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《歡樂(lè)喜劇人》的樂(lè)與憂(yōu)

4月3日，東方衛(wèi)視與歡樂(lè)傳媒聯(lián)手打造的明星喜劇真人秀節(jié)目《歡樂(lè)喜劇人2》落幕，以超高的收視與口碑霸屏一季度。這檔節(jié)目在目前國(guó)內(nèi)電視綜藝市場(chǎng)引進(jìn)模式占絕對(duì)主流和一片歌唱秀、戶(hù)外真人秀的紅海之中簡(jiǎn)直是個(gè)“異類(lèi)”——一檔專(zhuān)為小品與相聲專(zhuān)門(mén)定制的讓人樂(lè)的節(jié)目，也是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的原創(chuàng)模式節(jié)目，不論制作成本或營(yíng)銷(xiāo)宣傳都較為低調(diào)，不是用錢(qián)砸出來(lái)的節(jié)目。

如今，小品與相聲儼然成為喜劇的代名詞，更是各種綜藝晚會(huì)節(jié)目編排結(jié)構(gòu)的標(biāo)配，不僅是吸引觀眾的最重要的收視點(diǎn)，還有調(diào)節(jié)節(jié)奏、把握節(jié)點(diǎn)、活躍氣氛的作用，地位舉足輕重。每年春晚中的小品與相聲都是觀眾最為期待的節(jié)目，春晚鼎盛時(shí)期馬季、姜昆、牛群、馮鞏的相聲和陳佩斯、趙麗蓉、黃宏、趙本山的小品都已成為經(jīng)典。觀眾潛意識(shí)里甚至形成了某種共識(shí)——春晚好不好看，主要就是看那幾個(gè)小品與相聲好不好看。

然而，因春晚特定的主旋律、公益屬性及綜藝性定位，不可能給小品與相聲更多的份額和空間，題材、故事、風(fēng)格也有導(dǎo)向和主流價(jià)值觀方面的要求，近年來(lái)春晚小品與相聲為迎合宣傳需要，有越來(lái)越正劇化的趨向，這也是導(dǎo)致該類(lèi)節(jié)目越來(lái)越不好看的主因。

▲《歡樂(lè)喜劇人》

《歡樂(lè)喜劇人2》于1月17日開(kāi)播，似乎是要讓大家過(guò)足小品與相聲癮，并以大賽秀方式幾乎將影視界活躍于小品、相聲舞臺(tái)上的腕兒級(jí)人物一網(wǎng)打盡。節(jié)目秀場(chǎng)中的PK更是全面開(kāi)花：首先是《歡樂(lè)喜劇人》與其他綜藝選秀節(jié)目PK，甚至與春晚PK，背后則是東方衛(wèi)視與各衛(wèi)視PK，結(jié)果是《歡樂(lè)喜劇人》連續(xù)11周蟬聯(lián)同時(shí)段收視冠軍，決賽以收視份額11.29和收視率3.61居全國(guó)同時(shí)段第一，各視頻網(wǎng)站點(diǎn)擊量、話(huà)題量、討論度均創(chuàng)歷史新高，成為當(dāng)之無(wú)愧的綜藝爆款和現(xiàn)象級(jí)節(jié)目。其次是小品與相聲PK，多少年了，春晚等綜藝節(jié)目中的相聲一直干不過(guò)小品，此番岳云鵬獲第二季冠軍令人欣喜，卻并不意味著相聲的質(zhì)量全面超過(guò)了小品，從表演上看，小品與相聲這一對(duì)歡喜冤家也在相互汲取和融合，相聲小品化、小品包袱相聲化的趨向越來(lái)越明顯，因此最終是雙贏，沒(méi)有輸家。其三是各路笑星PK，德云社、開(kāi)心麻花、遼寧民間藝術(shù)團(tuán)等競(jìng)演團(tuán)隊(duì)的節(jié)目和演技都可圈可點(diǎn)，楊冰、宋曉峰等新人顯露，新老笑星輝映，火花四濺，爭(zhēng)相“逗”艷。

不過(guò)，一檔由小品與相聲唱主角的娛樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目，盡管小品與相聲作品都不錯(cuò)，戴一頂“喜劇”的帽子還真有點(diǎn)大，更何況還是“電視小品”與“電視相聲”，包括正在興起的網(wǎng)生代小品、脫口秀等音視頻內(nèi)容，它們是否正在將喜劇從概念到類(lèi)別都狹義化？或者說(shuō)，電視與網(wǎng)絡(luò)正在將喜劇由傳統(tǒng)的劇場(chǎng)、影院引向多屏線(xiàn)上的擬態(tài)領(lǐng)域？

正如《歡樂(lè)喜劇人》的導(dǎo)演施嘉寧所說(shuō)，“國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)喜劇的感知基本來(lái)自春晚?！毕矂∨c相聲這兩種劇場(chǎng)語(yǔ)言類(lèi)藝術(shù)形式，經(jīng)電視多年同化而變成了今天的小品與相聲，或更確切地說(shuō)，是戲劇藝術(shù)教學(xué)中的作業(yè)和傳統(tǒng)相聲被綜藝電視節(jié)目選中，并適應(yīng)電視熒屏平面化呈現(xiàn)、收視特點(diǎn)將其改造為豆腐塊化、模塊化的短節(jié)目樣式，也將喜劇從傳統(tǒng)藝術(shù)殿堂請(qǐng)出來(lái)，簡(jiǎn)化為搞笑及快餐式的大眾文化消費(fèi)品。

《歡樂(lè)喜劇人》雖奮力扛起振興喜劇的大纛，卻終究力不從心。更何況在喜劇藝術(shù)日漸邊緣化、網(wǎng)生代崛起、電視持續(xù)走下坡路的大氣候下，一干喜劇人一面懷揣著喜劇的信仰與夢(mèng)想，一面在電視、網(wǎng)絡(luò)、劇場(chǎng)輾轉(zhuǎn)棲身，徘徊于夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、意義與意思之間，幾乎透支了智力、體力和以往的生活、藝術(shù)積累，終于換來(lái)了一檔成功的電視明星秀節(jié)目，也不知離真正的喜劇是更近還是更遠(yuǎn)了？而這，也是《歡樂(lè)喜劇人》讓我歡喜讓我憂(yōu)的一個(gè)重要原因。