《綜藝報》：為什么光線如此重視自己開發(fā)和孵化IP？

張航：第一，我們相信還有大量好作品和好作者隱藏在民間，只不過暫時沒被發(fā)現(xiàn)。我們希望在尋找、開發(fā)、孵化的過程中持續(xù)保持敏感、保持年輕。第二，這樣的開發(fā)方式和在社區(qū)、網(wǎng)站等地方“掘金”并不矛盾，幾條線并行很正常。

《綜藝報》：青春光線在孵化IP上挑選合作對象的標準是什么？

張航：第一，有足夠深度的粉絲群體，哪怕廣度不夠，但在一定人群內(nèi)要有非常強烈的化學反應；第二，人物、結(jié)構(gòu)適合影視化改造；第三，年輕態(tài)；第四，側(cè)重女性、喜劇和愛情，但現(xiàn)在也開始關(guān)注類型片；第五，作者極富熱情。

《綜藝報》：投資成熟IP和開發(fā)新IP在青春光線中各占多少比重？如何掌控開發(fā)新IP的風險？

張航：大約各占一半比重。其實沒什么風險，在這個時代很容易辨別一部作品的市場地位如何，可以通過很多數(shù)據(jù)進行判斷，比如圖書銷量、評論數(shù)、貼吧相關(guān)數(shù)據(jù)、作者微博人氣、豆瓣閱讀指數(shù)等等，我們都可以拿到并進行綜合考量。風險在于拿到好的內(nèi)容之后我們?nèi)绾慰创?，因為任何IP都只是起點。它意味著，我們將從一開始就面對粉絲“咄咄逼人”的期待以及高標準和高要求，還要面對一千個人眼中有一千個哈姆雷特的問題，然后如履薄冰一般向前推進，每個階段都有新的問題出現(xiàn)。整個IP開發(fā)的過程，就是解決問題的過程。

《綜藝報》：一個新IP大約需要多長時間才能孵化成熟？從開發(fā)、孵化到落地有哪些措施？

張航：要具體看是什么類型。一般情況下，我們希望不超過一年，但確實有些項目因為題材的關(guān)系，時間需求會比較長。需要控制時間是因為電影作品也存在有效期，需要和大的時代背景、觀眾的觀影需求、集體情緒等產(chǎn)生共鳴，否則就是過時的電影或者過于超前的電影。

任何IP從開發(fā)到落地，大致要經(jīng)歷幾個階段：第一，主創(chuàng)確定。解決的是什么樣的團隊對這個電影負責的問題，選擇不同的導演會帶來不同效果，產(chǎn)生不同化學反應。第二，劇本確定。這是非常痛苦的創(chuàng)作過程，對人物、故事、結(jié)構(gòu)進行全面審核和梳理，基本要持續(xù)3個月時間，在此過程中開始進行勘景等細碎的工作，為開機做準備。第三，開機及拍攝。這是劇本影像化的過程。第四，后期制作。進一步完善細節(jié)，提意見、發(fā)現(xiàn)Bug、根據(jù)觀眾反饋做監(jiān)控，再及時調(diào)整。第五，宣傳發(fā)行。是個大的系統(tǒng)工程。

總之，如果說舉措的話，就是即便只由一個人說了算，也要把產(chǎn)品放在桌面上，所有人一起看、提意見、說觀點。這里邊有經(jīng)驗、有個體判斷，也有各類人群的綜合意見。

《綜藝報》：你認為IP熱還能持續(xù)多久？

張航：IP熱還會持續(xù)下去，不過會進入緩慢期。市場不辜負好東西，只要內(nèi)容足夠好，就會一直有熱度，只不過很多公司目前還沒有領(lǐng)會IP的含義。

《綜藝報》：為何文學IP改編一直遭到“原著粉”的吐槽，如何縮短IP與觀眾口碑的距離？

張航：每個“原著粉”心目中都有自己想象的人物，任何創(chuàng)作都無法滿足所有“原著粉”的想象，所以邊罵邊看只是一種習慣。在IP轉(zhuǎn)化過程中，評論是重要的互動方式，說明“他們很關(guān)心這個電影”，有趣、有立場、有思考的吐槽甚至可以影響到創(chuàng)作者，這是這個時代最妙的地方。

《綜藝報》：光線未來的電影會不會以IP為核心，不能孵化IP的電影就予以放棄？

張航：好原創(chuàng)作品會持續(xù)出現(xiàn)，尤其是未來一兩年內(nèi)。好作品在任何領(lǐng)域都有價值，但不意味著，沒有游戲開發(fā)或者IP開發(fā)價值的作品就不值得開發(fā)。還是那句話，IP只是起點，好的IP開發(fā)，就像接力賽。