寧舟浩

所有的題材都被拍攝過(guò)

如何尋找拍攝題材是做好專題攝影的基礎(chǔ)。早在20世紀(jì)70年代，蘇珊·桑塔格就曾感嘆：“自1839年攝影術(shù)面世，此后幾乎所有東西都被拍攝過(guò)，或看起來(lái)如此”。這的確是個(gè)壞消息，但又讓我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重要問(wèn)題，那就是僅靠題材本身已經(jīng)難以吸引讀者，真正吸引讀者的在于視覺背后──作品只有達(dá)到了文化現(xiàn)象、社會(huì)問(wèn)題的層面，有人文價(jià)值和普世精神，才會(huì)取得共鳴。

好的攝影題材還應(yīng)具備社會(huì)價(jià)值、人文價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值，三種價(jià)值當(dāng)然是可以疊加的，一組作品的價(jià)值越豐富、越有層次，就越可能成功。

選材的首要原則是“就近”。認(rèn)識(shí)世界是從拒絕它的表象開始的，但拒絕事物的表象肯定是從熟悉這個(gè)表象開始的。你對(duì)一個(gè)事物、一個(gè)現(xiàn)象越熟悉，你就越有可能深刻認(rèn)識(shí)它。舍近求遠(yuǎn)，兵家大忌?！敖庇袃芍睾x：一是相對(duì)于遠(yuǎn)的物理距離，二是內(nèi)心的貼近和了解。我的絕大部分作品都拍自我居住地20公里以內(nèi)，很多題材我曾幾十次、上百次地來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。事實(shí)證明，只有“就近”更加適合我往復(fù)、深入的拍攝和思考。

正如只有動(dòng)作的愛情片不是好電影一樣，只有技巧技術(shù)的照片也絕不是好作品。作品的情感動(dòng)機(jī)必須發(fā)自內(nèi)心地誠(chéng)懇，這絕非技巧能替代。《一個(gè)人的城市》是我對(duì)城市老年人孤獨(dú)晚景的惋惜，《我們的民工兄弟》是對(duì)進(jìn)城民工非市民待遇的憐憫，《單位》是對(duì)體制弊端的鞭笞，《百年好合》中人和自然、物質(zhì)的和諧關(guān)系，都是打動(dòng)我的核心內(nèi)容，只有徹底打動(dòng)了自己，才可能通過(guò)照片將這種情感傳遞和表達(dá)。

差異化思維挑選題材，是成功的捷徑。利用自己的經(jīng)歷、知識(shí)積累、思維方式、駕馭圖像的能力的差異選擇題材，是讓自己和別人“不一樣”的重要途徑。差異化思維并不排斥題材上與他人重復(fù)，關(guān)鍵的是建立個(gè)人化的視角與獨(dú)特的影像闡釋。 同樣一塊牛肉，在川菜廚師手里就是水煮牛肉，在藏族牧民的帳篷外就成了風(fēng)干肉，如果進(jìn)了麥當(dāng)勞就變成了巨無(wú)霸漢堡……食客們?cè)谝獾牟⒎桥Ｈ?，他們真正感興趣的是不同的廚師根據(jù)自己的文化背景、物產(chǎn)風(fēng)物和食客們的需要所烹制出的個(gè)性鮮明的菜肴和迥異的口味兒。

拍攝前列個(gè)“愿望清單”

完成了選材，接下來(lái)的任務(wù)就是確定主題和切入點(diǎn)。成功的攝影專題都是一樣的：那就是在一個(gè)主題下不遺余力地采集影像，以此作為主題的論據(jù)。主題的切入點(diǎn)則一定要小，要具體。按武俠小說(shuō)的說(shuō)法就是“攻其一點(diǎn)不及其余”。

進(jìn)入到拍攝階段。先別忙著拿相機(jī)，拍攝階段的第一個(gè)任務(wù)是“做功課”、列“愿望清單”。美國(guó)攝影家尤金·史密斯就十分重視拍攝的前期準(zhǔn)備工作：為了拍攝助產(chǎn)護(hù)士，他先去修了助產(chǎn)的課程，并拿到了護(hù)士證書。拍攝《夢(mèng)街匹茲堡》，他用一個(gè)月的時(shí)間來(lái)做調(diào)查，閱讀這個(gè)城市的地理、歷史書籍。因此他會(huì)說(shuō)：“我照片的秘密在于實(shí)際體驗(yàn)之前，我已經(jīng)擁有理解事物如何運(yùn)作的能力”。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，可獲得的資料更為豐富，方法更加便捷，但翔實(shí)的案頭工作和調(diào)查，研究話題、理清拍攝思路是特別重要的一個(gè)步驟。這樣做也可以最大程度上避免專題攝影進(jìn)程中常見的“拍攝十年，離題萬(wàn)里”的尷尬。

“愿望清單”其實(shí)就是一個(gè)不斷調(diào)整的、包含了概括想法甚至是故事所設(shè)想各種畫面細(xì)節(jié)的思維導(dǎo)圖。 “愿望清單”能幫助作者把任務(wù)“細(xì)節(jié)化”，便于拍攝任務(wù)的開展。

深入是做好攝影專題的必要條件，照片只是攝影師和世界深入交往的副產(chǎn)品。深入的一方面是“縱向挖掘，以深度取勝”，另一方面就是“橫向上不斷開辟，積少成多，以規(guī)模取勝”。主題挖掘能力和拍攝思維上的深入則是更高層次的深入。 在一個(gè)層面反復(fù)拉鋸，攝影手段單一，情感單薄膚淺，拍攝思維上并沒有做進(jìn)一步的深入──這是一個(gè)優(yōu)秀攝影專題的大敵。

像病人接受大夫一樣接受你

攝影師總能與被攝者建立起可貴的信任，讓對(duì)方了解你為什么拍攝，從不討厭到接受，再到喜歡和習(xí)慣與你打交道。在拍攝過(guò)程中要充分尊重對(duì)方，發(fā)現(xiàn)如突然加快動(dòng)作、轉(zhuǎn)身背向鏡頭、低頭等規(guī)避相機(jī)的身體語(yǔ)言信號(hào)時(shí)，則一定要中斷拍攝?！巴蹬摹钡乃悸方^不可能長(zhǎng)久 ，只有在相處過(guò)程中以誠(chéng)相待，信守誠(chéng)信才能讓被攝者放下戒備 “像病人接受大夫一樣接受你” 。

在拍攝過(guò)程中，錄音、做好拍攝筆記甚至拍攝日記是積累資料的好習(xí)慣。對(duì)于攝影器材，我主張有預(yù)見性的準(zhǔn)備：一個(gè)直角取景器可以幫助攝影師在狹小的汽車?yán)锇踩沂孢m地拍攝司機(jī)的正面像；一根閃燈連線則可以幫助攝影師從熱靴燈的陰影和反光中解放出來(lái)；微距鏡頭會(huì)帶來(lái)全新的觀察距離和畫面；標(biāo)準(zhǔn)灰板則能幫助應(yīng)對(duì)極端的色溫……

總之，讓自己在拍攝過(guò)程中舒服點(diǎn)兒是一門藝術(shù)。

后期編輯需要忘掉自己

有了網(wǎng)絡(luò)展示平臺(tái)，攝影師可以自己做編輯、自己排版，但這意味著必須學(xué)習(xí)更多的技能和技巧。

首先，學(xué)會(huì)擺脫攝影師的角色，不帶個(gè)人傾向、以旁觀者的角度看自己的照片。因?yàn)樵谂臄z之后，圖片的外部環(huán)境已經(jīng)完全改變了，它遠(yuǎn)離攝影師的記憶，且越來(lái)越依賴于展示環(huán)境。編輯工作首先要根據(jù)既定的主題來(lái)選擇相應(yīng)的照片。選出那些能夠證明主題的照片，果斷地、毫不猶豫地去掉那些干擾性的照片，哪怕它們看起來(lái)很漂亮——對(duì)于攝影師——這確實(shí)是非常困難的。拍攝時(shí)面對(duì)的是單張照片，而讀者想要的是最終的形態(tài)。所有照片都將處于一個(gè)序列之中。任何情況下，給照片排序的基本目標(biāo)是清楚、直接地講述整個(gè)故事，這是編輯任務(wù)的原點(diǎn)。

幾千年來(lái)，講故事的最佳方式一直在被不斷地探索和分析，這種“概要、發(fā)展——高潮、結(jié)局”三段式的套路深藏在我們的基因中，實(shí)際上也是生活本身的結(jié)構(gòu)。在編輯時(shí)，“3+1”的基本敘事結(jié)構(gòu)：開篇、主體、結(jié)尾+高潮。開篇，開篇很重要，必須吸引讀者注意力，讓人們?cè)敢饫^續(xù)閱讀。主體，就是要說(shuō)的故事本身的發(fā)展。結(jié)尾，讓故事完整。高潮，在圖片故事中就是視覺感染力最強(qiáng)的那張圖片。

同時(shí)，編輯還需要掌握主題和視覺表達(dá)的關(guān)系，也就是韻律和節(jié)奏。韻律：是指序列中圖像的多樣化，這種變化可以吸引讀者的注意力。在一組照片中，意味著故事的峰谷交替，導(dǎo)致讀者注意力、情緒的峰谷交替。節(jié)奏：從攝影專題的角度而言，就是把關(guān)鍵的圖片留在正確的位置。這樣做就是要依靠節(jié)奏或者說(shuō)形成了節(jié)奏。

一組好的照片要注重兩個(gè)脈絡(luò)，一是主題上的，二是視覺上的，兩者都要有起伏，形成雙W結(jié)構(gòu)。一個(gè)主題脈絡(luò)，不僅要形成內(nèi)在的邏輯性，而且要有內(nèi)在的意義上的起伏感。有開頭，有高潮，有結(jié)尾，這是意義的呈現(xiàn)。如果是一個(gè)大專題，那就是N個(gè)W， N個(gè)起伏。

目前，用洗練的語(yǔ)言把如何拍攝一組攝影報(bào)道這件事兒說(shuō)清楚的論述并不多?！稊z影者如何做成一個(gè)攝影工程 》（孫京濤）、 《怎樣去做一個(gè)攝影專題？》（李楠）、 《一個(gè)話題的視覺形態(tài)及影像采集方法（提綱）》（劉樹勇） 這三篇文字對(duì)我的教益是最大的，希望對(duì)所有致力于專題拍攝的人也有所借鑒。