趙瑩

摘 要：國(guó)家政策與法規(guī)的落定，與電視劇產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)交相輝映，投射電視劇制作、放映、發(fā)行等諸多環(huán)節(jié)。媒介管理的規(guī)制與電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展，花開兩朵、各表一枝。首先，電視劇的政策、法規(guī)對(duì)運(yùn)營(yíng)制度規(guī)范化、意識(shí)形態(tài)法制化具有約束作用；其次，政策法規(guī)對(duì)電視劇的藝術(shù)題材擷取、商業(yè)賣點(diǎn)確立具有導(dǎo)向作用；再次，熱播題材電視劇的連帶反應(yīng)，對(duì)電視劇政策、法規(guī)的走向維度具有反作用力，熱播效應(yīng)用后滯回饋的方式，反饋至政策法規(guī)斡旋。本文通過分析針對(duì)都市言情類電視劇“禁播令”產(chǎn)生的原因和帶來的影響，對(duì)反面的案例進(jìn)行逆向討論，從而總結(jié)出“禁播劇”對(duì)電視學(xué)科以及行業(yè)規(guī)范的影響，以實(shí)現(xiàn)電視行業(yè)資源的優(yōu)化配置。

關(guān)鍵詞：禁播令；都市言情劇；評(píng)判；審美文化

新世紀(jì)以來，中國(guó)廣播電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的速度正在不斷加快，其中，電視劇成為了大眾生活的重要組成元素，但是，在大量?jī)?yōu)秀電視劇產(chǎn)出的同時(shí)，也不乏看到一些行業(yè)發(fā)展的不足：批量生產(chǎn)導(dǎo)致部分劇集粗制濫造、劇情失度，市場(chǎng)失衡促成熱門題材一窩蜂”等等，這些不良現(xiàn)象最終迫使國(guó)家監(jiān)管部門勒令叫停部分電視劇，媒體把這種國(guó)家的宏觀調(diào)控手段稱為“禁播令”。

一、“禁播電視劇”概述

中國(guó)電視禁播劇是指：依據(jù)中華人民共和國(guó)相關(guān)政策法規(guī)和中華文化道德規(guī)范以及電視行業(yè)市場(chǎng)現(xiàn)狀，禁止或停止在中國(guó)電視媒體上播放的所有電視劇的統(tǒng)稱。

從禁播劇發(fā)展的軌跡來看，中國(guó)早期的禁播劇大多數(shù)以畫面過于血腥暴力，或是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下很難被受眾接受的色情尺度開始的。2010年5月14日，廣電總局對(duì)《電視劇審查管理規(guī)定》（總局令第40號(hào)）進(jìn)行修訂，發(fā)布了《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》（總局令第63號(hào)）?！?3號(hào)令”第四條：電視劇內(nèi)容的制作、播出應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向和百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針，堅(jiān)持貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，堅(jiān)持社會(huì)效益第一，社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相結(jié)合的原則，確保正確的文藝向?qū)А?/p>

除了一些政策法規(guī)的頒布，國(guó)家廣電總局還會(huì)下發(fā)一些關(guān)于電視劇播出過程中具體問題的規(guī)范性文件，以“通知”的形式公布，這也體現(xiàn)了國(guó)家廣電總局對(duì)電視劇發(fā)展的宏觀調(diào)控持有一種科學(xué)的、實(shí)際的、時(shí)效的手段，對(duì)播放過程中出現(xiàn)的問題進(jìn)行切實(shí)有力的調(diào)控，尤其針對(duì)一切熒屏電視劇總量失控，某種題材電視劇泛濫和個(gè)別電視劇不應(yīng)時(shí)播出等現(xiàn)象進(jìn)行強(qiáng)勁的管制。

二、都市言情劇出現(xiàn)的“禁播”問題

都市言情劇是一類最貼近老百姓現(xiàn)實(shí)生活和大眾情感的電視劇題材，這類電視劇主要反映了人們的日常生活瑣碎和社會(huì)中不同人物間的情感糾葛。因此，這一題材的電視劇主要以倡導(dǎo)和諧安寧的社會(huì)生活觀，公平公正的社會(huì)道德觀，純真友愛的社會(huì)情感觀以及互幫互助的社會(huì)生存觀為主。

都市言情劇從字面來看，就是以都市生活為大背景創(chuàng)作出來的，它不但要反映老百姓真實(shí)的生活現(xiàn)狀，更要對(duì)受眾的日常生活有反作用力，達(dá)到一種相互交叉，并行發(fā)展的劇情模式。但是，一些電視劇的播出，不但沒有對(duì)此起到積極的促進(jìn)作用，反之背道而馳。例如眾所周知的禁播劇《蝸居》等電視劇的播出，給當(dāng)時(shí)的受眾心理都造成了或多或少的負(fù)面影響，不但沒有倡導(dǎo)一種積極向上的生活價(jià)值觀，反而誤導(dǎo)了受眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生懷疑和心理裂變，甚至對(duì)美好生活向往的理想的坍塌。

三、“禁播”對(duì)電視劇價(jià)值評(píng)判的影響

一部電視劇被禁播，不僅僅對(duì)創(chuàng)作、制作和播出產(chǎn)生影響，同時(shí)也會(huì)對(duì)批評(píng)界起到一定的作用。在電視劇創(chuàng)作過程中，人物劇情塑造上也有很多人為把控的因素。制作人員作用力的同時(shí)也不應(yīng)該忽視受眾本身的反作用力——對(duì)作品審美接受的能動(dòng)力。賈磊磊曾說到：“我們現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)正視的問題是，問題作品在價(jià)值取向上并沒有也不可能完全倒向一個(gè)黑暗、邪惡的地帶，進(jìn)而與國(guó)家的主流意識(shí)形態(tài)分庭抗禮，包括在影像語言上《蝸居》把一個(gè)核心情節(jié)與兩個(gè)相關(guān)情節(jié)同時(shí)展現(xiàn)在一個(gè)鏡頭里：主鏡頭是宋思明與郭海藻在尋歡作樂，兩個(gè)輔助鏡頭分別是正在做飯的小貝和正在打掃衛(wèi)生的宋思明的妻子……三個(gè)空間里的人物雖然互不相知，觀眾卻成為一個(gè)全知全能的接受者。在這種情況下，很容易在觀眾中分化出觀點(diǎn)不同的接受群體，如果通過非藝術(shù)的手段對(duì)其傳播進(jìn)行限制甚至禁映，必然會(huì)傷及其中的一部分觀眾，造成媒體與受眾的對(duì)立?！币虼?，一味的禁播并不是解決問題的最好辦法。創(chuàng)作人員在劇情的把控上應(yīng)有意的塑造正面的形象，更應(yīng)當(dāng)相信張弛有度的影像語言是可以明確引導(dǎo)觀眾正確的價(jià)值評(píng)判的。

面對(duì)全速發(fā)展的影視藝術(shù)，參差不齊的作品不僅干擾了行業(yè)發(fā)展，更浪費(fèi)了大量的影視資源，國(guó)家通過“禁播”手段，對(duì)大眾精神文化生活進(jìn)行凈化的同時(shí)，也禁錮了一些影視創(chuàng)作者的思想，忽視了受眾接受的能動(dòng)性。因此，我們要反省“禁播”本身的利弊， 并對(duì)這種中國(guó)式“禁播”的根源進(jìn)行深度的探究。只有那些啟人心智、發(fā)人深思、制作精良的影視藝術(shù)作品才能被真正意義上的接受。

注釋：

《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》，國(guó)家廣播電影電視總局官方網(wǎng)站，http：//www.sarf.gov.cn/articles/2010/05/19/2010051917519175650 13586.html

賈磊磊：《問題作品的消極快感與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的心理裂變一一電視連續(xù)劇《蝸居》的互文性分析》，藝術(shù)百家，2010年02期，第12頁。

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[4]賈磊磊.問題作品的消極快感與當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的心理裂變一一電視連續(xù)劇《蝸居》的互文性分析[J].藝術(shù)百家，2010（02）.