孟昕

空間環(huán)境中的設(shè)計(jì)需要不同的材料、設(shè)計(jì)形式、顏色、質(zhì)感等相關(guān)元素相互搭配，這一特點(diǎn)和纖維藝術(shù)兩者存在共性，如何更好的把纖維藝術(shù)與空間環(huán)境相結(jié)合也成為了拓展和完善空間設(shè)計(jì)理念的重要方向。

纖維藝術(shù)主要的體現(xiàn)在形式新穎，在材料上為多元化的呈現(xiàn)方式，同時(shí)具有豐富的時(shí)代文化性。新材料的運(yùn)用不僅豐富了纖維藝術(shù)的制作工藝，同時(shí)也增添了多種表現(xiàn)形式，拓寬了設(shè)計(jì)藝術(shù)的風(fēng)格樣式。材料的發(fā)展成為纖維藝術(shù)發(fā)展的重要方向。而空間環(huán)境中的設(shè)計(jì)需要不同的材料、設(shè)計(jì)形式、顏色、質(zhì)感等相關(guān)元素，這一點(diǎn)和纖維藝術(shù)的發(fā)展兩者存在共性，如何更好的把纖維藝術(shù)與空間環(huán)境相結(jié)合也成為了兩者未來(lái)發(fā)展的重要方向。

纖維藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言形態(tài)

纖維藝術(shù)的形態(tài)主要分為壁掛形態(tài)、軟雕塑形態(tài)和裝置形態(tài)，三種形態(tài)都可歸類為兩種展示狀態(tài)：平面和立體。壁掛形態(tài)便是平面裝飾為主的，像繪畫(huà)作品一樣，沒(méi)有太突出于畫(huà)作表面的纖維藝術(shù)品。軟雕形態(tài)和裝置形態(tài)是以三維立體為展示形態(tài)的纖維藝術(shù)，這種作品往往會(huì)突破以平面為裝飾效果的畫(huà)面，在空間上找到一些變化，在厚度上往往要比平面作品高出一部分，且形態(tài)上不一定像平面作品一樣的扁平造型，可以是多形態(tài)的三維立體造型。此外，我們把軟雕形態(tài)稱為“軟裝飾”，是與室內(nèi)物品在顏色、造型、材料等方面相結(jié)合的裝飾品，具有一定的裝飾性、藝術(shù)性，有時(shí)還具有實(shí)用性，多用于住宅環(huán)境或者工作室中。

纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)在室內(nèi)空間中的應(yīng)用

1.纖維藝術(shù)表現(xiàn)形式的拓展

（1）二維到三維的表現(xiàn)

纖維藝術(shù)從二維到三維的轉(zhuǎn)變是把平面的作品制作成具有立體空間形態(tài)，在視覺(jué)和觸覺(jué)上都能讓觀者感受到的形態(tài)。這就需要設(shè)計(jì)者發(fā)揮想象力，通過(guò)材料與不同造型的結(jié)合來(lái)形成特殊的視覺(jué)效果。從二維到三維空間的轉(zhuǎn)變需要考慮纖維藝術(shù)品在空間里的造型變化與材料結(jié)合后的形式美感，這就需要設(shè)計(jì)者的修養(yǎng)和審美品位。

（2）具象的再現(xiàn)到抽象的表達(dá)

傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)是表現(xiàn)具象的寫(xiě)實(shí)場(chǎng)景和物象，早期多制作成二維的風(fēng)景、民俗類場(chǎng)景的居多，隨著藝術(shù)思潮的發(fā)展，藝術(shù)家和觀者審美趣味的轉(zhuǎn)變，對(duì)題材上采用抽象的形式來(lái)表現(xiàn)已成為纖維藝術(shù)發(fā)展的另一題材方向。在抽象表達(dá)的過(guò)程中，需要考慮畫(huà)面的構(gòu)成、抽象的主體以及表現(xiàn)的形式。

（3）靜態(tài)與動(dòng)態(tài)之間的交互

在空間展示的中，應(yīng)該隨著空間設(shè)計(jì)的風(fēng)格不同做出靜態(tài)或者動(dòng)態(tài)的變化。例如，在一個(gè)靜怡、溫馨的田園風(fēng)格居室中，一定是采用靜態(tài)的形式來(lái)呈現(xiàn)；相反，如果是在一個(gè)現(xiàn)代的，節(jié)奏快的動(dòng)感居室中，纖維藝術(shù)應(yīng)該是具有動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果。有的時(shí)候動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩者之間可以交互使用，這要根據(jù)室內(nèi)空間的不同風(fēng)格做出不同的調(diào)整。

2.在空間中的形態(tài)應(yīng)用

（1）現(xiàn)代室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)的形態(tài)分析

現(xiàn)代室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)的形態(tài)有平面形態(tài)和立體形態(tài)兩種，平面形態(tài)分為規(guī)整的方形、圓形、多邊形，還有不規(guī)則造形。從作品的側(cè)面看厚度一般不超過(guò)十厘米。立體形態(tài)分則分為方體、球體、不規(guī)則體，根據(jù)室內(nèi)空間環(huán)境和區(qū)域尺寸來(lái)確定作品的形態(tài)。平面作品的壁面形態(tài)多為平坦的的造型，從側(cè)面看除了在制作技術(shù)技法中所出現(xiàn)的必須留存的軌跡外，幾乎是個(gè)平面。而展示的形態(tài)也可以在作品的四周加上裝飾纖維材料來(lái)適應(yīng)四周的環(huán)境。

（2）纖維藝術(shù)在室內(nèi)空間中的立體形態(tài)

立體形態(tài)則一般展示在空間中的形式較多，室內(nèi)空間越大，表現(xiàn)的形式越豐富。一般情況下，不規(guī)則、多層次的居多。在展示的形態(tài)上可以雕塑的形式出現(xiàn)，例如波蘭藝術(shù)家馬格達(dá)蓮娜·阿巴康諾維茲（Magdalena Abakanowicz）的作品《紅色阿巴康》她采用麻、棕為材料用粗獷的肌理和厚重的造型，用雕塑的立體形式在空間中進(jìn)行展示。還可以吊在棚頂作下垂?fàn)?，藝術(shù)家派翠西亞·坎貝爾（Patricia Compbeell）纖維裝置作品《慶賀》，以黃色菱形布?jí)K懸掛在室內(nèi)空間的上方，在視覺(jué)效果上令人想起了飄浮著的彩云，洋溢著陽(yáng)光的氣息。當(dāng)你觀察此作品的時(shí)候，會(huì)帶你進(jìn)入令一個(gè)綠色大自然世界，從而獲得精神的愉悅。還可以是在地面上不規(guī)則的，也可以是懸掛在墻壁上的形態(tài)。纖維藝術(shù)采用比較柔軟的材料，所以在形態(tài)上可以多變，具有可塑性；采用比較堅(jiān)硬的材料，在制作出來(lái)則會(huì)顯得硬朗、厚重。也可以把很多看似平面的東西累計(jì)在一起形成多層次的視覺(jué)效果。這種展示方式需要大的空間區(qū)域，一般多為大型工作室、商場(chǎng)等場(chǎng)所。

纖維藝術(shù)在室內(nèi)空間中的人文特征

1.纖維藝術(shù)的“手工性”特征

纖維藝術(shù)早期一般是通過(guò)手工進(jìn)行制作，隨著工業(yè)技術(shù)的進(jìn)步，這種完全的手工性纖維藝術(shù)品也開(kāi)始與機(jī)械制作相結(jié)合。手工纖維藝術(shù)品制作成為了獨(dú)一無(wú)二的作品，其藝術(shù)價(jià)值高，這種“手工性”特征提升了室內(nèi)設(shè)計(jì)裝飾的品位。

2.纖維藝術(shù)的“天然性”特征

現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念都向自然回歸，對(duì)于環(huán)境的思考也成為所有設(shè)計(jì)行業(yè)秉持的方向。纖維藝術(shù)也不例外。通過(guò)自然的、隨處可見(jiàn)的材料創(chuàng)作出符合室內(nèi)設(shè)計(jì)的作品本身具有天然性特征，也符合了時(shí)代的設(shè)計(jì)理念。

結(jié)語(yǔ)

從纖維藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言形態(tài)、表現(xiàn)形式的拓展、在室內(nèi)空間中的應(yīng)用已及在室內(nèi)空間中的人文特征等方面進(jìn)行分析，我們可以看出纖維藝術(shù)與空間環(huán)境的重要關(guān)系。好的纖維藝術(shù)品應(yīng)與空間環(huán)境融為一體的作品，在造型、材料、表現(xiàn)形態(tài)上找到纖維藝術(shù)與時(shí)代和空間設(shè)計(jì)結(jié)合點(diǎn)，發(fā)揮出纖維藝術(shù)的手工性、天然性的優(yōu)勢(shì)，使之更好的為室內(nèi)空間設(shè)計(jì)服務(wù)。

（作者單位：沈陽(yáng)航空航天大學(xué)）

基金項(xiàng)目：此課題為沈陽(yáng)航空航天大學(xué)青年自選課題，課題號(hào)：201328Y