王 鈺

（海南大學(xué) 海南 ?？?570000）

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影片《歸來》影像構(gòu)圖與鏡頭語言分析

王 鈺

（海南大學(xué) 海南 ?？?570000）

【摘 要】本文以電影《歸來》為研究對象，分析其影像構(gòu)圖與鏡頭語言，以期從專業(yè)層面對該影片進(jìn)行一個深入的剖析。

【關(guān)鍵詞】歸來；影像構(gòu)圖與鏡頭語言

影片《歸來》，講述了上世紀(jì)70年代初，被“文革”運(yùn)動打成勞改犯的陸焉識與家人音訊隔絕多年，因思念心切在一次農(nóng)場轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家。但他的這一舉動卻給在舞蹈學(xué)校學(xué)芭蕾舞的女兒丹丹帶來了巨大的壓力。女兒想方設(shè)法阻止母親與父親相見，結(jié)果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。文革結(jié)束后，陸焉識終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工。而更讓他深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認(rèn)識眼前的他。他通過扮演各種角色接近妻子，想喚醒她的記憶。深厚的感情、生活的變故，他們各自懷揣著自己強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛相伴到老。

濃烈的色彩對比是攝影出身的張藝謀一貫的影像風(fēng)格，但在影片《歸來》中，他卻放棄了濃烈的色彩，選擇了簡單、質(zhì)樸、克制的影像風(fēng)格，體現(xiàn)了影片的文藝性。全片色彩暗淡，一如大時代壓抑的環(huán)境，還原出那個年代本真的生活質(zhì)感。片中人物的服裝道具除了軍裝的綠色、勞改服的藍(lán)色，無非就是黑與白的純色，用色十分簡單也十分克制。搪瓷杯、大字報、革命標(biāo)語、歌舞劇、像章等物件小細(xì)節(jié)自然地貫穿于影片之中，真實(shí)地還原了當(dāng)時的社會風(fēng)貌，使同樣經(jīng)歷過“文革”創(chuàng)傷的觀影者內(nèi)心為之顫動。影片結(jié)尾的部分，白雪皚皚的車站廣場上，年邁的陸焉識陪著馮婉瑜接“自己”再一次歸來，簡單的色彩更突顯出演員的真情流露，引發(fā)人們的惋惜之情。

都說影片的第一個鏡頭決定著影片的風(fēng)格，《歸來》的第一個鏡頭是從農(nóng)場逃跑的陸焉識蜷縮在灰暗骯臟的火車隧道里。暗不透光的隧道、滿身的塵土，影片開篇就展現(xiàn)出陸焉識的悲慘近況，表現(xiàn)出文革對當(dāng)時知識分子迫害的殘酷性。陸焉識第一次逃亡“歸來”只是匆匆在樓梯間與女兒丹丹見了一面，但這次相見并非溫馨愉快，畫面整體呈現(xiàn)出昏暗的色調(diào)，反映出他們的相見并不是正大光明、得到認(rèn)可的。父女聊天過程中，影片利用固定畫格的正反打鏡頭來展現(xiàn)人物的位置關(guān)系和內(nèi)心情感，過肩的正反打鏡頭，使得聊天的主體對象彼此成為對方的前景。陸焉識：“我這次來就是想見見你們”，丹丹：“沒有人想見你?！倍嗄瓴灰姷眉胰?，雖為父女，對話卻顯得格外陌生。陸焉識站在暗處，因?yàn)樗翘油龌貋淼?，在他臉上能看出勞改生活的心酸與苦，但即便如此，他的眼睛里卻充滿了父愛的光芒。女兒丹丹，看似站在光亮處，但內(nèi)心充滿陰暗與仇恨。父女間一明一暗的對比，表現(xiàn)出父女間第一次相見的迥異內(nèi)心。

影片《歸來》中運(yùn)用了三角形的畫面構(gòu)圖，利用樓梯為前景，將主體人物框定在一個三角形的畫面中，不僅制造出樓梯間上下樓的景深效果，也反映出人物的內(nèi)心。丹丹在路過的鄰居走后，折返回來看看樓上的父親是否還在，此時內(nèi)心既是緊張也是害怕的。雖然丹丹內(nèi)心忌恨父親，但她也害怕父親的此次逃跑暴露。同時，從三角形的畫面構(gòu)圖中可以看出，丹丹是處于一個狹小壓抑的位置，人物僅占了畫面中很小的一部分，這也同樣反映出，當(dāng)時年幼的丹丹對于父親被勞改的事情存在觀念上的狹隘，這也為后面丹丹為了一己私利，主動向組織揭發(fā)父親的行為做好了鋪墊。

陸焉識通過紙條與馮婉瑜相約第二天早上八點(diǎn)在火車站橋下見面，眼看時間快到了，陸焉識躲在橋下焦急等待，他隨手沾了點(diǎn)露水擦臉。此時的他也處于畫面的三角形構(gòu)圖中，蜷縮在橋下的陸焉識衣著形象是邋遢灰暗的，他不能光明正大，只能躲躲藏藏。三角形擠壓的視覺感受，不僅體現(xiàn)出他逃亡的艱辛，也體現(xiàn)出他在艱難環(huán)境下對家人、愛人的堅守。同時，這一構(gòu)圖也為之后陸焉識走出橋洞，拼命向茫茫人海中的馮婉瑜揮手吶喊埋下了伏筆。

影片采用復(fù)現(xiàn)的敘事方式，重復(fù)強(qiáng)調(diào)陸焉識的“歸來”。第一次“歸來”，是精神的真正歸來。主人公的思想和內(nèi)心情感被時代的不幸所壓抑，只能在天橋上遙遙相望，讓人無比惋惜。第二次“歸來”，是肉體的真正歸來。即使不再有任何阻撓，但妻子卻隱患失憶忘記了陸焉識的音容相貌。陸焉識嘗試通過角色扮演去復(fù)現(xiàn)曾經(jīng)相愛的往日時光，一次次的嘗試，卻只是從抱有幻想和希望走向一次又一次的徒勞。往后出現(xiàn)的看似“歸來”卻永遠(yuǎn)在“歸來”途中無法歸來的片段，一層層加深了主人公內(nèi)心的無奈與隱忍，加深了觀眾對“文革”的批判與反思。復(fù)現(xiàn)的敘事手法，省略了陸焉識被捕、遭迫害的過程，卻加強(qiáng)了對“歸來”不同含義的詮釋，使“歸來”的過程連成一串，也使得“歸來”的情感得到積淀。

參考文獻(xiàn)：

［1］張淳.《歸來》首曝概念版預(yù)告張藝謀李安相繼赴紐約對談［EB/OL］.http：//ent.163.com/14/0320/09/9NP4EUK4000 300B1.html，2014-03-20.

［2］王渝.深水靜流，憶初心——莫言與張藝謀對談“歸來”［N］.中國藝術(shù)報，2014-05-21（04）.

［3］劉知辰.如何認(rèn)識張藝謀電影《歸來》的意義［J］.影視藝術(shù)，2011（08）.

［4］馬英.《歸來》中的歸來解讀［J］.電影文學(xué)，2014（24）.

中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0137-01

作者簡介：

王 鈺（1994-），女，漢族，湖南人，海南大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：戲劇影視。