南文化創(chuàng)新的一項重大課題。

河南輕喜劇電影在自身的創(chuàng)作過程中，也不可避免地要面對這些問題，為了讓人們更加客觀的了解河南，它們也做出了自己的努力。

電影《給你一千萬》中，婚慶公司為了完成暴發(fā)戶鄭滿倉千萬婚禮的明星出席要求，派出小寶三人赴京尋找大腕明星，一路受盡磨難笑料百出。在尋找大腕的過程中，小寶三人帶著百萬現(xiàn)金只身闖入北京城，詢問各種渠道，疏通各種關(guān)系，遭遇各種欺騙……與以往媒介中河南人行騙、欺詐的形象不同，電影《給你一千萬》里的三個河南人反而變成了這些標簽詞匯的受害者。

這部荒誕又溫馨的輕喜劇，是對河南小城鎮(zhèn)生活的真實寫照。生活在這里的人們，憨厚但卻執(zhí)著，淳樸又不失幽默，他們的無知與滑稽，仿佛是河南人對自我形象的嘲諷與調(diào)侃。

這樣的故事設(shè)計，既是電影劇本情節(jié)化創(chuàng)作的需要，又像是導(dǎo)演對長久以來河南遭受偏激化形象塑造的無聲反駁。在這條注定空手而回的進京路上，小寶三人的憨厚單純與執(zhí)著樂觀，恰恰是導(dǎo)演對河南人自身形象的重塑與自嘲。

然而自嘲，既是一種溝通方式，也是一種生活態(tài)度，更是幽默的最高境界。在幽默的故事里，將平凡河南人的喜怒哀樂道于世人聽，在歡聲笑語間，拆除了固有的成見，展現(xiàn)了全新的自己，這正是河南輕喜劇電影的意義所在。

四、本土電影的突圍與推廣

作為中原地區(qū)的文化大省，河南擁有著豐厚的文化底蘊，這些都為河南本土電影的創(chuàng)作奠定了扎實的人文基礎(chǔ)。

2010年，由河南飛鵬文化傳媒有限公司等拍攝的兒童電影《新年真好》，在美國圣地亞哥國際兒童電影節(jié)上榮獲最佳兒童片獎，是中國兒童電影第一次榮獲該電影節(jié)的最高獎項；2010年由河南電影電視制作集團等聯(lián)合攝制的戲曲藝術(shù)片《程嬰救孤》，在第十五屆美國洛杉磯國際家庭電影節(jié)上以滿分榮獲了最佳外圍音樂片（戲曲片藝術(shù)片）獎，這是中國戲曲電影首次在國際電影節(jié)上奪得獎項。

河南電影在自身發(fā)展的道路上雖然取得過不錯的成績，但我們也要明白，河南文化在依托于“電影”這種新型文化產(chǎn)業(yè)的推廣過程當中，仍舊面臨著巨大的困境?！靶率兰o以來，河南發(fā)展飛速，人們的生活和氣質(zhì)發(fā)生了很大的變化。然而電影中的河南人總是停留在百年不變的傳統(tǒng)形象上，具有鮮明時代特征和現(xiàn)代意識的當代河南人的藝術(shù)形象在電影中表現(xiàn)不足”[3]。尤其是獨具本土特色的河南輕喜劇電影，在整個中國喜劇電影的大環(huán)境中，依然缺少自己的話語權(quán)與核心競爭力。

悉數(shù)近年來河南推出的幾部輕喜劇電影，雖然都取得了不錯的口碑，但卻始終沒能突破自身的創(chuàng)作局限。它們幾乎無一例外地使用了河南方言作為電影對白的主要語言。誠然，方言的使用可以為影片帶來一定的新鮮感與幽默性，但方言本身也同樣具有地域性與針對性等特點。過度的使用方言，不僅僅會消解方言本身的幽默詼諧，也會影響河南輕喜劇電影的全國性乃至世界性的推廣。

除此之外，電影劇本的創(chuàng)作，也可以適當嘗試更多模式。例如，與《不是鬧著玩》和《給你一千萬》等電影相比，電影《誰hold住誰》里濃郁的河南味道就相應(yīng)減少了許多。除去河南本土演員及方言對白外，其故事的內(nèi)容與背景已經(jīng)不再僅僅局限于必須是河南的某個小鎮(zhèn)，這樣的故事情節(jié)，可以放在任何一個城市背景去講述，這種泛化的劇本創(chuàng)作，增強了與更多地域受眾產(chǎn)生觀影共鳴，不失為河南輕喜劇電影模式創(chuàng)新的一次有意義嘗試。

未來，河南輕喜劇電影的創(chuàng)作發(fā)展，要有拋開固有模式的決心。電影創(chuàng)作者們既要認識到，濃郁的本土化標簽是河南輕喜劇電影創(chuàng)作的特有元素，也要清醒意識到，它不能是河南輕喜劇電影的創(chuàng)作全部。發(fā)展之路只有時刻堅持求新求變的創(chuàng)作態(tài)度，敢于在創(chuàng)新中不斷地摸索與嘗試，才能搭建出河南輕喜劇電影的成功之路，才能讓河南輕喜劇電影既獨具一格，又廣傳播遠。

參考文獻：

[1] 賀彩虹.詼諧中的消解與堅守——論近期喜劇電影中的方言言說[J].東岳論叢，2010（2）.

[2] 周營.喜劇電影中“小人物”的審美認同[J].學術(shù)探索，2013（5）.

[3] 楊楠.新世紀中國電影中的河南人形象塑造[J].戲劇之家，2015（3）.

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