汪洲

摘要

陶瓷山水畫是以陶瓷為承載體的國畫山水的藝術體系。陶瓷山水畫的創(chuàng)作可以說是將傳統(tǒng)的國畫山水展現(xiàn)的創(chuàng)作手法和工藝技法展現(xiàn)得淋漓盡致。

關鍵詞

陶瓷藝術

山水藝術

傳統(tǒng)國畫

一、陶瓷山水藝術概述

陶瓷山水畫藝術是一種以祖國的大好河山為題材，以陶瓷為載體的裝飾形式。同時為了表現(xiàn)山河優(yōu)美，作品有著自己鮮明的主題思想以及作者豐富的感情投入，高超的工藝手法和時代傳承的技藝都是為了能更好地提升創(chuàng)作者和觀者的情感境界，創(chuàng)作者也在通過自己對山水的精細刻畫表達出自己內心深處的情感，把自己對創(chuàng)作的情感投入到畫面當中，使得畫面充滿了感悟和生命的價值體現(xiàn)。一幅完美的陶瓷山水作品能夠使觀者心曠神怡，感受到創(chuàng)作者的的情感流露，能夠將觀者帶入到畫面中去，讓人們可以感受到陶瓷藝術的價值。

二、陶瓷山水畫的自身創(chuàng)作要求

陶瓷山水畫和其他山水藝術繪畫有著許許多多相似的地方，它們相互借鑒了彼此的特點吸收長處并且融入到自己的藝術形式里，同時也在相互影響著周圍的姊妹藝術。在現(xiàn)代物質生活不斷滿足和充實的當今時代，更多的陶瓷藝術家們追求精神和情操上的提升，審美的意識也在不斷地隨著精神需求而得到了提升，為了能夠滿足人們的審美意識并成為陶冶精神文化的藝術品，陶瓷山水藝術家們就要不斷地提升自己的社會責任感以及流行風潮的藝術修養(yǎng)，全身心深入大眾了解大眾符合客觀實際的現(xiàn)實生活。

通過不斷的學習和借鑒傳統(tǒng)國畫山水創(chuàng)作技藝，不斷融入學習東西方的文化，通過相互結合取長補短，創(chuàng)作要以寫生開始獲得大量的創(chuàng)作題材，在陶瓷山水畫創(chuàng)作的過程中把平時我們學習和積累的技法，百分之百地運用到我們寫生所積累的素材中去，把能夠體現(xiàn)的審美和情感全部都揮灑在陶瓷上，在創(chuàng)作的過程中要注意畫面的構圖主體和配景的虛實遠近關系，畫面要有對比有襯托并且可以看到畫面的通透感。

三、青花山水和國畫山水的關系

青花山水藝術是陶瓷山水藝術體系里面最為接近傳統(tǒng)國畫山水藝術的一個陶瓷種類。青花陶瓷是將鈷色料作為繪畫的主體，青花料在已經(jīng)成型但是沒有燒制的瓷坯上直接進行繪畫，在繪畫完成之后噴上一層透明的釉，通過高溫燒制之后形成的一種陶瓷藝術。由于青花陶瓷的藝術風格比較清新看起來舒適，藍色和白色相互輝映給人一種寧靜并且含蓄的感覺。

青花山水和傳統(tǒng)國畫山水在創(chuàng)作的題材上有著傳承。傳統(tǒng)的國畫山水以各種山居圖、漁樵耕讀等題材為主，陶瓷山水藝術不僅繼承了傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作題材，現(xiàn)代也出現(xiàn)了許多以高山、峻嶺、溪流等創(chuàng)作題材，在創(chuàng)作風格上青花山水乃至整個陶瓷山水藝術體系都繼承了傳統(tǒng)國畫山水的筆墨手法，都是運用國畫的點線面來進行創(chuàng)作，都是運用筆墨的濃淡干濕來表現(xiàn)景象的虛實和山水的特色，都能非常貼切地體現(xiàn)出山石的秀美、樹木的茂盛、溪流的平靜等。

青花山水同時和國畫山水一樣是通過控制青花料筆的輕重和濃淡（料分五色）來表現(xiàn)山水的布局樹木的遠近，雖然青花作品畫面稍顯單一，但青花作品像國畫中的水墨畫一樣具有寧靜高雅、清新脫俗的韻味。

四、青花山水與國畫山水的創(chuàng)作

青花山水和傳統(tǒng)國畫山水有著緊密的聯(lián)系，想要創(chuàng)作出一幅具有欣賞價值的青花山水，首先創(chuàng)作者要對所創(chuàng)作畫面的歷史有所了解，不僅僅要將自己的感情流露在畫面之上，更要在畫面上體現(xiàn)出創(chuàng)作者的精神風貌，創(chuàng)作者在接受傳統(tǒng)國畫山水熏陶的同時，也要深入生活，以創(chuàng)作者自己主觀的藝術情感來客觀地對所觀察到的景色仔細觀察，不斷增加自己的修養(yǎng)，不斷開拓自己的視野，同時還要不斷提升自己的繪畫創(chuàng)作水平，隨著自己精神和情感達到畫面神形兼?zhèn)涞乃囆g效果。

中國傳統(tǒng)山水國畫有著悠久的歷史，每一個能夠揮灑創(chuàng)作的畫家都是當時的文人墨客，有著相當深厚的文化底蘊和人文修養(yǎng)，有著深厚文化底蘊的創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的畫筆勾勒出各種山水，并且能夠根據(jù)所繪畫的畫面講述它的故事。在畫面的構圖布局上能夠依據(jù)山水的主次、濃淡以及疏密的關系進行視覺美觀上的處理，能夠充分體現(xiàn)出山水的靈動、云煙的變幻莫測，從而讓畫面能像一首詩一樣展現(xiàn)在人們的眼前。青花山水的創(chuàng)作繪制一般是根據(jù)傳統(tǒng)國畫山水的技巧和構圖來進行創(chuàng)作的，通過控制青花色料的濃淡和用筆的輕重以及繪畫的點線面來表達出畫面的虛實和層次，色料厚重的地方往往是畫面最為貼近近景的位置，色料清淡的地方一般是畫面虛景的位置。

五、陶瓷山水藝術和國畫山水的意境表現(xiàn)

陶瓷山水藝術是陶瓷藝術中不可或缺的一門藝術種類，是幾百年來無數(shù)陶瓷藝術家堅持不懈發(fā)展的成果。隨著人們物質生活不斷提高和技術不斷的提升，以陶瓷為載體的繪畫意境也在隨著近現(xiàn)代的發(fā)展而得到了提升，審美的價值和繪畫的情趣表達得淋漓盡致。陶瓷山水繪畫和傳統(tǒng)國畫山水講的就是一個意境，同樣也在追求語言的表達和情感的抒發(fā)，是創(chuàng)作者通過自己的筆墨表達的個性以及審美價值，表達了創(chuàng)作者思想個性情感的流露。

陶瓷山水繪畫和傳統(tǒng)國畫山水，除了只有工藝材料和載體上的不同，基本上還是繼承了國畫山水的藝術風格和技法，雖然陶瓷山水畫有不同的工藝形式，使用材料的不同，但都是以陶瓷為載體，以控制和營造豐富的場景為目的，陶瓷山水藝術繼承了國畫的意境，然而意境是通過直觀構成的藝術形象，是主觀意識和客觀創(chuàng)作的統(tǒng)一。陶瓷藝術創(chuàng)作者通過陶瓷特有的陶瓷器型、陶瓷語言以及陶瓷的表現(xiàn)手法來彰顯陶瓷山水畫獨有的陶瓷空間，能夠最大程度地體現(xiàn)出畫面應有的空間感和氣韻的生動。

六、結語

陶瓷山水畫和傳統(tǒng)的國畫山水是先輩藝術家經(jīng)過不斷的努力開創(chuàng)的藝術之花，在新時代新思想的交織之下我們應該隨著人們審美需求的變化而不斷地改變創(chuàng)作的風格和形式，但是在推陳出新的時候又不能丟掉我們繼承了上千年的傳統(tǒng)，在吸收現(xiàn)代營養(yǎng)的同時結合我國的傳統(tǒng)文化。陶瓷山水畫藝術能否保持著強有力的生命力完全是看創(chuàng)作者們對藝術的理解，既要努力的創(chuàng)作也要對傳統(tǒng)藝術抱著一個崇敬之心，要充分利用先輩藝術的創(chuàng)作成果，努力學習來探索出更加完美的陶瓷藝術作品，并且繼承和發(fā)揚我國的傳統(tǒng)文化藝術。

參考文獻：

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