徐春林

摘 要：賈煜是一名80后女性小說家，作品產(chǎn)量不多，近年來創(chuàng)作的小說作品卻引起文壇關(guān)注。鑒于此，本文從敘事風(fēng)格進行剖析賈煜的寫作特點。探索小說寫作的語言藝術(shù)，以及故事在語言藝術(shù)中的地位。

關(guān)鍵詞：短篇小說 語言研究

短篇小說語言在小說中起到至關(guān)重要的地位。好語言是表現(xiàn)好小說的重要方式。尤其是在短篇小說寫作中，語言應(yīng)該是短篇小說的靈魂。下面我拿賈煜的兩部短篇小說《死亡盡頭》和《黑色漩渦》為例，淺析語言在短篇小說寫作中的重要性。

語言是提高小說審美的手段。總體上來說，短篇小說的語言可分為兩類，一是敘述特色，二是描寫特色。敘述特色是說話的語氣，方式。描寫特色是制造氛圍，構(gòu)筑環(huán)境。兩者在小說中都缺一不可，這就像演出，有好的演員，還需要有好舞臺，舞臺上的音響和燈光，這都是需要準確的描寫才能夠體現(xiàn)出來的。從藝術(shù)上來說，敘述特色是要技巧的，就比如人與人之間的交流，各自交流的效果都是因語言影響造成的?，F(xiàn)實中，有語言挑撥打架，也有勸和。因此，小說中什么樣的人物，該在什么時候出場，出場時的語言達到什么樣的效果，這些都是需要布局的。賈煜這點就做得很好，所有的語言都是與社會現(xiàn)象密切安排的，在保證小說故事盡可能好看的前提下，人物的說話方式也是讓人記憶猶新。再者，描寫特色也十分鮮明。就像場舞臺劇，光亮安排得非常得當(dāng)。

我認為“特色”是短篇小說中特定的個性，這也決定了短篇小說人物是否鮮明，這與個性小說語言特色有著莫大的關(guān)聯(lián)。賈煜的小說語言還有一個非常鮮明的特點，那就是小女人味。這點是模仿不了的。就如是“小曲”，“小曲”在古代藝術(shù)中代表的是一種細微。這種細微，就像是大海里的各種動物，各自展示著自己的姿勢。甚至說，發(fā)出的聲音估計很柔很小，聽起來卻能夠安靜心靈。因此，她的小說語言敘述特點非常透明，而且獨具個性（這里的個性指靈性）。就像書法家的筆鋒，歌唱家的咽喉。有了其特立獨行的藝術(shù)特點，從而小說引起了文學(xué)評論家的高度關(guān)注。

《死亡盡頭》所寫的是小題材，所謂小題材是沒有大的歷史背景，或者說沒有大的現(xiàn)實背景。所寫的故事是日?；?。講述中，故事完全被精彩的語言替代。就像是一部正在播放的電影，前后邏輯縝密，沒有絲毫的破綻。

好的小說自然要有好故事。故事是小說的看點，一個沒有故事的小說，就像一個沒有故事的人，蒼白的像一張白紙。故事是串聯(lián)小說情節(jié)發(fā)展的針，語言是發(fā)展小說的線。再好的針，沒有巧手的線，小說不會是成功的小說。它只是個好聽的故事，就像一個雕塑，有好的材料，沒有人打造，它不會是藝術(shù)品。如何把好故事，打造成為好小說，這點賈煜給我們傳遞了經(jīng)驗?！端劳霰M頭》和《黑色漩渦》顯而易見都是好故事。兩個故事可以說非常好看。她是如何把故事轉(zhuǎn)化為小說的呢？藝術(shù)語言在中間起到了非常關(guān)鍵的作用。因此，如何運用藝術(shù)化的語言去講述小說的故事，是值得我們思考的。首先我要說的是，賈煜的語言是嫻熟的。“位于南方的縣城，本到了多雨的夏季，可卻烈日炎炎，酷暑難耐。陳鳴躲在南沃山上的一家度假村里，煩躁地按著遙控器，最后他干脆關(guān)掉了電視，拉開窗簾。此時已是日落，紫紅色的霞光照著天空，一群烏鴉盤旋在他窗前的老槐樹上。”從小說的開頭可以看出，賈煜在交代環(huán)境時，讓人感覺到了幾分緊張和不安?！岸嘤昙竟?jié)”“力而言言”“烏鴉盤旋”等，小說充滿了許多“瘴氣”。從這些語言里，我們不難發(fā)現(xiàn)，作者在安排小說時，對語言的運用費盡心機。再者要說的是，賈煜的語言是具有特色的。她的口氣始終在不停地說，而讀者是不會說話的好聽眾。你能夠耐心地聽她把故事講完，中途沒有不明白，或者產(chǎn)生任何質(zhì)疑的地方。這就是她的成功。像河中的漁船，在靜止中，船已經(jīng)悄悄地抵達了對岸。而且滿載而歸。能夠做到這點，足見她的語言高明。

最重要的是，賈煜小說的語言與西方語言很是接近。非常明顯，她已經(jīng)海納百川。學(xué)會用各自“柔術(shù)”，或者說吸取百家，練就“小曲”最高本領(lǐng)。中西方語言最大的區(qū)別就是差異性，兩種截然不同的語言之間摩擦出文化的差異。所以，中國與西方的文化特點差異非常明顯，于是語言讓各國之間交流變得十分繁瑣。當(dāng)然，語言多元化發(fā)展是促進人類社會文明發(fā)展的重要因素?！岸燃俅鍎偨拥酵ㄖ裢碛刑卮蟊┯?，讓我們馬上撤離。”“該死的破車，偏偏這個時候出毛病。”“小兄弟，來幫個忙！”“我只是略懂一些醫(yī)學(xué)常識，自我介紹一下吧，我叫吳京國，是縣城第一中學(xué)的老師?！闭Z言是思想的交流工具。特殊的社會現(xiàn)象是用語言來構(gòu)筑的。賈煜用她的說話方式，構(gòu)筑了語言的自由個體。在她特定的空間里活動，最后表現(xiàn)她思想里左右的東西?？梢娰Z煜博覽群書，通過中西文化差異性特點的因素，促進小說語言的敘事變革。

“他的瞳孔還沒散大，但心跳在減慢，如果真的形成了顱內(nèi)血腫，”中年人頓了頓說，“那可能活不過明天。”從這段對話，我們不難發(fā)現(xiàn)，在賈煜的小說里，現(xiàn)場語言感是十分強烈的。語言把現(xiàn)場氣氛調(diào)節(jié)得十分均稱，而且還散發(fā)出各自氣味。

小說天生就是虛構(gòu)的，這是小說的本質(zhì)。當(dāng)然我們不排除在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，或者說在歷史的基礎(chǔ)上進行虛構(gòu)。這種虛構(gòu)，是要對現(xiàn)實或者說歷史負責(zé)的。比如《三國演義》，這是部歷史小說。歷史上有三國，但其中的故事和人物，基本是真實的，唯有虛構(gòu)的是故事的情節(jié)。這是小說精神的升華。也就是任何一部好的作品，必定是高于生活的，這是文學(xué)創(chuàng)作的取向。

接著說虛構(gòu)。很多人認為有好故事，羅列在一起就是小說。我要說的是，有了虛構(gòu)的故事，不等同完成了小說。民間有很多非常神奇的故事，或者神話，這些故事和神話都是很好的小說素材。有人把故事和小說的關(guān)系，比較成為猿猴，說故事是進化成為小說的前提，這點我也認同。小說之所以與故事不同，是因為小說有它的藝術(shù)性，而故事僅僅是個故事，它沒有文學(xué)上的藝術(shù)價值。

把好故事轉(zhuǎn)變?yōu)楹眯≌f，語言藝術(shù)是重要的轉(zhuǎn)變途徑。賈煜天生就是“故事大王”，她講出來的故事讓人耳目一新。

從《死亡盡頭》的語言風(fēng)格來看，它與《黑色漩渦》走得很近。幾乎兩個小說放在一處，發(fā)現(xiàn)不了另同的東西。兩個小說最大的特點就是“活躍”，在不停地跳動。準確、形象、簡潔地表現(xiàn)人物形象，塑造出來的人物有血有肉。比如，《死亡盡頭》就是這樣結(jié)束的：“陳鳴站在殘垣斷壁上，突然覺得，只要能夠重見天日，看見希望的曙光，即使是走在廢墟上，又何嘗不是一種愜意和全新的自由?！边@個結(jié)局不是讀者能夠預(yù)料到的，開頭的所有焦慮和不安，在末尾卻相反變得光亮和溫暖?？梢娰Z煜預(yù)料到了《死亡盡頭》其實是另外一個新的開始。

與《死亡盡頭》相比，《黑色漩渦》里的語言風(fēng)格也十分鮮明。在古代文學(xué)里，很多小說都是從人物形象和人物性格上表現(xiàn)小說力量的。這兩者都在小說語言中充當(dāng)主導(dǎo)者。語言塑造人物，或者說語言塑造性格，在短篇小說里很難得到全面的體現(xiàn)。而語言反映心理，卻是短篇小說里必備的。

顯然，《死亡盡頭》與《黑色漩渦》都是比較突出的題材，想象力豐富是賈煜語言的慣性和特點。不會因為小說里的人物困住語言。來看這段對話：“據(jù)說？危險？”周驛不可思議地盯著她：“你是怎么知道這些的？”“我……”鄧瑩瑩剛想開口，突然鉆機發(fā)出一陣怪異的轟鳴，在場的人都愣住了，只有陳經(jīng)理馬上跳起來，跑向機長詢問怎么回事。機長弱弱地答道：“經(jīng)理，卡鉆了。”細致的觀察，絲毫沒有超出生活的范疇。所發(fā)生的，正在發(fā)生的，都是小說語言的真味。

賈煜通過疊字的使用、氣勢如虹的反復(fù)排比、豐富出彩的句式打造了整個小說筆觸起伏的美學(xué)。具體體現(xiàn)在各自美的變化，這種變化是在人物之間的對話中體現(xiàn)出來的。比如：“我們怎么辦？”陳鳴低沉地問道。中年人看了看身后急速上漲的水勢說：“去另一個山頭，山頂有座小亭，可以暫時避一避雨?！泵烤鋵υ挾疾皇呛唵蔚膯柎?。而是一種解說的補充，這種補充無形中有了語言的跳躍，小說的語言形象性變得十分明確。賈煜是個外冷內(nèi)熱的小說家，她獨有的藝術(shù)感覺是用心在捕捉色彩，巧妙運用彩色盤，通過不同色彩的對照、色調(diào)和光線的變化，帶領(lǐng)我們走進小說色彩的藝術(shù)世界，使小說語言充滿了準確性、生動性和形象性。

《黑色漩渦》這樣描寫：“周驛杵在原地，驚愕地看著兩人，好像看見他們的身下出現(xiàn)了一個漩渦，那是名利的漩渦，人性貪婪的漩渦，比東汀湖上的黑色漩渦更為可怕。但此刻，他再也沒有把鄧瑩瑩救出那漩渦的信心，那份殘存在他心里的愛情，頓時蕩然無存了。”完整的語言環(huán)境，是小說的磁場。賈煜是會打造磁場的工匠，不難看出《黑色漩渦》是她制造出的小說場地。

《死亡盡頭》和《黑色漩渦》這兩篇小說都有著豐富的想象，小說語言與閱讀緊密倒掛，形成了美學(xué)上的閱讀愉悅。由此，讓人從習(xí)慣進入內(nèi)心，很容易讀懂作者的性格。同時，也從性格里反映出了人文精神和社會百態(tài)。

因此，我認為，一個好的小說家，一定要學(xué)會創(chuàng)造語言。用獨特的語言去寫短篇小說，這是賈煜短篇小說的“個性”特點。她現(xiàn)在正處在精神旺盛的創(chuàng)作期，也是成長期，相信在今后的寫作中，還會有更大的潛質(zhì)，有更好的作品問世。同時對中國文學(xué)發(fā)展，尤其是80后小說寫作會起到推動作用。

參考文獻

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[3] 劉恪小說的語言藝術(shù)研究[D].河南大學(xué)，2014.