革新途程砥礪行
——深圳畫院院長(zhǎng)董小明答主持人問

董小明

董小明，1948年生于香港，黑龍江寧安人。現(xiàn)為深圳畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、廣東省文聯(lián)榮譽(yù)委員、深圳市文聯(lián)名譽(yù)主席、關(guān)山月美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。歷任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)書記處書記、藝委會(huì)委員，全國(guó)美展總評(píng)審委員，北京、上海、廣州、成都雙年展藝術(shù)委員和策劃委員，深圳國(guó)際水墨雙年展總策展人，香港藝術(shù)發(fā)展局顧問，香港美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問。

主持人：中國(guó)的畫院是世界美術(shù)體系結(jié)構(gòu)中的特例，這樣的狀態(tài)對(duì)于全球美術(shù)界具有何等意義？中國(guó)的畫院對(duì)于中國(guó)乃至世界美術(shù)作出了何種貢獻(xiàn)？如果沒有中國(guó)的畫院體制，中國(guó)美術(shù)和世界美術(shù)將會(huì)失去什么？

董小明：我對(duì)世界美術(shù)體系結(jié)構(gòu)沒有專門研究，但從熟悉的世界各國(guó)的美術(shù)生態(tài)來看，沒有類似中國(guó)畫院的機(jī)構(gòu)。通觀古今中外，畫院堪為最具有“中國(guó)特色”的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)。追溯歷史，中國(guó)的畫院體制（與當(dāng)今的畫院不盡相同）緣起五代，盛于兩宋。之后時(shí)興時(shí)衰，慘淡經(jīng)營(yíng)，延續(xù)至近現(xiàn)代。新中國(guó)建立以后，在20世紀(jì)50年代，北京、上海、江蘇等畫院成立，各省、市也陸續(xù)建立畫院，作為政府主辦的美術(shù)專業(yè)機(jī)構(gòu)，成為中國(guó)美術(shù)事業(yè)發(fā)展格局中不可或缺的重要部分。畫院匯聚美術(shù)人才，從事專業(yè)創(chuàng)作研究，產(chǎn)生了豐碩的美術(shù)成果。十年浩劫中，全國(guó)畫院均受沖擊，幾盡夭折。改革開放帶來了畫院的復(fù)蘇和發(fā)展機(jī)遇，1981年中國(guó)畫研究院（現(xiàn)中國(guó)國(guó)家畫院）成立，同期，得益于各地政府推動(dòng)文化建設(shè)的政策和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的支持，老畫院重整旗鼓，新畫院相繼建立，呈現(xiàn)了全國(guó)畫院發(fā)展的新局面?？葱轮袊?guó)畫院六十多年的歷史，她對(duì)中國(guó)美術(shù)的影響和貢獻(xiàn)是顯而易見的，自然也對(duì)中國(guó)美術(shù)自立于世界美術(shù)之林做出了貢獻(xiàn)。

主持人：中國(guó)的畫院在當(dāng)下中國(guó)的文化語境下，在文化體制改革進(jìn)一步深化的時(shí)候，它的作用和功能是不是應(yīng)該有所修正？如果“是”的話，它將向何方修正？如何修正？

董小明：然而，改革開放帶來中國(guó)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的急劇轉(zhuǎn)型，形成了文化轉(zhuǎn)型的必然趨勢(shì)，新時(shí)期的畫院生存發(fā)展亦面對(duì)轉(zhuǎn)型革新的嚴(yán)峻課題。當(dāng)今在“建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，走中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路”精神指引下，要抓住“增強(qiáng)全民族文化創(chuàng)造活力”這一關(guān)鍵，審時(shí)度勢(shì)，清醒認(rèn)識(shí)畫院機(jī)構(gòu)的性質(zhì)定位和功能職責(zé)，致力于畫院的體制改革、機(jī)制創(chuàng)新，構(gòu)建與時(shí)俱進(jìn)的富有創(chuàng)造活力的美術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)，正是我們的任務(wù)與責(zé)任。

主持人：當(dāng)下中國(guó)的畫院的整體狀態(tài)是否對(duì)上述的發(fā)展形勢(shì)已經(jīng)作好必要戰(zhàn)略對(duì)應(yīng)？為什么？

董小明：我的感覺是：對(duì)發(fā)展形勢(shì)有所認(rèn)識(shí)，戰(zhàn)略應(yīng)對(duì)明顯不足，整體狀態(tài)不平衡而亟待加強(qiáng)。

主持人：新形勢(shì)下的中國(guó)的畫院“應(yīng)該”是怎么樣的一種發(fā)展勢(shì)態(tài)與前景？

董小明：從“舉國(guó)體制”對(duì)中國(guó)體育事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生的積極作用和存在的消極因素，也可以啟發(fā)我們對(duì)畫院發(fā)展態(tài)勢(shì)與前景的思考。我認(rèn)為政府對(duì)藝術(shù)發(fā)展最好的作用就是制定好的政策和規(guī)劃，營(yíng)造有利于藝術(shù)發(fā)展的生態(tài)環(huán)境。作為政府主辦的畫院，就應(yīng)該改革現(xiàn)行體制，創(chuàng)新運(yùn)作機(jī)制，以努力營(yíng)造當(dāng)?shù)貙I(yè)美術(shù)創(chuàng)作研究的良好環(huán)境為己任，打造一個(gè)優(yōu)秀美術(shù)人才成長(zhǎng)、優(yōu)秀美術(shù)成果涌現(xiàn)的平臺(tái)。在全社會(huì)文化發(fā)展的格局中發(fā)揮不可或缺的作用，因此而永葆青春。

主持人：深圳畫院在當(dāng)下地域文化建構(gòu)中起到什么樣的積極作用？

董小明：深圳畫院成立于1986年，在20世紀(jì)中國(guó)改革開放的大潮中應(yīng)運(yùn)而生。深圳特區(qū)處于當(dāng)代中國(guó)變革的前列，經(jīng)濟(jì)社會(huì)高速發(fā)展，為文化建設(shè)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，也產(chǎn)生了日益增長(zhǎng)的文化需求，這正是新時(shí)期畫院建設(shè)面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。在歷史積淀薄弱，被人稱為“文化沙漠”的年輕城市建設(shè)文化，建設(shè)一個(gè)專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)，深圳畫院自覺承擔(dān)了中國(guó)美術(shù)事業(yè)發(fā)展和新興城市文化建設(shè)的特殊使命。

得益于城市的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和政府對(duì)畫院建設(shè)的重視，深圳畫院在九十年代規(guī)劃、設(shè)計(jì)、建設(shè)了新院址。2012年,深圳市政府加大投入進(jìn)行改造工程,完善提升了各項(xiàng)專業(yè)功能。這一現(xiàn)代化、專業(yè)化、多功能的設(shè)施，為畫院開展創(chuàng)作、研究、展覽、收藏和國(guó)內(nèi)外美術(shù)交流，提供了優(yōu)越的硬件條件。

在特區(qū)“海納百川、有容乃大”的人才觀指引下，深圳畫院形成了一支年輕的、多元的美術(shù)創(chuàng)作和理論隊(duì)伍。我們率先提出和試行了“客座畫家”制度，歷年來,已有包括美國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、東歐、亞洲和非洲30余個(gè)國(guó)家的幾十位優(yōu)秀藝術(shù)家參加了客座計(jì)劃，做出了藝術(shù)成果，也為畫院輸送了豐富的專業(yè)資源，促進(jìn)了畫院的國(guó)際交流。在客座畫家制度下，畫院選聘了全市不同體制下的近30位創(chuàng)作成果出色，在國(guó)家級(jí)專業(yè)平臺(tái)上有一定影響的畫家為“簽約藝術(shù)家”，長(zhǎng)期參加畫院創(chuàng)作學(xué)術(shù)活動(dòng)，組成了深圳美術(shù)的“國(guó)家隊(duì)”。畫院開展的眾多創(chuàng)作、研究活動(dòng)和重要的課題，都是由體制內(nèi)外的藝術(shù)家共同完成的。駐院的畫家和理論家，除了自身的創(chuàng)作研究工作，更多地承擔(dān)了項(xiàng)目和課題的策劃、組織工作。努力形成一種以養(yǎng)項(xiàng)目、養(yǎng)事業(yè)取代養(yǎng)人頭的運(yùn)作機(jī)制，一種開放的、多元兼容的學(xué)術(shù)環(huán)境和一支能進(jìn)能出，長(zhǎng)期保持活力的專業(yè)隊(duì)伍。

作為政府主辦的專業(yè)美術(shù)機(jī)構(gòu)，使用納稅人的錢，深圳畫院始終明確自身在公共文化服務(wù)體系建設(shè)中的責(zé)任。我們的創(chuàng)作為城市提供了優(yōu)質(zhì)的文化產(chǎn)品；我們的藝術(shù)活動(dòng)為城市打造了文化品牌，提升了城市的文化品位，彰顯了城市的文化品格；我們舉辦了幾百個(gè)公益性藝術(shù)展覽，接待了海內(nèi)外觀眾數(shù)萬人次，豐富了城市的文化生活；我們收藏的數(shù)千件當(dāng)代水墨畫和版畫精品，為城市積累了寶貴的藝術(shù)財(cái)富；我們積極承擔(dān)政府有關(guān)美術(shù)專業(yè)的各項(xiàng)工作任務(wù)；畫家下基層、下工廠、下部隊(duì)、進(jìn)學(xué)校、進(jìn)社區(qū)為群眾提供直接的文化服務(wù)，也為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展輸送了專業(yè)力量的支持。在城市文化建設(shè)的格局和公共文化服務(wù)體系中，畫院發(fā)揮了特有的、不可替代的作用。

主持人：深圳畫院是如何利用地域文化資源作為自己創(chuàng)新發(fā)展資源的？

董小明：年輕的深圳文化缺少歷史資源的積淀，然而時(shí)代的巨變，催生了全新的文化觀念。開放、兼容、先導(dǎo)成為深圳文化的特性，創(chuàng)新的土壤和空間就是深圳地域文化的寶貴資源。

深圳畫院審時(shí)度勢(shì)，努力把握當(dāng)代中國(guó)美術(shù)發(fā)展的脈搏，明確了自身專業(yè)發(fā)展的方向和學(xué)術(shù)定位，提出了當(dāng)代中國(guó)畫革新的課題，持續(xù)不斷地開展了理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)。

90年代初，這支年輕的畫家隊(duì)伍開展了以“深圳畫家畫深圳”為題的深入生活和創(chuàng)作活動(dòng)，產(chǎn)生了一批表現(xiàn)正在發(fā)生的改革開放時(shí)代風(fēng)貌的作品?！度嗣袢?qǐng)?bào)》《美術(shù)》雜志發(fā)表了這批新作，為當(dāng)時(shí)的畫壇帶來了一股新鮮的氣息。也引發(fā)了我們對(duì)中國(guó)畫和當(dāng)代生活的關(guān)系的理論思考，并在此基礎(chǔ)上大膽地提出了“城市山水畫”這一中國(guó)畫與時(shí)代同步的革新課題。全國(guó)30余位著名山水畫家和美術(shù)理論家參與了我們主辦的城市山水畫研討活動(dòng)，參與了這一課題的創(chuàng)作，并與深圳畫家的作品一起舉辦了首次“城市山水畫展”?！俺鞘猩剿嫛背蔀槿珖?guó)各地乃至海外眾多畫家們共同求索的課題。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)在深圳雙年展期間舉辦的“全國(guó)城市山水畫展”，近千位畫家的作品參選，展示了中國(guó)畫創(chuàng)新的一項(xiàng)可喜成果。我們進(jìn)而提出了“都市水墨”的概念，以期在用水墨畫表現(xiàn)都市景觀的同時(shí)，也表現(xiàn)都市人、都市的形態(tài)、情感和觀念。 為水墨畫發(fā)展開辟了全新的創(chuàng)作母題，而且正創(chuàng)造著新的水墨語言，構(gòu)筑著水墨畫的當(dāng)代形態(tài)。中國(guó)國(guó)家畫院和深圳畫院正在共同籌建的都市水墨研究所，將研究都市水墨的生存狀態(tài)和發(fā)展趨勢(shì)，通過推動(dòng)創(chuàng)作，及時(shí)進(jìn)行理論闡釋，有利于這一新興畫種的自覺完善，日臻成熟，以豐富中國(guó)畫革新和當(dāng)代轉(zhuǎn)型的內(nèi)涵和成果。

“深圳國(guó)際水墨雙年展”和“深圳水墨論壇”是深圳畫院開展學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)實(shí)踐的重要載體。九屆展覽和相應(yīng)的學(xué)術(shù)活動(dòng)，有近千位中國(guó)和世界幾十個(gè)國(guó)家、地區(qū)的策展人、畫家、藝術(shù)史家和批評(píng)家參與。明確以推進(jìn)傳統(tǒng)水墨畫走進(jìn)當(dāng)代、走向世界為宗旨，以創(chuàng)作和學(xué)術(shù)共同探求水墨畫在當(dāng)今文化語境中的生存狀態(tài)和發(fā)展空間，力求賦予這一傳統(tǒng)藝術(shù)以新的觀念，豐富其精神內(nèi)涵，拓展其表現(xiàn)形式。歷屆展覽和論壇設(shè)立了一系列創(chuàng)作主題和學(xué)術(shù)主題。今天，深圳雙年展和論壇已經(jīng)成長(zhǎng)為國(guó)內(nèi)外最重要的水墨藝術(shù)展事和學(xué)術(shù)活動(dòng)。她始終把握了水墨畫發(fā)展的脈搏，為推動(dòng)水墨畫的當(dāng)代進(jìn)程產(chǎn)生了積極作用。

同時(shí)，深圳畫院還積極關(guān)注當(dāng)代多種藝術(shù)融合發(fā)展的趨勢(shì)，研究水墨繪畫與設(shè)計(jì)藝術(shù)、建筑藝術(shù)和新媒體藝術(shù)的關(guān)系。在雙年展的課題中引進(jìn)了設(shè)計(jì)、影像等不同的藝術(shù)形式，還策劃舉辦了運(yùn)用新媒體進(jìn)行的創(chuàng)作和展示活動(dòng)。在藝術(shù)領(lǐng)域中努力實(shí)踐了這個(gè)年輕的創(chuàng)新型城市“崇尚創(chuàng)新、寬容失敗”的文化精神。

畫院把版畫藝術(shù)作為第二專業(yè)重點(diǎn)，承擔(dān)了在九十年代?？摹吨袊?guó)版畫年鑒》的編輯出版工作，并每年甄選收藏優(yōu)秀版畫新作，舉辦“版畫100”（版畫年鑒精品展）。畫院的版畫專業(yè)人員還積極參與了中國(guó)觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地的建設(shè)工作。

主持人：在全球化的語境下，地域流派（風(fēng)格）是否仍具有積極的意義？為什么？

董小明：是的，因?yàn)槎鄻有哉俏幕蚧谋匾獌?nèi)容。身處深圳這一當(dāng)代移民城市和對(duì)外開放的窗口城市，對(duì)此自有獨(dú)特的體悟。對(duì)不同地域文化、中西文化的兼收并蓄，而致力于與時(shí)代同步的文化創(chuàng)新，是我們的文化態(tài)度。探索中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代形態(tài)是我們努力實(shí)踐的課題。

主持人：深圳畫院對(duì)自己在中國(guó)畫院當(dāng)下整體發(fā)展勢(shì)態(tài)中的位置如何自我評(píng)估？

董小明：深圳畫院初創(chuàng)時(shí)期，市委領(lǐng)導(dǎo)指示“深圳是全國(guó)的特區(qū)，深圳畫院應(yīng)該面向全國(guó)、服務(wù)全國(guó)”。和深圳特區(qū)的各項(xiàng)事業(yè)一樣，30年來，深圳畫院始終把自身建設(shè)和發(fā)展作為中國(guó)美術(shù)事業(yè)發(fā)展的一塊試驗(yàn)田。深圳畫院的成長(zhǎng)得益于全國(guó)美術(shù)界的關(guān)愛和扶持，作為全國(guó)畫院中的后來者，當(dāng)下我們更應(yīng)不忘初心，奮楫爭(zhēng)先，創(chuàng)新不止，勇于擔(dān)當(dāng)，為中國(guó)畫院的改革發(fā)展先行先試而砥礪前行。

主持人：深圳畫院以何種策略來應(yīng)對(duì)中國(guó)畫院“和而不同”的大美術(shù)文化戰(zhàn)略格局？

董小明：60年前，周總理對(duì)畫院的殷切希望：“今后能團(tuán)結(jié)中國(guó)的畫家，繼承中國(guó)畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸收外國(guó)繪畫的長(zhǎng)處，努力創(chuàng)作，加強(qiáng)研究，不斷提高，培養(yǎng)后代，讓百花齊放，眾美爭(zhēng)妍，為創(chuàng)造社會(huì)主義中國(guó)的新美術(shù)而斗爭(zhēng)?！逼渲芯吞N(yùn)涵著“和而不同”的文化理念。2015年，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》發(fā)表，畫院建設(shè)又欣逢這一繁榮文藝的大好機(jī)遇。唯有創(chuàng)新，賦予這一理念時(shí)代的內(nèi)涵，認(rèn)真探索認(rèn)識(shí)新時(shí)期畫院在國(guó)家文化建設(shè)中的地位和作用，才是畫院的根本出路。扎根于這片改革開放沃土的深圳畫院， 要以體制創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新的實(shí)踐成果，為今天深圳發(fā)揮國(guó)家創(chuàng)新型城市的引領(lǐng)作用提供文化支撐，努力實(shí)現(xiàn)畫院這一有中國(guó)特色的社會(huì)主義美術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)的價(jià)值和自我超越。