張進(jìn)

導(dǎo)語(yǔ)：在紛繁中保有自我的節(jié)奏，需要足夠強(qiáng)大，也需要忍受孤獨(dú)。在“為戲?yàn)榕钡娜兆永?，段奕宏吃透每一部戲，深挖每一個(gè)角色。有人說(shuō)他走得太慢，但他覺(jué)得這種慢是自我的主動(dòng)選擇。在這種節(jié)奏中，他不斷地探索、打破，期望挑動(dòng)自我內(nèi)心最深處的神經(jīng)。、

選擇自己的節(jié)奏

如果說(shuō)有人的成名是為了證明幸運(yùn)的存在，那段奕宏的成功絕對(duì)是為了證明時(shí)間的公平。無(wú)論是高中時(shí)收到的善意勸誡“退一萬(wàn)步你都考不上，不要浪費(fèi)自己的時(shí)間”，還是進(jìn)入中央戲劇學(xué)院前的三次考試，又或者是大學(xué)期間少有的拍戲機(jī)會(huì)，都在提醒著段奕宏，在開(kāi)始演戲這條路時(shí)，他可能并沒(méi)有非常鮮明的優(yōu)勢(shì)。“否定的話往往會(huì)把人打趴下，心灰意冷或者是從此斷了這個(gè)念頭。那我沒(méi)有，我沒(méi)有這個(gè)念頭，我一次次地去挑戰(zhàn)自己心理和精神上的這種殘酷性。所以可能在別人眼里我走到今天是一個(gè)奇跡?！?/p>

在時(shí)光的雕琢中，段奕宏已然成為一個(gè)自內(nèi)而外散發(fā)著個(gè)人魅力的優(yōu)秀演員，人們都在感嘆他當(dāng)初的堅(jiān)持，但這只是在看到結(jié)果之后，事實(shí)上在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，段奕宏需要獨(dú)自忍受看不到結(jié)果的煎熬和痛苦?！罢l(shuí)能知道今天的結(jié)果是什么樣子？沒(méi)有人知道結(jié)果。我只是內(nèi)心的聲音在說(shuō)我這樣去做我覺(jué)得踏實(shí)，我就得這樣去做。這都是一次次一天天一小時(shí)一小時(shí)去做的。這種做在于你的選擇，在于你的信心和不自信同時(shí)并存的那種結(jié)果?！痹谶@種矛盾中，他需要讓自己抱有一種充滿希望的狀態(tài)，告訴自己“可以的，可以的”，并且開(kāi)始習(xí)慣這種痛苦，在“摸不到未來(lái)，看不到希望”的“沒(méi)著沒(méi)落”中找到自己的節(jié)奏并不斷往前走?！昂芏嗳苏f(shuō)老段你走得太慢了，但是這個(gè)慢對(duì)我來(lái)說(shuō)就是我很踏實(shí)?！?/p>

不少人說(shuō)過(guò)演員是一個(gè)被動(dòng)的職業(yè)，但段奕宏不這么看，“演員是被動(dòng)，但是我覺(jué)得選擇做與不做其實(shí)在我，你可以選擇，當(dāng)你選擇用我的時(shí)候我也在選擇我做不做這件事情。這個(gè)我一直覺(jué)得是雙向的，但是勢(shì)必會(huì)影響你行進(jìn)的速度，或者說(shuō)你要甘愿承受一些寂寞，你要接受身邊很多人已經(jīng)超過(guò)你。但你需要去跟自己比，縱向相比，今天的進(jìn)步其實(shí)就是一個(gè)很可喜可賀的成績(jī)。永遠(yuǎn)去發(fā)現(xiàn)自己、去看自己，然后帶著一種善意的心態(tài)去發(fā)現(xiàn)別人的優(yōu)秀，而不是去看他已經(jīng)超過(guò)我多少站了，超過(guò)我多少米了，要去發(fā)現(xiàn)別人身上的優(yōu)秀之質(zhì)和故事性。我覺(jué)得這個(gè)其實(shí)還是一個(gè)心態(tài)問(wèn)題，怎么去對(duì)待一些發(fā)生的事情和接觸的人?！?/p>

硬骨頭有嚼頭

“你是一個(gè)喜歡啃硬骨頭的人？”“我愿意啊，有意思有嚼頭啊?！痹诤芏嗟牟稍L中，段奕宏都提到一個(gè)詞“拙勁”。就像《士兵突擊》里袁朗說(shuō)的那樣“沒(méi)有功德圓滿，沒(méi)有一步登天”，當(dāng)初在同學(xué)們講拍戲的收獲時(shí)，他只能聽(tīng)著，心里有羨慕也有失落，但從來(lái)沒(méi)有放棄，劇組這條路行不通，他就開(kāi)始埋頭做好手頭的事情，苦練基本功，鉆研劇本和段子，慢慢地他的作業(yè)得到了老師的一致好評(píng)，同學(xué)們開(kāi)始期待在交作業(yè)的時(shí)候看到他的作品，一直到大學(xué)畢業(yè)，他的成績(jī)都是名列前茅。為了演好角色，他去體驗(yàn)生活，一待可能就是一兩個(gè)月，這個(gè)在別人看來(lái)費(fèi)時(shí)費(fèi)力的方法，在段奕宏這里卻是捷徑，因?yàn)椴⒉皇撬械慕巧寄茉试S他去體驗(yàn)，“有些人物、有些職業(yè)屬性并不是我們所熟知的，有一種共性、有一種個(gè)性、有一種普世的，有一種獨(dú)特的，看導(dǎo)演、看這個(gè)劇本能允許我走多遠(yuǎn)，走多深”，因此如果有好的作品，能夠讓他深入，并且去體驗(yàn)角色，他絕對(duì)會(huì)毫不猶豫地抓住這種機(jī)會(huì)，在出演《烈日灼心》前，他就去了廈門的派出所體驗(yàn)角色生活。曾有前輩對(duì)他說(shuō)：“你創(chuàng)造一個(gè)人物太容易傷到自己?！钡珜?duì)于段奕宏來(lái)講，只要是決定要做的事情，就必須力爭(zhēng)盡自己的全力。在他的眼中，每一次工作都是彼此的信任，他不可以浪費(fèi)別人對(duì)自己的信任。

這次的拍攝中有一個(gè)場(chǎng)景是在工友的房間，房間里面很亂并且有味道，段奕宏需要躺在工友的床上完成拍攝，作為個(gè)人，對(duì)于這樣的環(huán)境內(nèi)心是會(huì)有排斥的，但段奕宏會(huì)把自己調(diào)節(jié)到一個(gè)享受的狀態(tài)，他用演繹角色的態(tài)度來(lái)對(duì)待畫(huà)報(bào)的拍攝，這個(gè)角色需要他躺在這樣一張床上，“這個(gè)可能是我的房間或我哥們兒的房間，在這種特定情境下我不能有排斥的東西，我必須肆意地、任性地釋放自己，把不同的態(tài)度呈現(xiàn)給攝影師?！?/p>

段奕宏多次提到了“神經(jīng)”，這些“神經(jīng)”是他的可能性，他似乎在一直跟自己較勁兒，想從自己的身上挖出更多的可能?！拔覀儽旧砥鋵?shí)作為個(gè)人來(lái)說(shuō)，神經(jīng)是很豐富的，它像是一個(gè)無(wú)底洞，像一個(gè)浩瀚的宇宙，很多時(shí)候你努力就能挑到自己內(nèi)心深處、再深處的神經(jīng)?！彪m然創(chuàng)造一個(gè)角色對(duì)自己的消耗很大，但正如他自己所說(shuō)“一個(gè)演員我個(gè)人覺(jué)得是無(wú)法完全脫離自己跟人物的?！彼徽J(rèn)為演員是可以完全剝離自己去塑造角色的，“包括今天的這種拍攝，我覺(jué)得要有自己的一個(gè)態(tài)度。包括要去了解這個(gè)攝影師的構(gòu)圖方法，那我們就要商榷怎么更好地呈現(xiàn)我和這個(gè)景，今天我們是老爺車的停車場(chǎng)地，你看我畫(huà)了紋身，是比較man、比較野的那種感覺(jué)，這個(gè)時(shí)候我要去尋找這種氣質(zhì)，否則我就要被這個(gè)服飾、被這個(gè)紋身給吞噬掉了。氣質(zhì)，其實(shí)就像你進(jìn)入到一個(gè)角色一樣，怎樣調(diào)動(dòng)我的神經(jīng)里的東西去完美地呈現(xiàn)你們想要的。這個(gè)不是說(shuō)我的臉?lè)旁谶@里我就是（這個(gè)角色），不是的?！?/p>

標(biāo)簽終究不是我

從《士兵突擊》里的袁朗，到《西風(fēng)烈》中的向西，以及《烈日灼心》中的伊谷春，段奕宏塑造了很多深入人心的“硬漢”角色，而“硬漢”也成為了他身上最為鮮明的標(biāo)簽?！拔也桓试?。這種標(biāo)簽的東西可能被大家所接受，但是我覺(jué)得我不得益于這種標(biāo)簽，我不需要貼各種標(biāo)簽，它終究不是我?！弊鳛橐粋€(gè)實(shí)力派演員，他不想被標(biāo)簽，但比起被標(biāo)簽，他更怕的是得益于標(biāo)簽、賣弄標(biāo)簽。在他的心中一直有桿標(biāo)尺，提醒著自己應(yīng)該怎么做，他一路給自己上緊發(fā)條，即使現(xiàn)在取得了成功，也從沒(méi)想過(guò)要放松。對(duì)于自己“神經(jīng)”的挖掘，這個(gè)被大家稱為“戲妖”的演員，從來(lái)就沒(méi)有停止過(guò)，他也不甘愿讓自己停留在一個(gè)地方。或許以前的段奕宏這么做是因?yàn)閮?nèi)心有不安和糾結(jié)，那么現(xiàn)在的他這么做，更多地是開(kāi)始享受這樣一個(gè)發(fā)現(xiàn)自我的過(guò)程了?！艾F(xiàn)在已經(jīng)過(guò)了那個(gè)階段了，很多時(shí)候由于你太刻意地在意一件事情或者在意一件事情的結(jié)果時(shí)，就會(huì)糾結(jié)，他勢(shì)必會(huì)糾結(jié)，過(guò)了三十歲以后我覺(jué)得我慢慢地會(huì)對(duì)一件事情的整個(gè)形成過(guò)程、對(duì)結(jié)果的一種認(rèn)識(shí)都會(huì)發(fā)生一些變化?！?哪怕是在拍雜志畫(huà)報(bào)，他對(duì)自己“神經(jīng)”的挑戰(zhàn)也沒(méi)有停過(guò)，“不同的雜志我得要了解、得要知道他們給我提供的服裝，包括攝影師的風(fēng)格，他的想法。和優(yōu)秀的、有能力的人在一起合作一定要先做到擺正自己的心態(tài)，我一定要去聽(tīng)取大家的智慧，這種智慧才能塑造一個(gè)不一樣的、今天的我。有些東西可能是我生活當(dāng)中不愿意呈現(xiàn)的，但是我怎么把這個(gè)東西揉進(jìn)去，怎么恰到好處地去表現(xiàn)出來(lái)，還是個(gè)分寸。今天拍攝的這個(gè)雜志我們需要有電影故事，那它就無(wú)關(guān)喜好，是需要或是不需要的問(wèn)題。”

這些努力，可以說(shuō)是對(duì)自我的挑戰(zhàn)和打破，他不愿意被標(biāo)簽，卻也明白這種打破不能是任性的，作為一個(gè)甘愿“為戲?yàn)榕钡娜?，即使再想要打破?biāo)簽，也需要以忠于戲?yàn)榍疤??！斑@種打破不能是我一廂情愿的，一定是恰到好處的，得有分寸感的東西。”同時(shí)，他相信既然每個(gè)人的神經(jīng)都是多元的，那即便是“硬漢”，也不該只是平面的，硬漢有硬漢的“神經(jīng)”。有人也會(huì)勸他換點(diǎn)別的角色演，但他不會(huì)刻意為了演某種角色而去演，如果能夠遇到這樣的角色固然好，但如果遇不到，能把同一類角色演出不同的特質(zhì)，也是對(duì)于“神經(jīng)”的另一種探索。

就像在被動(dòng)的職業(yè)里保持自我的主動(dòng)一樣，他的身上有一種在小空間大發(fā)揮的能力。選擇永遠(yuǎn)在自己手里，而即使在有限的條件下，進(jìn)行自我的探索永遠(yuǎn)都是必要的。無(wú)論是自我“神經(jīng)”，還是進(jìn)入角色的方法，又或者是工作的節(jié)奏，他都在有意識(shí)地打破原有的一切?！拔也荒芴逃校叩浇裉炝?，我覺(jué)得我該是調(diào)整自己從內(nèi)而外的這些神經(jīng)，所謂的以前固定下來(lái)的這種格式，我現(xiàn)在就是完全打散，完全享有一種無(wú)謂的，真正意義上不在乎的那種創(chuàng)作心態(tài)?，F(xiàn)在我對(duì)人物的這種進(jìn)入和創(chuàng)作的方法會(huì)多變，我會(huì)找到更能讓我觸摸到人物神經(jīng)或這個(gè)影片整個(gè)氣質(zhì)的一個(gè)樣式。我也會(huì)因?yàn)椴煌}材或電影的氣質(zhì)采用一些不同的進(jìn)入方法、觸摸方法。”之前總是保持一年一部或一部半戲的節(jié)奏，從今年開(kāi)始也有了變化。從去年的11月份到今年的4月份，段奕宏已經(jīng)拍了兩部電影，他顯然加快了自己的節(jié)奏?！拔蚁霌Q一種方式，就是想保持一種忐忑的感覺(jué)，我想知道自己能提供多少的價(jià)值賦予作品?！?/p>

他想保有的忐忑，或許我們可以理解為是對(duì)于演戲的敬畏，只有敬畏才會(huì)忐忑。而他的那顆總是充滿思考的內(nèi)心，永遠(yuǎn)都在不停地探索，像是一個(gè)百寶箱，永不枯竭。“我不是百寶箱，我只是還在調(diào)整和發(fā)現(xiàn)自己、探索自己的一個(gè)真實(shí)的人?！?/p>