馬鑫

【摘 要】本文通過分析當前我國先鋒戲劇存在的小眾與大眾的沖突、內(nèi)容與形式的矛盾、模仿抄襲現(xiàn)象泛濫等問題，探討我國先鋒戲劇的探索方向，旨在為我國先鋒戲劇的發(fā)展提供支持。

【關鍵詞】先鋒戲??；存在問題；發(fā)展方向

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0056-01

一、先鋒戲劇的概念

先鋒戲劇在中國又被稱為小劇場話劇或實驗話劇，注重于形式方面的探索以及對藝術精神的追求，是屬于導演的小眾藝術，于20世紀才開始發(fā)展，其中不乏優(yōu)秀的作品，如高行健、劉會遠的《絕對信號》、劉錦云的《狗兒爺涅盤》、林兆華的《三姊妹·等待戈多》《哈姆雷特》《理查三世》等。經(jīng)歷過幾十年的潮漲潮落，中國先鋒戲劇開始趨于沉寂，直到孟京輝導演的《戀愛的犀?！酚?999年在北京開演，創(chuàng)造了當年夏天連續(xù)40場爆滿的神話。

二、當前我國先鋒戲劇存在的問題

（一）小眾與大眾的沖突。先鋒，顧名思義，是在藝術最前沿的一種探索、一種追尋，與流行藝術相抵觸，拒絕被大眾文化同化。然而，隨著市場體制的不斷完善，中國的經(jīng)濟正在飛速發(fā)展，現(xiàn)代化進程日益完善，先鋒戲劇面臨的挑戰(zhàn)也日益艱巨。在這種環(huán)境下，先鋒戲劇要想獲得生存和更好的發(fā)展，必須適應不斷變化的市場以及需求漸漸提高的大眾。如果先鋒戲劇繼續(xù)走自己的小眾化道路，不去適應大眾，就會讓自己的發(fā)展空間越來越狹窄，最終無人問津；而過度的大眾化會讓先鋒戲劇褪去身上的“先鋒”色彩，最終被大眾的洪流所吞沒。目前國內(nèi)的先鋒戲劇顯然沒有處理好小眾與大眾間的的矛盾，在這種沖突的愈演愈烈中艱難地前進著。如牟森的《與艾滋有關》以及《零檔案》等話劇，讓人在觀劇后竟覺得不知所云。

（二）內(nèi)容與形式的矛盾。對于中國先鋒戲劇而言，內(nèi)容與形式是不可忽略的兩個重要元素。在內(nèi)容上注重對人的塑造，在形式上重視舞美、道具等也是先鋒戲劇的探索方向。然而有的先鋒戲劇作品過度追求形式上的美感，卻忽略了對內(nèi)容方面的深度挖掘。郝剛的話劇《天上飛的鴨子》中，劇場內(nèi)的場地造型創(chuàng)新給人一種眼前一亮的感覺，但是演員間的對話大量借鑒西方現(xiàn)代詩派的語句，讓觀眾感覺云里霧里。然而，還有一種只關心內(nèi)容而忽略形式的現(xiàn)象，例如：孟京輝的作品《臭蟲》中的《愛才會拼搏》居然連唱了3遍，讓觀眾失去了新鮮感，感到麻木甚至厭煩。[1]

（三）模仿抄襲現(xiàn)象泛濫。先鋒戲劇意味著獨具一格的戲劇、不斷創(chuàng)新的戲劇。先鋒戲劇敢于對傳統(tǒng)戲劇進行反叛，并且自身也在不斷革新，挑戰(zhàn)原有的戲劇范式。然而，我國先鋒戲劇面臨著相互間模仿抄襲的問題，甚至與其他類型的戲劇出現(xiàn)了類似化的現(xiàn)象。例如：孟京輝的話劇作品《我愛XXX》就是模仿了漢德克的話劇《侮辱觀眾》，李六乙的作品《非常麻將》就是模仿了法國著名的荒誕派劇作家貝克特的《等待戈多》。過度的模仿和抄襲只會讓話劇作品失去自身的獨特風格，失去了先鋒話劇應有的先鋒精神，最終被淹沒，只有合理地借鑒其他作品的長處，真正使其融合到作品之中，才能取得更好的發(fā)展。

三、我國先鋒戲劇的探索方向

（一）適度大眾化、商業(yè)化。戲劇是一種劇場藝術，而劇場是為觀眾而設立的場所，戲劇必定離不開觀眾的支持，否則就無法生存。先鋒戲劇與傳統(tǒng)戲劇相比，雖然具有較大的差異，但其實也是戲劇的一種類型，也需要經(jīng)濟收益來維持自身的生存與發(fā)展。如果先鋒戲劇繼續(xù)走自己的小眾路線，不適度地向大眾靠攏，就會失去市場，造成票房慘淡與資金匱乏的惡性循環(huán)，最終走向消亡。[2]因此，先鋒戲劇可以在保持繼續(xù)前衛(wèi)和實驗的同時，尋找其藝術探尋和商業(yè)發(fā)展之間的契合點。實驗話劇小劇場的演出模式具有低成本和小風險的特點，這是先鋒戲劇唯一的商業(yè)優(yōu)勢。在此基礎上，可以適度采用一些營銷策略進行商業(yè)運轉，例如適度合理的明星號召、宣傳炒作等方式。

（二）重視兼顧內(nèi)容和形式。目前國內(nèi)的一些創(chuàng)作過于注重形式上的前衛(wèi)，而忽略了對內(nèi)容的發(fā)掘。有的戲劇不但形式上前衛(wèi)，內(nèi)容更是前衛(wèi)得難以理解，這樣的戲劇會讓觀眾感到厭倦。[3]戲劇的內(nèi)容和形式相輔相成，有時甚至可以相互轉化。特定的內(nèi)容需要借助特定的形式才能表現(xiàn)，而形式會與內(nèi)容相照應，為內(nèi)容服務。戲劇中最重要的部分還是其本身所反映的社會問題，而不是表現(xiàn)力極強的形式。因此，先鋒戲劇應注重雙方的協(xié)調(diào)，使其更好地為戲劇本身服務。

（三）創(chuàng)造一種自己的風格。我國先鋒戲劇的作者經(jīng)常互相學習、借鑒西方戲劇的藝術表現(xiàn)手法。但是，學習和借鑒并不是直接生搬硬套，而是通過汲取他人作品的精華，對自己的作品形成一些啟迪和幫助，最終創(chuàng)造出自身的藝術風格。只有這樣，才能贏得觀眾的支持，提高影響力，達到真正的前衛(wèi)和先鋒。

參考文獻：

[1]陳吉德.中國當代先鋒戲劇成就及不足[J].戲劇文學，2004，（06）：29-32.

[2]穆海亮.先鋒戲劇的歷史命運與當下處境[J].理論與創(chuàng)作，2005，（09）：103-106.

[3]劉平.實驗戲劇應該有自己的探索方向——從《戀愛的犀牛》看實驗戲劇的創(chuàng)作[J].戲劇文學，2000，（03）：56-64.