2016年3月，有媒體報(bào)道，忻鈺坤即將開(kāi)拍新片《山野追蹤》，中低成本制作，大約1000萬(wàn)左右。新作品的敘事結(jié)構(gòu)將是線性敘事，但仍是一部類型片。在內(nèi)容上將糅合懸疑、犯罪等導(dǎo)演擅長(zhǎng)的元素，可能還會(huì)加入一些動(dòng)作戲。

忻鈺坤導(dǎo)演的《心迷宮》在2015年10月中旬上映后，取得了1067萬(wàn)票房，這對(duì)于投資為170萬(wàn)的小成本電影來(lái)說(shuō)，是個(gè)不錯(cuò)的成績(jī)。影片不僅獲得好口碑，也讓大眾認(rèn)識(shí)了新導(dǎo)演忻鈺坤。

可以說(shuō)，從《瘋狂的石頭》一片開(kāi)始，每年都會(huì)有幾部“黑馬”級(jí)的小成本影片在電影市場(chǎng)中沖出重圍。但從絕對(duì)數(shù)量而言，大部分的國(guó)產(chǎn)小成本影片每年還是在為籌集影片拍攝資金、尋找電影發(fā)行渠道、糾結(jié)影片上映檔期、爭(zhēng)奪電影放映場(chǎng)次、擔(dān)憂影片票房收入的尷尬境地中苦苦掙扎。這些問(wèn)題是制約我國(guó)中小成本影片發(fā)展的關(guān)鍵性問(wèn)題。

2015年下半年的中國(guó)電影市場(chǎng)，吹起了一股小成本文藝的清風(fēng)：《心迷宮》《喜馬拉雅天梯》《家在水草豐茂的地方》《塔洛》《一個(gè)勺子》，這些電影盡管在票房成績(jī)上無(wú)法和IP、好萊塢的商業(yè)電影分庭抗禮，但它們贏得的良好口碑和呈現(xiàn)的創(chuàng)作勢(shì)頭，無(wú)疑是電影院線上亮眼的一幕。

是誰(shuí)在拍國(guó)內(nèi)的小成本電影？國(guó)內(nèi)電影大市場(chǎng)下小成本電影前景如何？戴錦華教授在北大的講座上分享了她的觀察和思考。

我的整體感覺(jué)是，

新導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)篇的出手高度是不知道提升了多少。

2015年First影展在忻鈺坤導(dǎo)演的《心迷宮》之后，

我參與評(píng)到的大獎(jiǎng)是《告別》。

這是仍然在電影學(xué)院就讀的年輕女導(dǎo)演的第一部故事長(zhǎng)片，

老練嫻熟，完整度、完成度都非常高。

小成本電影，電影工業(yè)的發(fā)動(dòng)機(jī)

按照現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)，2015年12月3日中國(guó)電影突破了400億的大關(guān)。坦率地說(shuō)，5年前你這么告訴我，我會(huì)說(shuō)：你瘋了。但是現(xiàn)在，電影市場(chǎng)規(guī)模的擴(kuò)張像夢(mèng)一樣，有時(shí)候我有一點(diǎn)擔(dān)心，某一天突然夢(mèng)醒來(lái)了。

按照今天的電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，此前的電影都是小成本電影，今天的小成本電影已經(jīng)是當(dāng)年的大制作，所以，我覺(jué)得大概也很難定義“小成本電影”。

2015年一批小成本電影最后可以到影院中跟大家見(jiàn)面，尤其是《心迷宮》取得這樣的成績(jī)，我覺(jué)得這是一個(gè)前所未有的時(shí)刻。大概三四年前，有次我和某大導(dǎo)演見(jiàn)面，我說(shuō)自己對(duì)大眾電影的狀態(tài)非常憂慮，導(dǎo)演安慰我說(shuō)，別擔(dān)心，讓市場(chǎng)做大，讓規(guī)模做大，我們不需要太大的空間，規(guī)模大了之后各種獨(dú)立的實(shí)驗(yàn)的先鋒的，或者是標(biāo)識(shí)著導(dǎo)演個(gè)性的電影都能獲得自己的空間。我從他的話里獲得了安慰。

但是， 2015年初時(shí)，我想到那位導(dǎo)演的構(gòu)想，我覺(jué)得好天真。因?yàn)?，市?chǎng)大意味著資本的流量大，但是資本的特性是不會(huì)自動(dòng)地讓出空間來(lái)給他人的，哪怕是吃剩下的也不愿意吐出來(lái)。不過(guò)，到了下半年情況不同了，經(jīng)由各方面熱愛(ài)電影的人、年輕導(dǎo)演的努力，終于有這么一批影片進(jìn)入了中國(guó)電影市場(chǎng)。中國(guó)的獨(dú)立制片應(yīng)該是1990年代初開(kāi)始的，由于DV、由于各種各樣的因素，出現(xiàn)了一批導(dǎo)演投身于電影的創(chuàng)作。但是，長(zhǎng)久以來(lái)，中國(guó)的獨(dú)立制片和中國(guó)的院線電影是平行體制，有時(shí)候是沖突體制。這一次，終于出現(xiàn)了交叉，出現(xiàn)了這樣一個(gè)可能匯流的狀態(tài)。

我一直強(qiáng)調(diào)，小成本電影不論是藝術(shù)的或者是先鋒的，是導(dǎo)演個(gè)人的表述或者是關(guān)注中國(guó)社會(huì)的表述，他們都是電影工業(yè)所必需的實(shí)驗(yàn)室、后備力量和前沿突破，沒(méi)有它，電影工業(yè)就會(huì)喪失發(fā)動(dòng)機(jī)、喪失力量。2015年，《心迷宮》《家在水草豐茂的地方》《塔洛》《一個(gè)勺子》這些電影進(jìn)入電影市場(chǎng)，它們制作都非常好，導(dǎo)演的社會(huì)訴求、文化表述和審美態(tài)度都在電影中有非常清晰地表述。然后，這些電影在我觀看的時(shí)候，感動(dòng)了我。

電影拍給誰(shuí)看

小成本電影應(yīng)該怎樣平衡跟觀眾之間的關(guān)系？

我不太禮貌地說(shuō)，這是個(gè)偽問(wèn)題。

首先，中國(guó)人口基數(shù)大，中國(guó)社會(huì)的差異性太多。忻鈺坤導(dǎo)演說(shuō)發(fā)行很成功，1000多萬(wàn)的票房。在現(xiàn)在的中國(guó)票房，1000多萬(wàn)不算什么，但是對(duì)于拍這樣的電影是足夠的，可以回收成本還略有盈余。那么就可以說(shuō)，這影片是跟觀眾遭遇了、碰上了，這是最重要的。

王小帥的《闖入者》上映宣傳時(shí)，我為小帥去站過(guò)一次臺(tái)，那是小帥的悲傷。當(dāng)時(shí)《闖入者》造成的那種悲哀在于兩個(gè)方面，一方面是投入了很多的宣發(fā)經(jīng)費(fèi)，好像是1000萬(wàn)，相當(dāng)于整個(gè)《心迷宮》的票房了，投入這么多面對(duì)的是抽象的全國(guó)觀眾，另一方面是壟斷的排片，排到非常差的時(shí)段或者是非常短的周期。這樣，他的觀眾找不到他，他找不到他的觀眾，就是根本沒(méi)有相遇的可能性，然后以非常粗暴地宣布說(shuō)：你心里沒(méi)觀眾，你在市場(chǎng)上被否決了。這本身是小成本電影可能面臨的狀態(tài)，當(dāng)然，更悲慘的是上不了片。

小成本電影這個(gè)概念，在我們這里弄得比較含糊，因?yàn)橛懈鞣N各樣的小成本電影。我覺(jué)得年輕導(dǎo)演在開(kāi)始拍他們的電影時(shí)，要警惕過(guò)度膨脹的自我，那是肯定必須的，包括大導(dǎo)演。今天我們眼看有一些大導(dǎo)演的作品失敗，有的是過(guò)分屈服于市場(chǎng)，有的是過(guò)度自我膨脹，所以，一個(gè)藝術(shù)家、一個(gè)導(dǎo)演要警惕自我膨脹。同時(shí)，我想如果導(dǎo)演付出一些特別樸素的東西，比如對(duì)電影的愛(ài)，對(duì)于自己所處理題材故事的真誠(chéng)，然后全力以赴、全身心地做好自己的第一步，接下來(lái)就是去尋找觀眾、和觀眾相遇了。不久前，有人對(duì)作家提問(wèn)：你給誰(shuí)寫(xiě)的？徐則臣給了一個(gè)很好的回答：海明威說(shuō)，你開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候你書(shū)房里充滿了人，最后只剩你自己。但是，這不意味著你是為自己寫(xiě)作，而是說(shuō)你其實(shí)不可能構(gòu)想預(yù)期你有怎樣的觀眾。如果你對(duì)藝術(shù)、對(duì)電影足夠真誠(chéng)的話，最后你的這份真誠(chéng)是一定會(huì)通過(guò)作品跟你的觀眾相遇的。所以，不是一說(shuō)心里想著觀眾其實(shí)就在說(shuō)商業(yè)性。

我曾和一位據(jù)說(shuō)是制片人的頭有過(guò)一次小小的對(duì)話，他說(shuō)最近有一種非常激進(jìn)的說(shuō)法：電影應(yīng)該給多數(shù)人拍。他說(shuō)，我們不想給多數(shù)人拍，我們只想給90后拍。對(duì)于這樣的說(shuō)法，我覺(jué)得非常好玩，我們到底怎么思考商業(yè)性。

現(xiàn)在導(dǎo)演起跳高度極高

非常奇怪，2015年我開(kāi)始做電影節(jié)評(píng)委，所以看國(guó)產(chǎn)片的量前所未有的高，主流的很多憑著巨大的敬業(yè)精神也不會(huì)去看的電影被迫看了，還有大量的獨(dú)立電影、小成本電影、紀(jì)錄片等。我的整體感覺(jué)是，新導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)篇的出手高度是不知道提升了多少。如果別人不告訴你這是導(dǎo)演長(zhǎng)篇處女作，你是看不出來(lái)的，技巧的圓熟、敘述的能力、剪輯的風(fēng)格都非常好。這是我第一次意識(shí)到在DV時(shí)代之后，他們?cè)诨顒?dòng)文化的影響中長(zhǎng)大，所以跟當(dāng)年電影學(xué)院先畫(huà)畫(huà)再拍照片再拍五分鐘小戲的訓(xùn)練是完全不同的狀態(tài)。

我們現(xiàn)在說(shuō)的不是萬(wàn)瑪才旦的《塔洛》或者劉杰的《德蘭》，如果這兩部上線的話我也推薦大家看，兩部都是藏族題材，是在歐洲國(guó)際電影節(jié)的藝術(shù)片標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)中也不用慚愧的電影。萬(wàn)瑪才旦的片子是往極致走，黑白、固定機(jī)位、長(zhǎng)鏡頭、獨(dú)角戲，但是坐得住的人看了后某種東西會(huì)被觸動(dòng)，恍恍惚惚覺(jué)得你讀到很多東西?！兜绿m》中，劉杰把他的調(diào)度能力，把敘事的細(xì)膩、對(duì)情緒的微妙把握，做到非常精致的程度。雖然他們拍的是小成本電影，但他們是成名導(dǎo)演，這兩部片子不是導(dǎo)演的處女作。這里不是指他們，指的是像《路邊野餐》這樣的第一部，你會(huì)發(fā)現(xiàn)真的非常驚人。包括像現(xiàn)在拍攝的一些紀(jì)錄片，估計(jì)成本也相當(dāng)高，但是從拍攝到制作、剪輯，還有敘事都非常有趣。

2015年First影展在忻鈺坤導(dǎo)演的《心迷宮》之后，我參與評(píng)到的大獎(jiǎng)是《告別》。這是仍然在電影學(xué)院就讀的年輕女導(dǎo)演的第一部故事長(zhǎng)片，老練嫻熟，完整度、完成度都非常高。所以，大家不要認(rèn)為年輕導(dǎo)演的處女作是那些粗糙的展露才華的電影。當(dāng)年，倪震在《北京電影學(xué)院故事——第五代電影前史》中寫(xiě)過(guò)關(guān)于第五代導(dǎo)演的一篇文章《起跳的高度》，如果第五代起跳的高度已經(jīng)很高的話，那么現(xiàn)在導(dǎo)演的起跳高度是極高的。這些電影期待的觀眾，是坐下來(lái)用心去看了，一定會(huì)感到有收獲。

（根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)講座整理，有刪節(jié)）

責(zé)任編輯：張蕾磊