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試論金庸小說《碧血劍》的影視改編

2016-06-22 13:31張藝元劉柏杉
戲劇之家 2016年11期
關鍵詞:影視改編金庸

張藝元++劉柏杉

【摘 要】《碧血劍》是金庸先生創(chuàng)作的武俠小說,自1956年面世以來,影響頗廣,更由此改編衍生出多部影視作品。在本文中,筆者將從情節(jié)、人物和主題三個角度入手,對基于《碧血劍》文本基礎上的影視改編進行分析。

【關鍵詞】金庸;《碧血劍》;影視改編

中圖分類號:J905 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)06-0254-01

在金庸先生眾多作品中,作為早期作品而存在的《碧血劍》的藝術(shù)水準稱不上高超,甚至還存在著許多不足,但也正因如此,這部作品存在著豐富的影視改編空間。在眾多各領風騷的改編作品中,1993年的香港電影《新碧血劍》(以下簡稱93版)以及2007年中央電視臺的電視劇《碧血劍》(以下簡稱07版)均頗具影響力。本文將以這兩部影視作品為例,結(jié)合原著,試論《碧血劍》的影視改編。

一、情節(jié)的變化

無論是文學創(chuàng)作還是影視創(chuàng)作中,情節(jié)都是極為重要的元素。金庸先生在武俠小說的創(chuàng)作領域素享盛名,其情節(jié)鋪排的水準更是毋庸置疑,北京大學的嚴家炎先生認為其“情節(jié)曲折,波瀾迭起,層層遞進,變幻莫測,猶如精神的磁石,藝術(shù)的迷宮,具有吸引讀者的強大魅力?!比绾卧谳嵊羞@種強大魅力的前提下,使經(jīng)典情節(jié)別具新意,便成為《碧血劍》改編過程中的首要問題。為了追求新意,93版對情節(jié)進行了大刀闊斧的改革。原著中金蛇郎君早已身故,其事跡也是借旁人之口進行側(cè)面交代,作為一條暗線服務于袁承志游歷江湖為父報仇的主線情節(jié)。然而在93版中,金蛇郎君不僅并未身故,而且直接出場,其溫家堡復仇的故事與袁承志的經(jīng)歷疊加在一起,扭轉(zhuǎn)了整個故事的敘述時空,新則新矣,卻與原著出入甚大,斧鑿痕跡太重。

相較之下,07版的改動就顯得中規(guī)中矩,基本忠實于原著,沒有什么傷筋動骨的改動,其中比較重要的便是開場戲的改編。原著以張朝唐誤闖山宗祭祀為開端,引出袁崇煥蒙冤的往事并由此展開后續(xù)的故事。在07版中,卻以袁崇煥慘遭滅門,眾部下勇救少主為開場,將這一原著中沒有正面描寫的情節(jié)用大量鏡頭語言加以直觀表現(xiàn)。這一改動大大推進了敘事節(jié)奏,渲染出深沉的歷史感,可謂是非常成功的改編。當然,該劇的改編也并非毫無缺陷,例如劇中刪去了袁承志幼年的全部戲份,自然也就沒有足夠的鏡頭來表現(xiàn)他和安小慧青梅竹馬的情誼,然而在兩人長大后重逢時卻表現(xiàn)得親密無間,未免有些突兀。類似的遺憾之處還有很多,但總體是瑕不掩瑜的。

二、人物的重塑

93版《新碧血劍》是一部地道的香港電影,因而在人物塑造上也具有港片標志性的娛樂化色彩,甚至發(fā)生了顛覆性的變化,其中最典型的當數(shù)歸辛樹和阿九。原著中的歸辛樹自私、護短、心胸狹隘,令人生厭;而阿九作為末代公主,身負國恨家仇,具有悲情色彩。在電影中,本無淵源的二人卻被設定為一對活寶師徒:一個愛護徒弟、憨厚逗趣;一個初闖江湖,古靈精怪。討喜的人物設定,再加上演員精湛的演技,成功地扭轉(zhuǎn)了讀者對歸辛樹的惡劣印象,也淡去了阿九的悲情色彩。但是改動如此之大,多少還是有所不妥。

07版中的“安劍清”的形象重塑也頗成功。原著中安劍清利欲熏心、冷血無情,是十足的反派。然而在電視劇中,安劍清被塑造為一個對國家忠心、對家人癡心的有情有義的形象,其所作所為也不過是職責所在,皇命難違。自始至終他都堅信崇禎是好皇帝并甘心為其效力,甚至最后為護駕而犧牲,是為對國家忠心,是為有義。窮盡一生他都渴望得到妻女的原諒,甚至臨死前也不忘為妻女向崇禎討得寬赦,是為對家人癡心,是為有情。劇版的改動使安劍清的人物形象更加血肉豐滿,富有層次。

三、主題的側(cè)重

情節(jié)與人物都是為展現(xiàn)作品的主題而服務的手段。在《碧血劍》跌宕的情節(jié)和復雜的人物關系下,所展現(xiàn)出的是傳統(tǒng)的俠義精神和深沉的歷史風云。對于如何在影視改編中呈現(xiàn)這一主題,兩版各有側(cè)重。

93版選擇把故事的格局適當縮小。原著中的故事發(fā)生在明清易代之際,架構(gòu)在三大政治力量相互博弈的大歷史之下,而在電影中則被削減為夏雪宜與溫家堡恩怨情仇的小江湖之中。雖然格局比不得原著的恢弘壯闊,但恰到好處地表達出了江湖兒女快意恩仇的英雄氣概。而07版則很大程度上延續(xù)了原著恢弘的時代背景與深重的歷史意蘊。在這一版中,“袁承志的故事其實不是他本人的故事,而是一個有關江山社稷的故事中充當一個引線或者是導游,有時候甚至是歷史主題的一個演繹或表達的工具”。較之港臺地區(qū)的改編而言,這一版更像是一部歷史正劇,劇集始終籠罩在云波詭譎的政治局勢下,更平添了厚重的悲劇情懷,引人深思。

四、結(jié)語

文學創(chuàng)作是一種語言的藝術(shù),在文學語言的運用中寄寓創(chuàng)作者的情感,而影視改編則是一種視聽的藝術(shù),是利用更具沖擊力的影像對文本進行再創(chuàng)作的過程。兩版《碧血劍》由于改編者立場與意圖不同,最后呈現(xiàn)的主題亦有所不同:93版?zhèn)戎乇磉_俠義精神,07版突出表現(xiàn)歷史意蘊,各有得失,各具特色。這也啟發(fā)我們在對文學作品進行影視改編時既要創(chuàng)新,同時也要尊重原著,堅持原則。

參考文獻:

[1]金庸.碧血劍[M].廣州:廣州出版社,2002.

[2]嚴家炎.金庸小說論稿[M].北京:北京大學出版社,1999.

[3]陳墨.央視版《碧血劍》拍攝秘笈[M].南昌:江西美術(shù)出版社,2007.

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