李薇

摘要：余華小說《愛情故事》中運(yùn)用了重復(fù)藝術(shù)與空白藝術(shù)?！稅矍楣适隆分械闹貜?fù)藝術(shù)主要表現(xiàn)為語言重復(fù)和動作重復(fù)，重復(fù)藝術(shù)，突出強(qiáng)化了“愛情故事”中的非愛情因素，解構(gòu)了《愛情故事》的題名，形成了反諷的藝術(shù)效果?！稅矍楣适隆分械目瞻姿囆g(shù)主要表現(xiàn)為結(jié)果省略，兩次結(jié)果省略不僅使主題更加集中和突出，而且為讀者的閱讀打開了聯(lián)想和想象的空間，產(chǎn)生了“含不盡之意見于言外”的審美效果。

關(guān)鍵詞：《愛情故事》；重復(fù)藝術(shù)；空白藝術(shù)

余華是一位講究敘事藝術(shù)的作家，他能將中西藝術(shù)手法交匯融通，形成小說鮮明的藝術(shù)特色?！稅矍楣适隆冯m然是短篇小說，但作者同樣是集多種藝術(shù)手法與一文，來增加小說的表現(xiàn)力和言外之意。除了在敘事視角上別出心裁采用視角轉(zhuǎn)換的策略之外，作者還成功地運(yùn)用了重復(fù)藝術(shù)和空白藝術(shù)，彰顯并突出了文章的主題意蘊(yùn)。

一、《愛情故事》中的重復(fù)藝術(shù)

重復(fù)作為一種藝術(shù)手法，被作家常常運(yùn)用到文學(xué)作品中。藝術(shù)上的重復(fù)絕不是簡單意義上的單調(diào)的重復(fù)，而是為了突出主題，或強(qiáng)化人物形象的某個特征，或營造氛圍，渲染加強(qiáng)某種情緒、蘊(yùn)含某種意蘊(yùn)，或達(dá)到某種審美效果等的有意而為之的重復(fù)。重復(fù)的表現(xiàn)形式多種多樣，從大處著眼，有題材的重復(fù)、人物的重復(fù)、事件的重復(fù)、場景的重復(fù)，從小處著眼，有語言的重復(fù)、動作的重復(fù)、聲音的重復(fù)、意象的重復(fù)等等。[1]

《愛情故事》中的重復(fù)藝術(shù)主要表現(xiàn)在語言的重復(fù)和動作的重復(fù)。動作的重復(fù)集中體現(xiàn)在回憶追述部分，這部分描述了1977年的秋天，兩個少年男孩和女孩發(fā)生了性關(guān)系，他們坐著公共汽車去40里以外的醫(yī)院檢查是否懷孕。小說運(yùn)用了表示心理活動的近義詞語反復(fù)描寫了男孩的緊張、害怕、憤怒。與憤怒意義有關(guān)的詞語出現(xiàn)了7次，所使用的詞語有：“憤怒”（出現(xiàn)4次，其中一次用了“極為憤怒”）、“非常生氣”、“十分生氣”、“氣瘋過去”。與緊張、害怕、恐懼意義有關(guān)的詞語也重復(fù)出現(xiàn)，分別運(yùn)用了“十分緊張”、“心神不安”、“膽戰(zhàn)心驚”、“無比的恐懼”、“心煩意亂”、“憂心忡忡”、“不寒而栗”、“心情越來越沉重，呼吸也困難起來”、“害怕”。這些重復(fù)的詞語，有的是用詞完全相同，有的是意義上的重復(fù)，它們都是描寫人的心理活動的詞語，心理活動屬于動作，因此為動作的重復(fù)。動作重復(fù)的意義，從表層看，是在表現(xiàn)男孩緊張、害怕、恐懼，對與女孩發(fā)生性關(guān)系追悔莫及，對女孩的不以為然極為憤怒；從深層看，男孩與女孩的關(guān)系中缺乏真正的愛情。

語言重復(fù)主要體現(xiàn)在十多年之后的男人與女人的關(guān)系上。這時男人對女人已經(jīng)十分厭倦。例如小說寫道：

（1）我們一起坐在一間黃昏的屋子里，那是我們的寓所。她坐在窗前的一把椅子里，正在織一條天藍(lán)色的圍巾。此刻圍巾的長度已經(jīng)超過了她的身高，可她還在往下織。

（2）在此刻的黃昏里，我看著坐在對面的妻子，只會感到越來越疲倦。她還在織著那條天藍(lán)色的圍巾。

以上例句（1）出現(xiàn)在小說前半部分，例句（2）出現(xiàn)在小說后半部分，這兩句都有“黃昏”、“ 織天藍(lán)色的圍巾”，語言的前后重復(fù)，強(qiáng)化了男人對女人的厭倦。又如：

（3）多年來，她總是在我眼前晃來晃去，這種晃來晃去使我沮喪無比。我的最大錯誤就是在結(jié)婚的前一夜，沒有及時意識到她一生都將在我眼前晃來晃去。

（4） 她說：“你是想把我一腳踢開。”

我沒有否認(rèn)，而是說：“這話多難聽?！?/p>

她又重復(fù)道：“你想把我一腳踢開。”她的眼淚在繼續(xù)流。

例句（3）用“晃來晃去”突出男人對女人的討厭。例句（4）中重復(fù)“你想把我一腳踢開”，寫出女人徹底明白男人的想法，他們的婚姻已經(jīng)走到盡頭。再如：

（5）我說，“我們坐上那輛嘎吱作響的汽車，去四十里以外的那個地方，去檢查你是否已經(jīng)懷孕。那個時候我可真是喪魂落魄?！?/p>

“你沒有喪魂落魄?！彼f。

“你不用安慰我，我確實(shí)喪魂落魄了?！?/p>

“不，你沒有喪魂落魄?！彼俅芜@樣說，“我從認(rèn)識你到現(xiàn)在，你只有一次喪魂落魄?！?/p>

我問：“什么時候？”

“現(xiàn)在?！彼卮?。[2]

例句（5）是結(jié)尾部分，“喪魂落魄”一詞重復(fù)了5次，關(guān)于是否“喪魂落魄”的對話，說明了男人從女人去檢查是否已經(jīng)懷孕開始，愛情就不復(fù)存在，而當(dāng)下女人才真正明白男人的心機(jī)。

小說正是運(yùn)用了重復(fù)的藝術(shù)，突出強(qiáng)化了“愛情故事”中的非愛情因素，解構(gòu)了《愛情故事》的題名，形成了反諷的藝術(shù)效果。

二、《愛情故事》中的空白藝術(shù)

文學(xué)作品中的空白藝術(shù)，主要是指語言的空缺、含蓄、不確定性以及敘事的中斷、省略。空白藝術(shù)給讀者解讀文本帶來了多元性和模糊性，然而，空白的審美價值恰恰產(chǎn)生于其中，表現(xiàn)為委婉、含蓄的美，“含不盡之意見于言外”。從形式與內(nèi)容的關(guān)系看，正是由于空白藝術(shù)的介入，才會使文學(xué)作品要表達(dá)的思想凸顯出來。對讀者而言，空白藝術(shù)的介入能使其閱讀聯(lián)想和想象被激發(fā)出來，從而參與到審美的創(chuàng)造活動中來，獲得審美享受。

《愛情故事》中的空白藝術(shù)主要指情節(jié)的空白，情節(jié)空白多表現(xiàn)為敘事的中斷和省略。由于情節(jié)敘述的重點(diǎn)在因果關(guān)系上，因此從情節(jié)內(nèi)在的邏輯看，情節(jié)空白的藝術(shù)形式有原因省略和結(jié)果省略?！稅矍楣适隆分杏袃商幉捎媒Y(jié)果省略。一處是1977年秋天男孩和女孩發(fā)生了性關(guān)系后，女孩去40里以外的醫(yī)院被查出懷孕了。當(dāng)女孩把這個消息告訴男孩時，“男孩像一棵樹一樣半晌沒有動彈，僅有一線希望在此刻徹底破滅了”。他問女孩：“怎么辦呢？”，女孩也重復(fù)說道：“怎么辦呢？”。他們最后怎么辦呢？小說沒有交代，省略了結(jié)果。此處為什么省略結(jié)果呢？從文本層面看，隱含作者如果交代了懷孕后的結(jié)果，不僅不能突出主題，而且會因?yàn)榍楣?jié)的拖延淡化主題。從讀者的閱讀體驗(yàn)看，由于沒有交代懷孕后的結(jié)果，便激發(fā)了讀者的閱讀聯(lián)想和想象：也許女孩悄悄做了人工流產(chǎn)，也許被老師發(fā)現(xiàn)，他們倆被學(xué)校開除了……另一處是十多年后，男人對女人已經(jīng)十分厭倦了，他們的婚姻無法繼續(xù)下去了。他們離婚了嗎？小說中沒有交代，省略了結(jié)果。結(jié)果省略不僅突出了主題，而且還為讀者的閱讀打開了聯(lián)想和想象的空間。讀者可能猜測：也許他們離婚了，也許有一件意想不到的事使男人改變了離婚的念頭……藝術(shù)空白的介入使小說形成了開放的結(jié)尾，產(chǎn)生了“含不盡之意見于言外”的審美效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]倪玲穎.論余華小說的重復(fù)敘事藝術(shù)[J].作家作品研究，2003，（6）.

[2]余華.愛情故事[J].語文教學(xué)與研究：綜合天地，2004，（7）.endprint