劉倩

都說(shuō)戛納電影節(jié)不光是電影人的殿堂，也是文藝片的福地。每年的戛納電影節(jié)在給人驚喜的同時(shí)，

也會(huì)給人帶來(lái)無(wú)盡的失落——有得獎(jiǎng)的，就有沒(méi)得獎(jiǎng)的。在69屆戛納電影節(jié)的得獎(jiǎng)榜單里，

更是將這種失落和爆冷門(mén)發(fā)揮到了極致，幾部影評(píng)人和媒體人呼聲很高的片子都沒(méi)有拿到獎(jiǎng)項(xiàng)，

本刊特派戛納記者經(jīng)歷了戛納電影節(jié)全觀影過(guò)程，得獎(jiǎng)的片子我們有理由觀看，但在得獎(jiǎng)榜單之外，

我們有理由為那些沒(méi)得獎(jiǎng)的影片正名，以及為那些非主競(jìng)賽的其他佳片推薦。因?yàn)檫@些片子，你值得等待。

《小姐》

限制級(jí)的情色誘惑

《小姐》是韓國(guó)鬼才導(dǎo)演樸贊郁籌備8年的新片，講述下女和主人之間的同性情誼，改編自英國(guó)女作家莎拉·沃特斯的小說(shuō)《指匠情挑》，它還有一個(gè)臺(tái)版譯名叫做《下女的誘惑》。好了廢話少說(shuō)，直接講重點(diǎn)才是正經(jīng)事。雖然樸贊郁在戛納采訪中強(qiáng)調(diào)“同性戀”只是電影的一部分，而表現(xiàn)女權(quán)主義，才是他的目標(biāo)。但是里面的“同性戀”情節(jié)真的才是最直接誘惑觀眾的吧，除了無(wú)處不在的浴缸棒棒糖挑逗、捏腳按摩、互相試衣這種初級(jí)挑逗之外，全片共有三大段全裸床戲（真的忍不住不劇透一些），第一大段床戲是在“讓我來(lái)教你和男人的這些事”——這種“沒(méi)捅破窗戶紙”的曖昧情愫下發(fā)生的，誘惑氣氛可想而知，既然是“床上教程”，你所能想到的技巧性的東西就盡情展示了。第二段床戲是第一段床戲的另一個(gè)版本展示，為什么會(huì)有第二個(gè)版本，這就是這部電影結(jié)構(gòu)上的巧妙性了，分了三個(gè)部分來(lái)講述整個(gè)女人向男人復(fù)仇的起承轉(zhuǎn)合。第三大段床戲是主仆復(fù)仇勝利后終于在一起的開(kāi)心釋放，運(yùn)用了圓形銀鈴作為道具，也是十分漲姿勢(shì)。

整部電影無(wú)論是在同性情色的限制、復(fù)仇結(jié)構(gòu)的巧妙、影調(diào)和音樂(lè)節(jié)奏上都十分具有成熟的風(fēng)格化特征，樸贊郁的招牌依舊，不過(guò)在戛納影評(píng)人那里卻覺(jué)得《小姐》是樸贊郁“太商業(yè)”的制作，anyway， 絕對(duì)好看。

《托尼·厄德曼》

感人父女情&現(xiàn)代職業(yè)女性的寫(xiě)實(shí)

這是一部以劇中人名命名的德國(guó)電影，導(dǎo)演以自身的女性視覺(jué)描繪了一個(gè)父女情的感人故事。當(dāng)然影片所蘊(yùn)含的遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，不然也絕對(duì)沖不進(jìn)戛納的主競(jìng)賽單元。托尼·厄德曼是劇中父親為了接近工作中的女兒，為自己設(shè)計(jì)的一個(gè)新身份，戴上了頭套和假牙的父親變得很滑稽，所以這部片子嚴(yán)肅的調(diào)子中，也透著父親言語(yǔ)中的幽默笑料。導(dǎo)演用平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言講述了父女相處的瑣事，節(jié)奏很慢但卻能慢慢將思考植入觀眾腦中，包括父親以新身份跟著女兒泡夜店、嗑藥，也蘊(yùn)含著兩代人相處模式的探討和創(chuàng)新。至于對(duì)職業(yè)女性現(xiàn)狀的探討，成為了影片中的另外一條主線，其中的一場(chǎng)重場(chǎng)戲，少見(jiàn)地在放映還沒(méi)結(jié)束就贏得觀眾鼓掌。這么精彩的戲還是免不了劇透一下的，當(dāng)當(dāng)當(dāng)，那就是女主角機(jī)緣巧合讓公司的團(tuán)建成為了裸體派對(duì)！把他的老板和同事都嚇壞了，最終老板也決定一絲不掛（露點(diǎn)是必須的），另一位女同事傻傻地問(wèn)：“這只是純粹的裸體排隊(duì)而不涉及性對(duì)吧？”德國(guó)幽默就連在這么限制級(jí)的畫(huà)面中都是那么讓人感覺(jué)呵呵，德國(guó)女性一絲不茍的工作狀態(tài)就這么通過(guò)裸體派對(duì)來(lái)完成了解構(gòu)。

《胡麗葉塔》

殘酷母女情&女性思考

大名鼎鼎的西班牙大師導(dǎo)演阿莫多瓦的新作，一貫將女性主義色彩發(fā)揮到極致，故事背景依然發(fā)生在馬德里，只是這次的畫(huà)風(fēng)不再是特別強(qiáng)烈的西班牙風(fēng)景畫(huà)風(fēng)格，相較之下顯得更陰沉陰郁。際遇和宿命感的主題在片子里顯得更為突出。當(dāng)然這并不是一個(gè)有趣的故事，該片4月份在西班牙上映的時(shí)候，口碑也一般，“責(zé)難與怨念使人們離開(kāi)他們所愛(ài)的人”，這本身就是個(gè)沉重的主題，這個(gè)主題在阿瓦多瓦筆下又和女性主義扯上了干系，女性在兩性的敏感、吃醋、自我防備，都更容易讓她們成為這個(gè)主題的主謀，另一方面，女性最后也成了承擔(dān)傷害的受害者。影片改編自諾貝爾獎(jiǎng)獲得者愛(ài)麗斯·芒羅的小說(shuō)，沒(méi)有黑色幽默，但有兩位大師坐鎮(zhèn)，雖然少了些無(wú)趣和黑色幽默，但充滿思想性、扎實(shí)沉穩(wěn)的家庭情節(jié)劇還是值得看的。

《水瓶座》

老太太吃小鮮肉&與衰老抗?fàn)?/p>

一部來(lái)自巴西導(dǎo)演的電影，60多歲的Clara是一位退休的音樂(lè)評(píng)論家，本片講述了她和開(kāi)發(fā)商抗?fàn)幦〉脛倮墓适?。其?shí)用一句話講述這部影片并不準(zhǔn)確，故事只不過(guò)是以這位老太天和開(kāi)發(fā)商斗爭(zhēng)成功而結(jié)束的，可其中還發(fā)生了各種各樣無(wú)關(guān)緊要事，比如老太太中途和小鮮肉上床了，比如突然地又插入了樓上鄰居玩3P、4P的場(chǎng)景，還鋪墊了許多喋喋不休的對(duì)話場(chǎng)景。也許你看的過(guò)程中覺(jué)得導(dǎo)演怎么一直在神游，凈說(shuō)些無(wú)關(guān)緊要的，甚至你看到結(jié)尾，也不能想通為什么在戛納首映結(jié)束時(shí)，該片影院全體影評(píng)人記者都會(huì)起立鼓掌。但是沒(méi)準(zhǔn)當(dāng)你看完片子，開(kāi)始和友人談?wù)撨@部片子的時(shí)候，好像答案就一點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)了。生命很短，如果生活是日復(fù)一日，就會(huì)很漫長(zhǎng)，如果打破發(fā)展規(guī)律，某種程度上按照自己的心意生活，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一天都不同，大家給該片的喝彩，也許正是體會(huì)到了女人身體老去，精神卻可以不老的情趣。對(duì)了，不要以為《水瓶座》和星座有什么關(guān)系，它只是一棟大樓的名字。

《她》

詼諧的驚悚片

號(hào)稱(chēng)驚悚片的《她》，是根據(jù)法國(guó)作家飛利浦·狄雍的小說(shuō)《哦……》改版的，又是一個(gè)講述中年女強(qiáng)人在事業(yè)與兩性關(guān)系中的故事，由于女主有被強(qiáng)奸的線索在，而女主又不報(bào)案，堅(jiān)持自己找出真兇，所以本片具有驚悚和懸疑的氣氛。不過(guò)這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的類(lèi)型片，強(qiáng)奸犯其實(shí)就是女主一直意淫來(lái)自慰的鄰居，女主在發(fā)現(xiàn)這位強(qiáng)奸犯的真面目之后，依然還和他進(jìn)行了幾場(chǎng)性游戲，同時(shí)這些性游戲也是一場(chǎng)抓捕陰謀。這部電影講述了人在社會(huì)中的壓力，以及兩性關(guān)系中的壓抑與變態(tài)，女主沒(méi)心沒(méi)肺的性格和行為做派也讓影片具有詼諧氣質(zhì)。該片的導(dǎo)演保羅·范霍文就是拍過(guò)赫赫有名的《本能》的導(dǎo)演。

《霓虹惡魔》

超現(xiàn)實(shí)的銀幕想象

這部片子的視覺(jué)效果十分震撼，其實(shí)就是用超現(xiàn)實(shí)的手法講述模特圈的殘酷斗爭(zhēng)。這種超現(xiàn)實(shí)更像是一種舞臺(tái)效果，音樂(lè)、音效、燈光的超強(qiáng)配合，如果說(shuō)導(dǎo)演在拍這片是嗑了藥，估計(jì)你也愿意相信，因?yàn)槌诉@些迷幻的鏡頭展示，各種超現(xiàn)實(shí)也愈演愈烈，殺人、吃人、嘔吐出人的眼珠、自己破腹自殺……雖然你會(huì)想，這是什么鬼？但同時(shí)你也被影片風(fēng)格震撼，戛納的影片幾乎都是清一色的寫(xiě)實(shí)主義文藝片，這部影片的存在，真的就像電影節(jié)期間的那顆迷幻藥。

非競(jìng)賽單元展映

《咖啡公社》

一封給三角關(guān)系的情書(shū)

伍迪·艾倫的愛(ài)情片總是充滿了諷刺和對(duì)兩性關(guān)系的思考，這次的戛納開(kāi)幕影片《咖啡公社》也不例外，只是你也毫無(wú)例外要忍受前面大段大段高談闊論的對(duì)話，不到最后不給你糖吃是伍迪·艾倫的慣用招數(shù)。不過(guò)城市背景的美好畫(huà)面也很讓人賞心悅目，戲里的每個(gè)角色穿戴都十分時(shí)尚，說(shuō)這部戲是一場(chǎng)時(shí)尚劇也是可以的，伍迪·艾倫總是擅長(zhǎng)將人內(nèi)心的小九九，處理得十分理所當(dāng)然，就像是當(dāng)代社會(huì)中的必然選擇。當(dāng)影片結(jié)尾，兩對(duì)夫妻都在過(guò)著圣誕節(jié)，出軌的當(dāng)事人卻都對(duì)自己真正的伴侶心猿意馬，發(fā)著愣在腦海中想著另外一個(gè)人，影片以兩個(gè)會(huì)心的微笑結(jié)束，似乎在說(shuō)，兩性關(guān)系未完待續(xù)。

《哭聲》

全程隱喻的電影

這部韓國(guó)電影時(shí)長(zhǎng)160分鐘，十分考驗(yàn)人的耐性，而且是一部驚悚片：韓國(guó)的一個(gè)村莊發(fā)生了一系列殘暴而難以解釋的神秘謀殺，全片就圍繞著這場(chǎng)兇殺案展開(kāi)。這是一部非常符號(hào)學(xué)的電影，節(jié)奏非常慢，警察在全片中承擔(dān)著一種十分無(wú)能和無(wú)助的角色，且警察的女兒也成為了謀殺案中的受害人之一，最后警察不得不求助于巫師（似乎跳出了有關(guān)于政治和信仰的探討），結(jié)果呢，巫師做法做到一半，警察又疑神疑鬼叫停（政治和信仰的矛盾激化嗎）。全片還游蕩著一個(gè)不知是人是鬼的女人，經(jīng)常出來(lái)給警察一些建議，搞得警察也不知道該信女人還是巫師，而警察自身又是沒(méi)有自我判斷的。如果你就是喜歡這種全程隱喻的片子，去看吧沒(méi)錯(cuò)的。

《比海更深》

承認(rèn)失去的美好

是枝裕和娓娓道來(lái)的故事，遠(yuǎn)比期待驚喜或爆冷更精彩。《比海更深》這個(gè)名字其實(shí)來(lái)源于片中一句無(wú)關(guān)緊要的臺(tái)詞，就像生活中不經(jīng)意發(fā)生的一件事，突然成為了生活的主題。不過(guò)全片要講述的人物命運(yùn)軌跡倒是板上釘釘子，一直在原地踏步的生活男主角，最終無(wú)法挽回和離婚妻子的感情，生活并不是偶像劇，逝去終將失去，每個(gè)人最終都要直面生活中的問(wèn)題，《比海更深》就是用接近生活那種緩慢的節(jié)奏、沒(méi)有戲劇沖突的劇作方式、十分群像性的男女主人公角色，在銀幕上鋪設(shè)了一幅無(wú)限接近生活的常態(tài)一角。當(dāng)然影片最后的片尾曲還是為影片主題升華了一下的，算是安慰了一下渴望看浪漫家庭情節(jié)劇的大多數(shù)女性觀眾心理吧。