本刊記者羅劍平

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從藝心得具方與圓
——訪陶瓷藝術(shù)家王錦林先生

本刊記者羅劍平

臘冬的早上格外寒冷，我步行來(lái)到江西省陶瓷研究所紅樓。上到二樓走廊時(shí)就隱約聽(tīng)到“噠噠噠”清脆的聲音環(huán)繞在大樓之間，越往前走“噠噠噠”的聲音在安靜的早上顯得特別清晰。有扇門(mén)上寫(xiě)著王錦林工作室，聲音就是從這里傳出。正好我們研究所雜志社也讓我們對(duì)他進(jìn)行采訪，對(duì)王錦林先生也早有耳聞，真是機(jī)緣巧合。我也就慕名的走了進(jìn)去，王錦林先生專(zhuān)注在筆與瓷面之間并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)我，為了不打擾他我靜靜的站在他的身后看他畫(huà)畫(huà)。他時(shí)不時(shí)的就會(huì)動(dòng)幾下他手中的筆，動(dòng)的過(guò)程中就會(huì)發(fā)出“噠噠噠”的聲音，這下我明白聲音的來(lái)源了。他正在用勾線筆勾菊花花瓣，白瓷上勾勒出花瓣線條，筆鋒在瓷面上有規(guī)律的來(lái)來(lái)回回，極細(xì)膩猶如繡花針般落地。大約過(guò)了十來(lái)分鐘，王錦林先生擱下手中的筆，端起杯子喝茶，就在這歇息時(shí)段他發(fā)現(xiàn)了我，然后非常熱情的叫我坐。王錦林先生是一位非常隨和的人，也很熱情。

王錦林先生說(shuō)自己已經(jīng)從藝30余載，歲月沉淀在他的臉上。也許是對(duì)陶瓷藝術(shù)的專(zhuān)研和熱愛(ài)，王錦林先生看上去不修邊幅，但正是這樣一副帶有藝術(shù)氣息的形象，讓我對(duì)王錦林先生充滿了好奇。童年的他就開(kāi)始跟隨表叔方復(fù)老師（景德鎮(zhèn)學(xué)院教授）臨摹各種連環(huán)畫(huà)，這樣一段童年的經(jīng)歷培養(yǎng)了他對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)。到了青年時(shí)期開(kāi)始在瓷器上畫(huà)畫(huà)，兒時(shí)臨摹連環(huán)畫(huà)加上自身的天賦使得王錦林先生手上基本功夫非常扎實(shí)。后師從景德鎮(zhèn)市工藝美術(shù)大師沈浮先生，在沈浮先生的耐心指導(dǎo)下及自己不斷練習(xí)和揣摩，王錦林先生逐漸形成了自己的風(fēng)格并不斷創(chuàng)新。擅長(zhǎng)青花、新彩、粉彩。專(zhuān)攻花鳥(niǎo)、山水、兼做走獸、人物。是最有潛力的陶瓷藝術(shù)家，作品深受陶瓷商和收藏者的青睞。

我是聽(tīng)見(jiàn)噠噠噠的聲音來(lái)到王錦林先生的工作室的，我就問(wèn)他您動(dòng)手中的筆是有什么作用呢？還會(huì)發(fā)出“噠噠噠”的聲音。他微笑的說(shuō)這叫做“搭料”畫(huà)新彩必須學(xué)會(huì)搭料，因?yàn)樾虏实念伭鲜怯托缘?，比較粘稠，所以要搭。

還說(shuō)可別小看這“搭料”這可是可以看出陶瓷藝術(shù)家的基本功底。料搭好了才能讓油料從筆肚流到筆尖，筆尖有料了才能讓顏料畫(huà)在瓷面上，這也是掌握料性的基本過(guò)程。搭料的方法很講究，勾線筆由拇指、食指、中指三個(gè)手指緊握筆桿中部，再三指用力把筆桿中下端甩碰在無(wú)名指的指甲上，由于筆和指甲都是堅(jiān)硬的，兩者碰撞就能產(chǎn)生你聽(tīng)見(jiàn)的“ 噠噠噠” 聲。

這樣一個(gè)甩碰的過(guò)程就能把油料從筆肚流到筆尖。像外地的專(zhuān)業(yè)油畫(huà)家或者國(guó)畫(huà)大師，要在瓷器上表現(xiàn)他們的作品，打料他們是一定要學(xué)的，這樣他們才能掌握熟悉料性。聽(tīng)到王錦林先生的解說(shuō)我才恍然大悟，瞬間感覺(jué)陶瓷藝術(shù)博大精深。

在問(wèn)到王錦林先生在30多年的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作生涯中的心得時(shí)，王錦林先生說(shuō)你見(jiàn)過(guò)清朝的銅錢(qián)罵？一枚圓圓的小錢(qián)，中間透著菱角分明的小方孔，這樣一枚銅錢(qián)啟示我們的做人道理就是要外圓內(nèi)方。方：就是正氣，內(nèi)心具備優(yōu)秀品質(zhì)。圓：就是處事老練，變通。擅用新的方法做事。這不但是我做人的道理，也是我從藝30年的體會(huì)。

方：就是基本功，像新彩打料就是基本功。還有臨習(xí)先輩們的優(yōu)秀作品，宋朝是文學(xué)藝術(shù)達(dá)到高峰的一個(gè)朝代，宋微宗趙佶是具有代表性的，他的花卉枝干、葉均用細(xì)線雙鉤，在用淡墨汁綠層層渲染，精工而豐富。這也是我們要學(xué)習(xí)的基本功。

圓就是圓通，創(chuàng)新。在傳承前人的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，吸取新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，與時(shí)俱進(jìn)，讓自己的作品注入新生血液。王錦林先生的陶瓷藝術(shù)有自己的特色，與眾不同，有個(gè)性，有思想。他堅(jiān)持“具方與圓”他認(rèn)為我們要學(xué)習(xí)先輩，但也不能拘泥于先輩。要繼承傳統(tǒng)藝術(shù)，更要發(fā)揚(yáng)光大，創(chuàng)作中也要敢于探索和創(chuàng)新。王錦林先生在陶瓷藝術(shù)上追求具象和抽象結(jié)合，傳統(tǒng)與時(shí)尚結(jié)合，浪漫與現(xiàn)實(shí)結(jié)合。這就是方圓之道，方外有圓，圓中有方，外圓而內(nèi)方。

《花之戀》是王錦林先生最具代表性的作品，該作品在江西省慶新中國(guó)60華誕陶瓷成就展暨精品賽獲金獎(jiǎng)。創(chuàng)作背景是中國(guó)60華誕全國(guó)繁榮盛世，和諧。

牡丹花代表著國(guó)家的盛世，貓?jiān)谑㈤_(kāi)的牡丹花中間玩耍代表著和諧的人民，和諧的社會(huì)環(huán)境。

畫(huà)面飽和，青花色澤濃淡分明，具有墨分五色之感。牡丹花枝干采用鐵線描的畫(huà)法，讓枝干堅(jiān)硬有力。葉子均采用青花料細(xì)線勾出外形和葉脈，勾出了折葉反正，葉子層層相疊表現(xiàn)分明，沒(méi)有絲毫凌亂。

線條靈活有力，好似一根根彎曲的細(xì)鐵絲帶著往回彈的力度。葉子的色澤用青花分水表現(xiàn)，勻潤(rùn)明亮的葉子非常漂亮，越在底下的葉子青花分水色澤越濃，越往上葉子逐漸變淡，單片葉子也分出了陰陽(yáng)光，有很強(qiáng)的素描效果，給人有欣賞的節(jié)奏感。牡丹花朵是用磨骨渲染法，青花淡水渲染，過(guò)度有序，這樣讓花和葉子明顯分開(kāi)。幾只小貓生表現(xiàn)很生動(dòng)，尤其眼神集中在那只蟋蟀身上的表現(xiàn)很到位，很傳神。所有貓的眼神都集中注視著那只蟋蟀，讓蟋蟀的觸須感受到了周邊的不安，做出跳躍之勢(shì)。

貓身上的毛是用撕毛技法表現(xiàn)，撕毛法是畫(huà)花鳥(niǎo)、走獸的基本功，用鐵或竹的細(xì)筆，把線條撕成七至八根具有絨質(zhì)感的毛。撕毛能表現(xiàn)出花鳥(niǎo)、走獸腹部的絨質(zhì)感，很好的表現(xiàn)出毛茸茸的效果。牡丹根下畫(huà)上了細(xì)草和水仙，巧妙的融入在整個(gè)畫(huà)面中，給人生機(jī)勃勃之感。從這副作品中可見(jiàn)王錦林先生的陶瓷繪畫(huà)技法全面，手法到位。