吳麗華

摘 要：興起于上世紀(jì)90年代的新寫實(shí)小說(shuō)，是當(dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作低谷中一種新的文學(xué)傾向，它以真實(shí)客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活為己任，以一幅幅庸常的生活圖景來(lái)再現(xiàn)大眾的生存境遇，喚起了普通大眾的共鳴與喝彩。而池莉的“過(guò)日子”似的小說(shuō)也備受好評(píng)，本文以池莉的小說(shuō)為例，分析了新寫實(shí)小說(shuō)冷言不冷心的敘事語(yǔ)言和通俗化的語(yǔ)言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：新寫實(shí)；敘事語(yǔ)言；池莉；通俗化

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-20-0-01

習(xí)慣于冷眼旁觀普通大眾的煩惱生活的新寫實(shí)小說(shuō)，喜歡作為旁觀者去“靜觀”民眾的生活，這種不作為的敘事偏好，就讓它的語(yǔ)言風(fēng)格變得冷靜，以一種“灰色”來(lái)敘寫故事。同時(shí)視角的下移，必然讓語(yǔ)言風(fēng)格變得通俗易懂，口語(yǔ)化更濃厚，貼近了普通大眾的審美水平，卻也消解了語(yǔ)言加工帶來(lái)的感官刺激。

一、冷言不冷心的敘事語(yǔ)言

新寫實(shí)小說(shuō)興起之初，評(píng)論家們熱衷于使用“情感的零度”“零度風(fēng)格”來(lái)論及新寫實(shí)小說(shuō)敘事語(yǔ)言當(dāng)中的情感態(tài)度。王慶生主編的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》中指出，新寫實(shí)小說(shuō)家在寫作時(shí)采取“主觀退場(chǎng)”、“不動(dòng)情觀照”或稱之為“零度寫作”的方式，極力回避主觀介入敘述對(duì)象，抑制對(duì)所描寫人物和事件作出直露評(píng)價(jià)。他還強(qiáng)調(diào)，絕對(duì)的“零度寫作”只是一種理想狀態(tài)。[1]

筆者認(rèn)為池莉的作品是不符合評(píng)論家口中“情感的零度”的觀點(diǎn)的。《煩惱人生》當(dāng)中池莉是褒揚(yáng)夫妻恩愛的天綱倫常的，開篇不久一句“你遺憾老婆為什么不鮮亮一點(diǎn)呢？然而這世界上就只有她一個(gè)人送你和等你回來(lái)?！盵2]體現(xiàn)了夫妻之間相濡以沫的情感，尤其是丈夫應(yīng)該感激他的妻子的一種感情。在此作品當(dāng)中池莉還認(rèn)同了一種平民智慧，那就是自我鼓勵(lì)的一種心理暗示方法。例如，在跑月票的途中，輪渡上，印家厚從感嘆“同樣是人。都是人！”[3]的不平之中到“這世界上沒(méi)有什么人比別人高一等，他印家厚也不比任何人低一級(jí)?！盵4]的釋然。不僅如此，作者在作品當(dāng)中反而想表現(xiàn)出一種正能量，想在庸常碌碌的生活里發(fā)現(xiàn)偉大高尚之處，就像作品里她這樣寫道“車間和大教堂一般高深幽遠(yuǎn)，一般潔凈肅穆?！边€讓主人公自我寬慰道“這工作有什么可挑剔的”[5]。印家厚對(duì)工作的滿意和自豪感正是體現(xiàn)了一個(gè)小人物在社會(huì)當(dāng)中也應(yīng)該被肯定個(gè)人價(jià)值。人人都有著比上不足，比下有余的小抱怨，但還是過(guò)著過(guò)得去還不錯(cuò)的自己的“煩惱人生”。該作品里很多小而確定的幸福的存在正是池莉?qū)κ篱g溫情的呼喚。

更讓人感受到池莉的溫度的是，池莉根據(jù)自身的生活經(jīng)歷寫出的《太陽(yáng)出世》。小說(shuō)中李小蘭夫婦為了新生命的出生和成長(zhǎng)所付出的艱辛，以及在此過(guò)程中自身的成長(zhǎng)與蛻變，有著激流涌進(jìn)的色彩與溫度。同樣的，在《一冬無(wú)雪》中，主人公“我”為了劍輝的事奔走天下的氣魄充滿著溫暖人心的力量和路見不平拔刀相助的激情色彩，這部小說(shuō)不再像《煩惱人生》那樣置身事外的平和，而是暗流涌動(dòng)，激情在深處流淌。

二、通俗化的語(yǔ)言風(fēng)格

新寫實(shí)不再像傳統(tǒng)文學(xué)那樣，追求眼花繚亂、精彩紛呈的藝術(shù)手法和語(yǔ)言風(fēng)格，而冷色調(diào)的敘事必然導(dǎo)致敘事語(yǔ)言風(fēng)格的變化。新寫實(shí)小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格口語(yǔ)化、方言化、通俗化特點(diǎn)突出，這正符合了新寫實(shí)主義所強(qiáng)調(diào)的真實(shí)客觀。這種語(yǔ)言風(fēng)格尤其是在新寫實(shí)小說(shuō)初興的八十年代中后期，是非常明顯的。

“漢味”小說(shuō)的兩個(gè)代表作家池莉、方方在作品中將新穎俏皮、滑稽夸張又不失日常生活情趣的武漢方言運(yùn)用的十分普遍。武漢方言，也頗有那份油滑感、尖刻感。[6]這種極具地方特色的語(yǔ)言在人物形象塑造上起到了積極作用，同時(shí)也給小說(shuō)渲染出了濃郁的地方特色，展現(xiàn)了不同的風(fēng)土人情。池莉的小說(shuō)《冷也好熱也好活著就好》中，有很多這樣充滿漢味的對(duì)話：“燕華說(shuō)：‘吹！貓子說(shuō)：‘我吹嗎？我是吹的人嗎？燕華說(shuō)：‘你以為你不吹？十男九吹?！薄柏堊邮莻€(gè)好男將哦，又體貼人又勤快，又不賭不嫖?！薄皞€(gè)巴媽一點(diǎn)都不男子漢?！薄跋駛€(gè)苕。人是活的，就叫餓死了？滿街的宵夜不曉得吃?！盵7]等等?！恫徽剱矍椤芬彩巧l(fā)著濃郁“漢味”氣息的新寫實(shí)小說(shuō)，精明世故、圓滑潑辣，小伎倆小計(jì)謀俯拾即是的花樓街，一如它的名字，有著特有的“風(fēng)騷勁兒”和潮濕悶熱的曖昧。這也難怪生得吉玲倔強(qiáng)的個(gè)性憑自己本身就能調(diào)換了好幾次工作，在公家謀了個(gè)職位，還給自己找了個(gè)如意郎君。在《太陽(yáng)出世》中散發(fā)著濃郁的地方特色的方言更是遍布全篇，也透著武漢人的幽默風(fēng)趣，也戲謔地調(diào)侃生活里的種種境遇，像在李小蘭出嫁時(shí)，感慨以后再回家就是吃飯就是“刮一頓”，一些罵人的“苕雜種”“拐子”“幺小子”“個(gè)犟死一條牛的小雜種”，還有當(dāng)?shù)氐乃渍Z(yǔ)“筲箕圈，六點(diǎn)鐘一半轉(zhuǎn)；藕灌進(jìn)了稀泥巴——糊了心眼”管嬰兒叫“毛毛”，還有為了孩子身體健康張貼“天皇皇”種種好玩有趣的事。這樣的語(yǔ)言風(fēng)格真實(shí)自然，貼近生活，是現(xiàn)實(shí)生活的如實(shí)寫照。

總體來(lái)說(shuō)平實(shí)自然，不講究不做作的語(yǔ)言風(fēng)格就是新寫實(shí)小說(shuō)的敘事語(yǔ)言特征。這樣的特點(diǎn)是新寫實(shí)主義創(chuàng)作原則在對(duì)文本語(yǔ)言的一種客觀要求，也是為了如實(shí)呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中大眾的生存狀態(tài)的必然選擇。

注釋：

[1]王慶生.《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》，高等教育出版社.2003年出版.第438頁(yè).

[2]池莉.《一冬無(wú)雪/池莉文集2》江蘇文藝出版社. 1995年出版.第7頁(yè).

[3]池莉.《一冬無(wú)雪/池莉文集2》江蘇文藝出版社. 1995年出版.第12頁(yè).

[4]池莉.《一冬無(wú)雪/池莉文集2》江蘇文藝出版社. 1995年出版.第13頁(yè).

[5]池莉.《一冬無(wú)雪/池莉文集2》江蘇文藝出版社. 1995年出版.第17頁(yè).

[6]范伯群、翁壽元《吳方言與文學(xué)》《文史知識(shí)》1990.（11）.

[7]池莉.《一冬無(wú)雪/池莉文集2》江蘇文藝出版社. 1995年出版.第335頁(yè)，337頁(yè)，338頁(yè)，341頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

[1]王慶生.《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》，高等教育出版社.2003年出版.

[2]池莉.《一冬無(wú)雪/池莉文集2》江蘇文藝出版社. 1995年出版.

[3]范伯群、翁壽元.《吳方言與文學(xué)》《文史知識(shí)》1990.（11）.