袁緒鵬

漆染藝術(shù)是中華文化藝術(shù)的瑰寶，是集色彩搭配和繪畫藝術(shù)為一體的藝術(shù)表現(xiàn)形式。漆染藝術(shù)是從古代漆染器具演變過來的，主體主要是漆器，漆染器具的使用已經(jīng)歷7000多年的歷史了，漫長的歲月長河中，髹漆工藝技法也得到了逐步完善，成為具有中國特色的民族藝術(shù)。漆器不僅可以應(yīng)用到日常生活，還可供欣賞。本文從古代漆染材料的運用特性研究入手，詳細敘述了各時代的漆染藝術(shù)發(fā)展特點，為提升漆染工藝提供理論參考。

古代漆染材料的運用和特性

漆染工藝關(guān)系到人與自然、人與社會功能的物質(zhì)文化，具有較強的包容性和系統(tǒng)性，這些特點迫使古代漆染器具在生產(chǎn)設(shè)計上，不僅要講究舒適、實用和美觀，還要具有一定的創(chuàng)造性、文藝性和價值性。人類文明的發(fā)展，使漆染材料從粘結(jié)作用提升到了裝飾作用，讓藝術(shù)走進生活。漆染材料的可容性比較強，可以應(yīng)用到各種不變質(zhì)的物體上，如竹板、動物皮、木板、瓷器、金屬器具、玻璃器皿、玉石瑪瑙和布料等；漆染材料有較好的而使用性，經(jīng)漆染作用國的物體表面會形成干涸堅硬的保護膜，對蛀蟲防害、降解、腐蝕具有較好的防御效果。還可以起到耐酸堿的作用，對胎體的保護作用也比較突出；漆染裝飾效果也很好，根據(jù)生活需要，個性化裝飾物體更受歡迎。漆染的優(yōu)良特點，使人們對漆染藝術(shù)品更加熱愛。

古代漆染藝術(shù)的各階段特點

新石器時代的初期，我們的祖先就對漆染材料的提取有一定的了解，如漆樹中含有很好的粘合劑，那時的大漆染主要用在髹飾木器、 陶器， 防止物體滲漏，便于對物體表面進行清潔，器具的使用壽命可以得到有效延長。

裝飾藝術(shù)繁盛時期在商周。殷商遺址所挖掘出的漆木器， 就有色彩繪制圖案；漆染材料有朱漆打底，也有黑漆畫紋和采蓮葉紋。有采用木胎雕紋再進行漆染的浮雕效果，也有在花紋中繪制綠松配景，也有貼紙金箔的，這些技術(shù)是平脫工藝的發(fā)源地；也有類似近代漆染工藝的磨砂面堆砌的漆染器具。周朝漆染工藝的使用更為廣泛，不僅有鑲嵌技術(shù)，還在鑲嵌的螺紋面中采用拋光技術(shù)，使接縫處更細膩緊密，這都說明蚌片磨制技術(shù)和鑲嵌技術(shù)都有了較高的發(fā)展，在商周的漆染藝術(shù)發(fā)展史上有較大的影響。

到了春秋時期，受各種手工藝術(shù)的影響，漆染工藝的應(yīng)用更寬泛，漆染材料和工藝更豐富。手工精細加工讓漆染工藝的個性化更突出，漆染器具開始出現(xiàn)竹編胎。戰(zhàn)國時期的漆染技術(shù)有個更高的發(fā)展，繁榮成度可以稱得上是我國漆染工藝的第一波，漆染器具應(yīng)用到人們的生活?？脊虐l(fā)現(xiàn)楚墓出土的漆染器具多為戰(zhàn)國時期，各種漆染器具包括家居擺設(shè)、炊具、日常用具、演奏樂器、文具、武器、葬禮用品、交通工具和宗教吉物等。漆染器具的胎體有木板、竹板、動物皮毛和陶瓷器具等。戰(zhàn)國時期采用的大多是彩繪類漆染器具裝飾，和木雕、彩秀、錐花和描金等手法相結(jié)合。錐花可以說是比較新的藝術(shù)手法，是指在漆染器具表層進行細若柔絲的繪畫，紋理流暢飄逸更具有雅致的觀賞美。

秦代的漆染工藝不僅繼承了戰(zhàn)國漆染藝術(shù)的風格，更增添了漆染器具的造型設(shè)置，彩繪技巧水平相當高，能就需求特點實現(xiàn)不同類型的巧妙加工。如：在云夢出土的漆染器具，圖案是先采用銀箔雕刻，然后再進行圖案粘結(jié)，通過花紋邊沿的朱漆勾勒壓邊技術(shù)，更具有初創(chuàng)性和獨創(chuàng)性。

西漢漆染器具的發(fā)展更具綜合性，制作工藝包括針劃、金銀銅扣、 雕刻、 彩繪、 鑲嵌等多種技法， 戧金和堆漆也已經(jīng)開始運用。彩繪漆染器具更成熟，各種制作工藝的創(chuàng)新程度也有了提升。有使用金銀材料進行鏤刻花紋的，這給金銀平脫的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)；有使用瀝粉配線的方法，是堆漆方法之一；有使用加填金銀彩錐劃方法，這是最早的戧金漆器。西漢出土的漆染器具數(shù)量比較多、品種比較全、工藝精湛、生產(chǎn)規(guī)模較廣，可以說工藝技術(shù)已達到了極高的水平，并通過絲綢之路傳出到東南亞、朝鮮和外蒙古等國，西漢可以說是我國漆染藝術(shù)史上的里程碑。東漢末年的時候由于中央權(quán)力的削弱，陶藝的興起，漆染器具受到了一定的抑制，期間出土的墓葬品中漆染器具主要集中在素漆器。

三國及后期的漆染藝術(shù)特點

三國時期的的彩繪漆器，內(nèi)容豐富多姿，多在漆案、漆幾、漆盒上作彩繪漆畫，色彩絢麗， 形象生動。魏晉南北朝時期，由于青瓷發(fā)展日盛，漆器在日常器皿中地位下降，使之成為裝飾品種。

唐朝是我國封建經(jīng)濟和文化的繁榮昌盛時期，漆器在生活用品上逐漸被價格低廉的瓷器所代替，實用性下降，觀賞性提高，朝著裝飾工藝品方向發(fā)展。制作要求更加精益求精，髹飾品種和技法都有創(chuàng)新。

宋代由于經(jīng)濟的復蘇，不但官方管理制造御用漆器，民間漆器也得以發(fā)展。漆器成為商品流入市場， 大多是日常生活用品。 受到宋代瓷器風格的影響， 漆器的風格比較純樸、 含蓄，在造型上線條優(yōu)美圓潤很有節(jié)奏，漆質(zhì)雅致。

元代由于受到種族歧視的影響，民間手工業(yè)發(fā)展受阻。但隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展，漆藝的技法有所提高，如剔紅、344黃、黑、彩、犀等漆雕技巧，獨具風格，雕漆技術(shù)達到了登峰造極的地步，出現(xiàn)兩位雕漆巨匠張成和楊茂。

明代漆器是我國漆藝史上又一個鼎盛時期，漆藝中雕、刻、戧、鑲嵌等技法發(fā)展迅速， 創(chuàng)造了漆雕及多種工藝技法相結(jié)合的漆器，漆藝水平極高。并把漆工藝與家俱制作結(jié)合，形成了特有的明式家具制作風格，淳樸典雅，大度宜人。

民國以來，特別是在新中國成立以后，在繼承古代的髹漆工藝技法基礎(chǔ)上，還吸取了外來工藝技法，創(chuàng)造了許多新的漆藝技法，對中國現(xiàn)代漆畫的誕生，起到不可忽視的推動作用。

（作者單位：黑河學院美術(shù)與設(shè)計學院）