【摘 要】晚明劇作家孟稱舜的戲曲《嬌紅記》全名《節(jié)義鴛鴦冢嬌紅記》，是根據(jù)元代同名小說《嬌紅記》改編而來，其中丁憐憐這一人物與申純、王嬌娘、飛紅三人相比，并不是主要人物，但她在劇中具有至關(guān)重要的作用。本文通過對劇中人物丁憐憐的形象分析，表現(xiàn)出丁憐憐善良的本質(zhì)及其卑微的社會地位，探究這一人物在劇中的重要推動作用，并進(jìn)一步探析此人物形象對后世戲曲小說創(chuàng)作的影響。

【關(guān)鍵詞】《嬌紅記》；丁憐憐；人物形象

中圖分類號：I207.37 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0030-02

一、丁憐憐人物設(shè)計分析

《嬌紅記》中通過“訪麗”、“妓飲”、“玩圖”、“演喜”這四出戲，一步接一步地塑造出一個完整的人物形象。這四出戲的每一出在劇中都有其獨特的作用，作者根據(jù)每出在全劇中發(fā)揮的作用安排位置，使丁憐憐這一人物在劇中最大限度地發(fā)揮應(yīng)有的作用。丁憐憐作為一個妓女角色，在劇中占據(jù)著無可替代的地位。

（一）出身角妓，名為殊色。劇中第一出作者用簡潔的語言概括了戲劇的整體情節(jié)及人物之間的關(guān)系。作者安排丁憐憐首次亮相是與帥子同時上場的，并借帥子之口介紹丁憐憐。丁憐憐名為殊色，是帥子最愛的標(biāo)志女子。從這里可以肯定丁憐憐是一個姿色非凡的女子。作者并沒有直接敘述丁憐憐的美貌，而是借他人之口讓讀者揣摩，這樣更能客觀的表現(xiàn)出丁憐憐的相貌的確非同一般，借帥子之口使劇情顯得更為真實。

（二）重情重義，直率坦誠。在“訪麗”一出中作者并沒有對丁憐憐進(jìn)行大幅度的描寫，只是一筆帶過。作者安排丁憐憐正式出場是在“妓飲”，在這一出里作者對丁憐憐進(jìn)行大量的語言描寫和心里描寫?！凹思议T徑……陶盡虛脾氣”。丁憐憐跟一般妓女一樣，常常以財分辨貴重。但她也不同于一般的妓女，是重情重義之女子。此外還可以揣摩出她內(nèi)心深處對愛情的渴望，她不甘心一輩子做妓女，她希望自己能過上正常人的生活，能跟自己相愛的人生活。即使她心里很清楚自己的愿望不可能實現(xiàn)，但她還是依然執(zhí)著地堅持。

作者通過側(cè)面烘托，精心塑造丁憐憐的形象，既考慮到丁憐憐和申純二人，一個配角一個主角的位置，使整個戲劇看起來詳略得當(dāng)主次分明，又全面展示出丁憐憐的整體形象，丁憐憐在劇中并不是一個十全十美的完美女性。在劇中作者把這一人物塑造的有血有肉，比其他劇中的小人物更真實。

（三）知錯能改，向善向美。丁憐憐并不甘心做一個妓女，她也渴望過上像一般女子一樣的平凡生活。在第三十出“玩圖”中，丁憐憐的一席獨白十分清楚的表明了她的內(nèi)心想法。她告誡世人做人不要做女人，更不要做妓女；她還道出自己作為妓女的無奈，在別人面前常常要掩飾自己的內(nèi)心真實情感，每天必須假裝笑臉迎合他人?！癧丑]小子心下只想個老婆……果然是高占人間第一籌。”當(dāng)帥子詢問丁憐憐是否見過畫上的美女時，丁憐憐沒有多想就說出了真實情況，從丁憐憐贊賞的回答中帥子捕捉到一個重要的信息，帥子輕而易舉地找到了嬌娘，讓自己的美夢變?yōu)楝F(xiàn)實。丁憐憐對王嬌娘的贊美更加堅定了他求婚于王嬌娘的決心，此時丁憐憐才發(fā)覺到自己害了申純。帥子收集了九幅美人圖，如果丁憐憐不矢口稱贊王嬌娘，帥子選擇王嬌娘的可能也極小，也不會發(fā)生后來申嬌雙逝的悲劇。這種偶然中帶有一定的必然的情節(jié)是戲劇的巧妙之處，作者故意安排這一劇情也增加了作品的戲劇性，使故事發(fā)展更順理成章。

（四）帥家演喜，成人之美。申純與王嬌娘的愛情經(jīng)歷了各種挫折之后終于到了苦盡甘來之時，讀者按照以往作品的模式，作品應(yīng)該以才子佳人喜結(jié)良緣的大團(tuán)圓結(jié)尾了，而《嬌紅記》卻出乎所以人的意料，以帥子強(qiáng)娶給予男女主人公愛情毀滅性的打擊，讓讀者腦海中浮現(xiàn)的大團(tuán)圓場景消失殆盡。作者把“演喜”這一荒唐可笑的一節(jié)安排在充滿悲愁的“生離”、“泣舟”兩節(jié)之間，一方面不至于使劇情一直處于哀傷的基調(diào)，調(diào)節(jié)戲劇的氛圍，避免讀者產(chǎn)生審美疲勞；另一方面，兩者之間形成鮮明的對比，使戲劇達(dá)到反諷的效果，同時作品的價值也得到進(jìn)一步的升華。這也是《嬌紅記》不同于之前作品的一個獨到之處。

丁憐憐這一人物形象隨著“演喜”一出的結(jié)束已經(jīng)塑造完整，在整個戲劇中這一人物出場次數(shù)屈指可數(shù)，但這并沒有削減這一人物在劇中的作用。我們可以看到作者一步步將一個不同尋常的青樓女子丁憐憐的形象展現(xiàn)在我們眼前，作者類似于一個畫家，在畫布上一點點地著色，使圖畫逐漸在我們眼前清晰起來，使整幅圖畫從輪廓到具體，慢慢地由模糊到清晰。

二、丁憐憐在劇中作用

《嬌紅記》的獨特之處有兩點，一點在于其復(fù)雜的矛盾，另一點則是雙重線索的結(jié)構(gòu)。丁戲憐憐這一人物形象在戲劇結(jié)構(gòu)中的作用主要是連接申嬌愛情這條主線和帥子求美這條副線，沒有丁憐憐在中間做“橋梁”，這兩條線索就不會發(fā)生碰撞；沒有重重矛盾的阻隔，申純和王嬌娘的愛情也不會變?nèi)绱丝部?。正是由于種種矛盾的羈絆，戲劇中才會發(fā)生一系列的波瀾起伏。戲劇的矛盾沖突往往是以個性化的人物性格作為基礎(chǔ)的，同時人物性格的個性化又是由戲劇的矛盾沖突表現(xiàn)的，兩者相互影響，彼此互為前提。

（一）矛盾的復(fù)雜性。《嬌紅記》與之前的愛情劇相比，劇中矛盾重重，申嬌二人的愛情從始至終都伴隨著矛盾，并且矛盾的阻力一浪高過一浪。孟稱舜把劇中的矛盾安排得恰如其分，使情節(jié)發(fā)展自然流暢，毫無雕飾的痕跡。劇中還隱藏著一個往往被忽略的矛盾，是丁憐憐與帥子之間的矛盾，這一矛盾與申嬌愛情矛盾相互獨立。從整個劇中我們不難發(fā)現(xiàn)丁憐憐出現(xiàn)的大多數(shù)場景都會出現(xiàn)帥子，其中的原因與兩人的矛盾是分不開的?！巴鎴D”一出中丁憐憐的自述道出她是作為陪客去帥子家中，她的言語中透漏著她對妓女這一職業(yè)的厭惡。這一節(jié)中丁憐憐失口說出知道王嬌娘的事，丁憐憐作為一個出身卑微的小人物，她知道自己是無法阻止帥子強(qiáng)娶王嬌娘，但她還是在暗暗地與帥子斗爭。她試圖用嬌娘已另有所屬的信息來打消帥子的念頭，接著又用封建禮儀的約束阻撓帥子，發(fā)現(xiàn)這些話都對帥子不起絲毫作用時，丁憐憐又用激將法問帥子是否甘心做龜兒子來阻止他，但都最終無果。

（二）雙線聚合。劇中主人公王嬌娘和申純是天生才貌雙全的才子佳人，兩人互相愛慕，私下里決定終身大事。爐火旁兩人約定生生世世永遠(yuǎn)都在一起，二人的感情在分燼、斷袖中逐漸升溫。由于家長的阻隔致使有情人不能終成眷屬，空余遺恨，但又無可奈何。又遭飛紅嫉妒，多次從中作梗。此外還有帥子憑借父親的權(quán)貴，強(qiáng)行求婚，最終造成申嬌二人同冢而葬的悲劇。全劇有兩條線索，申嬌二人的愛情為主線，帥子求美為副線。丁憐憐一邊受帥子的歡迎，一面又與申純交往甚好，主線與副線的“橋梁”必然由丁憐憐這一角色擔(dān)任。丁憐憐在劇中出場次數(shù)屈指可數(shù)，作者并沒有像主要人物那樣用大量的筆墨描摹這一人物，但作者在關(guān)鍵之處給予丁憐憐重彩的一筆，使她在劇中起著至關(guān)重要的作用，可以說丁憐憐在劇中的地位是其他角色無法替代的。

在主線和副線之間丁憐憐作為一個關(guān)鍵人物，她一邊受帥子歡迎，一邊與申純交好，成為連接這兩條線索的“橋梁”。丁憐憐隨口說出的話使得王嬌娘與申純的愛情發(fā)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，為以后申嬌二人的愛情走向破滅做了鋪墊，推動劇情的發(fā)展。

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作者簡介：

郭佳慧（1991-），女，漢族，山西省太原人，戲劇與影視學(xué)碩士，單位：山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)，研究方向：戲劇戲曲學(xué)。