王鈺

【摘 要】本文以電影《歸來》為研究對象，分析其影像構(gòu)圖與鏡頭語言，以期從專業(yè)層面對該影片進行一個深入的剖析。 【關鍵詞】歸來；影像構(gòu)圖與鏡頭語言中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0137-01影片《歸來》，講述了上世紀70年代初，被“文革”運動打成勞改犯的陸焉識與家人音訊隔絕多年，因思念心切在一次農(nóng)場轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家。但他的這一舉動卻給在舞蹈學校學芭蕾舞的女兒丹丹帶來了巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親與父親相見，結(jié)果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。文革結(jié)束后，陸焉識終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工。而更讓他深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。他通過扮演各種角色接近妻子，想喚醒她的記憶。深厚的感情、生活的變故，他們各自懷揣著自己強烈而執(zhí)著的愛相伴到老。濃烈的色彩對比是攝影出身的張藝謀一貫的影像風格，但在影片《歸來》中，他卻放棄了濃烈的色彩，選擇了簡單、質(zhì)樸、克制的影像風格，體現(xiàn)了影片的文藝性。全片色彩暗淡，一如大時代壓抑的環(huán)境，還原出那個年代本真的生活質(zhì)感。片中人物的服裝道具除了軍裝的綠色、勞改服的藍色，無非就是黑與白的純色，用色十分簡單也十分克制。搪瓷杯、大字報、革命標語、歌舞劇、像章等物件小細節(jié)自然地貫穿于影片之中，真實地還原了當時的社會風貌，使同樣經(jīng)歷過“文革”創(chuàng)傷的觀影者內(nèi)心為之顫動。影片結(jié)尾的部分，白雪皚皚的車站廣場上，年邁的陸焉識陪著馮婉瑜接“自己”再一次歸來，簡單的色彩更突顯出演員的真情流露，引發(fā)人們的惋惜之情。都說影片的第一個鏡頭決定著影片的風格，《歸來》的第一個鏡頭是從農(nóng)場逃跑的陸焉識蜷縮在灰暗骯臟的火車隧道里。暗不透光的隧道、滿身的塵土，影片開篇就展現(xiàn)出陸焉識的悲慘近況，表現(xiàn)出文革對當時知識分子迫害的殘酷性。陸焉識第一次逃亡“歸來”只是匆匆在樓梯間與女兒丹丹見了一面，但這次相見并非溫馨愉快，畫面整體呈現(xiàn)出昏暗的色調(diào)，反映出他們的相見并不是正大光明、得到認可的。父女聊天過程中，影片利用固定畫格的正反打鏡頭來展現(xiàn)人物的位置關系和內(nèi)心情感，過肩的正反打鏡頭，使得聊天的主體對象彼此成為對方的前景。陸焉識：“我這次來就是想見見你們”，丹丹：“沒有人想見你。”多年不見得家人，雖為父女，對話卻顯得格外陌生。陸焉識站在暗處，因為他是逃亡回來的，在他臉上能看出勞改生活的心酸與苦，但即便如此，他的眼睛里卻充滿了父愛的光芒。女兒丹丹，看似站在光亮處，但內(nèi)心充滿陰暗與仇恨。父女間一明一暗的對比，表現(xiàn)出父女間第一次相見的迥異內(nèi)心。影片《歸來》中運用了三角形的畫面構(gòu)圖，利用樓梯為前景，將主體人物框定在一個三角形的畫面中，不僅制造出樓梯間上下樓的景深效果，也反映出人物的內(nèi)心。丹丹在路過的鄰居走后，折返回來看看樓上的父親是否還在，此時內(nèi)心既是緊張也是害怕的。雖然丹丹內(nèi)心忌恨父親，但她也害怕父親的此次逃跑暴露。同時，從三角形的畫面構(gòu)圖中可以看出，丹丹是處于一個狹小壓抑的位置，人物僅占了畫面中很小的一部分，這也同樣反映出，當時年幼的丹丹對于父親被勞改的事情存在觀念上的狹隘，這也為后面丹丹為了一己私利，主動向組織揭發(fā)父親的行為做好了鋪墊。陸焉識通過紙條與馮婉瑜相約第二天早上八點在火車站橋下見面，眼看時間快到了，陸焉識躲在橋下焦急等待，他隨手沾了點露水擦臉。此時的他也處于畫面的三角形構(gòu)圖中，蜷縮在橋下的陸焉識衣著形象是邋遢灰暗的，他不能光明正大，只能躲躲藏藏。三角形擠壓的視覺感受，不僅體現(xiàn)出他逃亡的艱辛，也體現(xiàn)出他在艱難環(huán)境下對家人、愛人的堅守。同時，這一構(gòu)圖也為之后陸焉識走出橋洞，拼命向茫茫人海中的馮婉瑜揮手吶喊埋下了伏筆。影片采用復現(xiàn)的敘事方式，重復強調(diào)陸焉識的“歸來”。第一次“歸來”，是精神的真正歸來。主人公的思想和內(nèi)心情感被時代的不幸所壓抑，只能在天橋上遙遙相望，讓人無比惋惜。第二次“歸來”，是肉體的真正歸來。即使不再有任何阻撓，但妻子卻隱患失憶忘記了陸焉識的音容相貌。陸焉識嘗試通過角色扮演去復現(xiàn)曾經(jīng)相愛的往日時光，一次次的嘗試，卻只是從抱有幻想和希望走向一次又一次的徒勞。往后出現(xiàn)的看似“歸來”卻永遠在“歸來”途中無法歸來的片段，一層層加深了主人公內(nèi)心的無奈與隱忍，加深了觀眾對“文革”的批判與反思。復現(xiàn)的敘事手法，省略了陸焉識被捕、遭迫害的過程，卻加強了對“歸來”不同含義的詮釋，使“歸來”的過程連成一串，也使得“歸來”的情感得到積淀。參考文獻：[1]張淳.《歸來》首曝概念版預告張藝謀李安相繼赴紐約對談[EB/OL].http：//ent.163.com/14/0320/09/9NP4EUK4000300B1.html，2014-03-20.[2]王渝.深水靜流，憶初心——莫言與張藝謀對談“歸來”[N].中國藝術報，2014-05-21（04）.[3]劉知辰.如何認識張藝謀電影《歸來》的意義[J].影視藝術，2011（08）.[4]馬英.《歸來》中的歸來解讀[J].電影文學，2014（24）.作者簡介：王 鈺（1994-），女，漢族，湖南人，海南大學碩士研究生在讀，研究方向：戲劇影視。