林杭++夏榕

【摘 要】畫面中幻想和真實(shí)的交織、時(shí)間和記憶的交錯(cuò)、隱喻和詩(shī)歌的運(yùn)用表達(dá)了寺山修司豐富的內(nèi)心世界，不論是前期的拍攝還是后期的剪輯制作，都毫不避諱地使用影視語言還原出他的內(nèi)心。

【關(guān)鍵詞】寺山修司；女人形象

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0104-01

一、成長(zhǎng)與創(chuàng)作經(jīng)歷

寺山修司于1935年12月10日出生在日本東北的青森縣弘前市。母親是家庭的支柱，對(duì)寺山很依戀，因此對(duì)他從小嚴(yán)加管教，長(zhǎng)大之后又阻止他結(jié)婚，盡管寺山最后自行結(jié)婚，但母親也總是阻礙寺山與妻子來往，導(dǎo)致這段婚姻也沒能持續(xù)下去，最后還是和母親生活在一起，直到她逝世。可以說，寺山一輩子都想擺脫母親，又一輩子都沒能擺脫，這種隱秘而復(fù)雜的情感成為他創(chuàng)作的重要主題。

寺山修司從13歲時(shí)就開始創(chuàng)作俳句，對(duì)文學(xué)的愛好為之后的戲劇創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。1974年，寺山拍攝了他最個(gè)人化的一部影片——《死者田園祭》。

二、“變體”的母親形象分析

在寺山的電影創(chuàng)作中，“自我”表達(dá)時(shí)刻在影片中呈現(xiàn)，不論是前期的拍攝還是后期的剪輯制作，都毫不避諱地使用影視語言還原出寺山的內(nèi)心?！端勒咛飯@祭》是寺山的半自傳體長(zhǎng)片，影片描寫成年阿新對(duì)自己少年時(shí)代的回憶，穿插了少年和成年阿新的生活狀態(tài)，時(shí)而現(xiàn)實(shí)，時(shí)而虛幻。

小川太郎在《寺山修司——不為人知的青春》中提到，童年經(jīng)常被欺負(fù)的寺山玩捉迷藏，總是被迫當(dāng)捉的一方。所以在寺山看來，只有躲起來的一方，才能在不斷更新的世界里成長(zhǎng)，而捉的一方，卻被過去永遠(yuǎn)束縛，不斷地重復(fù)。影片開頭小女孩捂著眼睛，便是表現(xiàn)寺山希望永遠(yuǎn)躲起來，交代了背景的同時(shí)也間接地反映了寺山不愉快的童年生活，為影片埋下伏筆。

母親的形象貫穿于寺山一生中所有的影片中?！端勒咛飯@祭》中，母親的臉被涂成灰色呈現(xiàn)在影片中，顏色象征著母親是阿新心中厭惡的形象，影片中阿新與母親的博弈也是最為頻繁的。阿新與母親發(fā)生沖突之后，只身一人前往恐山，與已逝的父親交流，從一定程度上可以看出，阿新一直受到母親的約束，母親不允許他有任何越軌行為，從而致使阿新在性格上趨于女性化，但內(nèi)心依然渴望成為一個(gè)真正的男人，所以他希望能與父親溝通并得到父親的認(rèn)可。

少婦在影片中被視為一個(gè)美好形象的存在，在影片中受到了阿新的青睞，她是少年阿新渴望成為大人的標(biāo)志，所以她的臉色是正常人的膚色。少婦丈夫的母親在影片中不只一次埋怨她什么也做不好，說明了母親在家庭中的地位是不可撼動(dòng)的。只要影片中涉及的母親角色，都是權(quán)力至上的。久而久之，少婦忍受不了丈夫和婆婆，利用阿新對(duì)她的好感，想引誘他一路私奔，可最后少婦還是背叛了他們的約定，和自己的老情人殉情。少婦的行為使阿新有些憤怒，當(dāng)他找到少婦的時(shí)候，少婦說他還只是個(gè)孩子，這使得阿新生出對(duì)現(xiàn)狀操控與欺騙的不滿。

影片中的妓女懷了不知來歷的孩子，被黑衣老叟認(rèn)作孽種，因臉上長(zhǎng)了顆黑痣，而被村里的人視為被犬神附體的不詳穢物受到排擠，逼著妓女把孩子淹死了。在村民眼中，嬰兒不再是嬰兒，而是一顆黑痣、一個(gè)畸形。寺山通過妓女的形象表達(dá)自己憎恨這個(gè)排擠畸形事物的封閉社會(huì)。

黑衣老叟的形象貫穿在整部影片之中，她們的形象很像烏鴉。天空中一只烏鴉飛過，緊接著出現(xiàn)一群穿著黑袍的黑衣老叟行走在恐山之間。烏鴉的形象在日本被視為神鳥，而在《死者田園祭》中，寺山修司把她們定義為社會(huì)團(tuán)體，是殘酷、無情、邪惡的象征。

充氣女在影片中被作為一個(gè)隱喻的代表，靠不斷地充氣來獲得性滿足，至于為其打氣的對(duì)象是誰，她全然不關(guān)心，導(dǎo)致最后丈夫出軌和別的女人走了，她也表示祝福，說明男人在她的心中根本就不重要，也進(jìn)一步強(qiáng)化了女人在社會(huì)中的主導(dǎo)地位。

影片中，成年阿新希望通過拍攝電影的方式篡改回憶，借此不停地反思和尋找真相。幾位不同的女性角色在影片中也不同程度地影響了少年阿新的生活，同時(shí)也是“母親”的不同變體，這也間接表現(xiàn)出寺山修司的個(gè)人經(jīng)歷。

在荒誕不經(jīng)的故事背后，寺山從“自我”開始思考，一直在他的電影中尋找著真相，挖掘出最根本的自己，然后將自己與世界聯(lián)系在一起。畫面中幻想和真實(shí)的交織、時(shí)間和記憶的交錯(cuò)、隱喻和詩(shī)歌的運(yùn)用表達(dá)了他豐富的內(nèi)心世界，蘊(yùn)藏著深厚的情感，而“自我”又與真實(shí)的世界相輔相成。因此在寺山看來，只有真正解讀了“自我”，才能更好地認(rèn)識(shí)世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏文庭.寺山修司影像分析[D].上海：上海師范大學(xué)，2015.

[2]蔣建兵.詩(shī)歌，符號(hào)，隱喻——從修辭的角度看寺山修司的實(shí)驗(yàn)電影[J].大眾文藝，2015，（11）：163.

作者簡(jiǎn)介：

林 杭（1992-），女，碩士研究生，研究方向：影視理論與批評(píng)；

夏 榕（1992-），女，碩士研究生，研究方向：影視理論與批評(píng)。