劉栩誠(chéng)

【摘 要】戲曲藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展時(shí)間較早，有非常豐富的文化積淀，而隨著社會(huì)的發(fā)展，舞臺(tái)燈光應(yīng)用在戲曲藝術(shù)中的重要性逐漸得到凸顯。藝術(shù)的渲染離不開(kāi)舞臺(tái)燈光的作用，總的來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)燈光和戲曲藝術(shù)在舞臺(tái)上的表現(xiàn)有相輔相成的關(guān)系。因此，文章將圍繞戲曲藝術(shù)運(yùn)用舞臺(tái)燈光的重要性進(jìn)行討論。 【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)燈光；戲曲藝術(shù)；重要性；分析中圖分類(lèi)號(hào)：J814

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0039-01一、關(guān)于研究的背景分析中國(guó)是一個(gè)擁有五千年?duì)N爛文明的古國(guó)，祖先們?yōu)榱素S富自己的生活，創(chuàng)造了很多藝術(shù)形式并將其表現(xiàn)出來(lái)，戲曲便是其中最具有代表性的，直到現(xiàn)在依然被人們維護(hù)和傳承著。戲曲作為我國(guó)綜合性藝術(shù)中的一種，由多種多樣的藝術(shù)因素組成，其以唱為主，與念、做、打等多種形式相結(jié)合，其完整演出的形式早在十二世紀(jì)就已經(jīng)形成了，并在發(fā)展過(guò)程中不斷地改革和完善，才得以形成了今天展現(xiàn)在我們面前的這樣一種獨(dú)具中國(guó)藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值的戲劇形式。過(guò)去，燈光在戲曲舞臺(tái)上的作用僅僅體現(xiàn)在照明部分，無(wú)論在臉譜、演員頭飾還是在演員服裝上采用的都是鮮艷的原色，而通過(guò)對(duì)燈光的利用能夠?qū)⑺鼈兊谋憩F(xiàn)力充分地凸現(xiàn)出來(lái)，以便演員傾心的表演能夠被觀眾欣賞到。隨著戲曲表演形式的現(xiàn)代化發(fā)展，燈光在舞臺(tái)上的運(yùn)用技術(shù)得以提高，其不但能夠營(yíng)造舞臺(tái)表現(xiàn)所需要的空間，而且通過(guò)對(duì)明暗起伏的燈光特點(diǎn)的運(yùn)用，使之隨著演出戲曲的劇情發(fā)展而產(chǎn)生不斷的色彩變化，進(jìn)行畫(huà)面對(duì)比，以便在戲曲表演中增強(qiáng)畫(huà)面空間的效果。可見(jiàn)，燈光節(jié)奏的掌控和舞臺(tái)空間的營(yíng)造之間有著密不可分的關(guān)系。二、關(guān)于戲曲舞臺(tái)中對(duì)燈光運(yùn)用的不可或缺性隨著時(shí)代的進(jìn)步，在戲曲界中戲曲表演者已經(jīng)充分地認(rèn)識(shí)到了燈光音律和音樂(lè)性的重要性。由于文武場(chǎng)在戲曲中有劃分，因而存在著很多過(guò)于程式化、失實(shí)的東西，這就需要在設(shè)計(jì)燈光的過(guò)程中掌握更多的音樂(lè)和戲曲理論知識(shí)，并最終能夠以一種理性的認(rèn)識(shí)對(duì)其進(jìn)行定義。對(duì)于現(xiàn)代的戲曲表演而言，人們對(duì)舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造是非?？粗氐模嗝嫘缘奈枧_(tái)展現(xiàn)是觀眾所期待的，因而對(duì)于戲曲舞臺(tái)表演的靈魂而言，燈光便是其依托。不僅需要通過(guò)它照亮人物和環(huán)境，為了展現(xiàn)出真實(shí)的背景舞臺(tái)還需要使人物呈現(xiàn)出立體化效果，以便不斷變化的環(huán)境、時(shí)間和地點(diǎn)能夠被觀眾立馬看出來(lái)。對(duì)于在現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)的展現(xiàn)中為何如此需要燈光的作用，我們進(jìn)行了深層次的分析和探討，得出的結(jié)論是：整個(gè)戲曲的表現(xiàn)思想都需要通過(guò)它得到展現(xiàn)，如轉(zhuǎn)換時(shí)空、氣氛渲染以及人物內(nèi)心的刻畫(huà)等。氣氛的渲染作為常用的戲曲舞臺(tái)表現(xiàn)手段之一，其所營(yíng)造出來(lái)的藝術(shù)空間，能夠貼切地將演員的自我水平和生活情境展現(xiàn)出來(lái)，使得觀眾能夠在現(xiàn)場(chǎng)身臨其境地感受到。如：在《新臺(tái)月》中有一場(chǎng)戲，整場(chǎng)戲下來(lái)一直有綠色的逆光出現(xiàn)，月亮掛在遙遠(yuǎn)的星空之上，淡藍(lán)色的光在表演區(qū)營(yíng)造出寂靜的氣氛，將草原應(yīng)有的凄涼、寧?kù)o的氛圍完美地烘托出來(lái)，通過(guò)對(duì)寂寞孤獨(dú)的邊關(guān)情節(jié)的渲染，巧妙地勾勒出了太子對(duì)公主的無(wú)比思念之情。人物內(nèi)心的刻畫(huà)離不開(kāi)舞臺(tái)燈光的作用，隱藏在表面的戲曲內(nèi)涵被設(shè)計(jì)者運(yùn)用出來(lái)、被表演者表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面的營(yíng)造通過(guò)創(chuàng)造的感性化和控制的理性化顯得立體直觀，完美地融合了景與情，對(duì)時(shí)空的表現(xiàn)、人物的表情和情感變化得到了豐富。時(shí)空的轉(zhuǎn)換需要借助燈光的作用，如：在《連接你的心》一劇中，教師尋找著學(xué)生，學(xué)生也無(wú)比思念著同學(xué)，這時(shí)有兩個(gè)光區(qū)在舞臺(tái)中出現(xiàn)，綠色的是學(xué)生對(duì)同學(xué)思念之情的展現(xiàn)，紅色的是教師找尋學(xué)生焦急之情的展現(xiàn)，當(dāng)在舞臺(tái)中將兩個(gè)光區(qū)時(shí)空交疊所營(yíng)造出來(lái)的藝術(shù)手法就等同于電影蒙太奇的形式，充分地刻畫(huà)完成了人物形象。當(dāng)時(shí)空轉(zhuǎn)換的概念在舞臺(tái)中被實(shí)現(xiàn)，營(yíng)造出來(lái)的整個(gè)畫(huà)面就顯得干凈簡(jiǎn)練。同時(shí)，為了顯現(xiàn)出活動(dòng)區(qū)域的嚴(yán)肅、低沉感，就需要進(jìn)行場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的操作，而這就必須借助光束和光的結(jié)合使用。三、總結(jié)對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)而言，燈光是其中必不可少的一個(gè)構(gòu)成部分，其作為重要的表現(xiàn)因素之一，存在于現(xiàn)代的戲曲藝術(shù)當(dāng)中，表演者在舞臺(tái)空間中的立體價(jià)值的展現(xiàn)能夠通過(guò)燈光來(lái)實(shí)現(xiàn)，其能夠完整地將劇情氣氛、劇中人物以及表演環(huán)境的營(yíng)造結(jié)合在一起，融為一個(gè)整體。隨著科學(xué)技術(shù)水平的不斷提高，越來(lái)越多的機(jī)器設(shè)備、器材、光源等在現(xiàn)代化的舞臺(tái)中出現(xiàn)，豐富了舞臺(tái)藝術(shù)的展現(xiàn)方式和方法。參考文獻(xiàn)：[1]王紅軍.淺談燈光在戲曲藝術(shù)中的作用[J].青年與社會(huì)，2013，（10）：189.[2]李沁陽(yáng).戲曲舞臺(tái)燈光的藝術(shù)功能及應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2016，（02）：86.[3]陸陽(yáng).戲曲舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的作用[J].劇作家，2010，（01）：160-161.[4]杜卓峰.戲曲舞臺(tái)燈光的藝術(shù)功能及應(yīng)用[A].《神州民俗》雜志社.2015年02月民俗非遺研討會(huì)論文集[C].廣州：《神州民俗》雜志社，2015.