周曉雯（河南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南　南陽　　473000）

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銀環(huán)角色在歌劇表演學(xué)習(xí)中的非音樂元素研究

周曉雯
（河南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南南陽473000）

摘要：現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是新世紀(jì)以來最成功的一部中國民族歌劇，《野》劇中銀環(huán)的角色是劇本作者以及曲作者精心打造的人物形象。銀環(huán)角色的塑造是歌劇表演學(xué)習(xí)的經(jīng)典，本文以表演學(xué)習(xí)中的非音樂元素為視角，對銀環(huán)角色塑造的學(xué)習(xí)總結(jié)出切身體會，對音樂表演的學(xué)習(xí)具有參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：銀環(huán)；歌劇表演；非音樂元素

在歌劇表演中除了音樂元素之外，吃透劇情是一切的根本。表演往往從劇情出發(fā)開始進(jìn)行二度創(chuàng)作，在閱讀劇本中發(fā)現(xiàn)，銀環(huán)的角色應(yīng)該是一位充滿著進(jìn)步氣息的、聰明伶俐而又天真質(zhì)樸的女大學(xué)生的形象，當(dāng)然隨著劇情的發(fā)展，銀環(huán)的角色也會發(fā)生轉(zhuǎn)變，從原來的缺乏經(jīng)驗(yàn)、天真盲從的小姑娘蛻變?yōu)橐粋€果敢、剛強(qiáng)的共產(chǎn)主義女戰(zhàn)士。

銀環(huán)是一個溫柔美麗的人物形象，一出場便吸引觀眾的眼球。飾演者孫麗英的身體外形勻稱，符合傳統(tǒng)中國審美對于女性美的要求，更符合劇中愛情主線女主人公銀環(huán)的形象。使我一下子覺得眼前的孫麗英就是銀環(huán)本人。我感覺，在對銀環(huán)表演的塑造上，孫麗英對于第十二場天主教堂的塑造給我留下了深刻的印象，孫麗英將銀環(huán)“著急”的心境飾演的分外到位。這部分對銀環(huán)的塑造，孫麗英分為三個層次。

第一層次，主要塑造的是銀環(huán)為營救楊母的事而著急的心境。十二場剛開始，高自萍約銀環(huán)見面，孫麗英運(yùn)用嚴(yán)肅、凝重的眼神和面部表情表示自己沉浸在思考中，并以平淡的態(tài)度對待高自萍的提問。高自萍說出他的來意正是要找楊曉冬，并打算和楊曉冬一起商量營救其母的事。因?yàn)闂顣远侵匾锩I(lǐng)導(dǎo)人，他的下落是保密的。孫麗英在塑造這一細(xì)節(jié)的時候，設(shè)計(jì)為銀環(huán)聽到后大吃一驚，當(dāng)時就表現(xiàn)出一種焦慮。在教堂這個安靜的圣地，卻并不顧得太多，不停地踱步、反復(fù)衡量、思考。孫麗英運(yùn)用手部細(xì)碎的動作來表現(xiàn)人物內(nèi)心的復(fù)雜、煩亂；用腳下的踱步來傳達(dá)銀環(huán)內(nèi)心的著急；整個人的狀態(tài)是大腦快速思考、反復(fù)衡量權(quán)衡；說話的語速也相對較緩；孫麗英將這些著急的細(xì)節(jié)塑造的十分到位。最后，在高自萍的逼問下，缺乏革命斗爭經(jīng)驗(yàn)的銀環(huán)輕信了高自萍，將楊曉冬的下落告訴他。

第二個層次，主要塑造的是銀環(huán)懷疑高自萍，孫麗英把銀環(huán)著急的心境表現(xiàn)的更加淋漓盡致。在將楊曉冬的下落告訴高自萍后，銀環(huán)立刻有些警惕，之后親耳聽到的內(nèi)容讓銀環(huán)確定高自萍就是叛徒。孫麗英在塑造這一段場景的時候，比較注重聽到這個消息時內(nèi)心的吃驚和痛苦，動作、表演由內(nèi)心戲變得外化和戲劇化，這種痛苦的心境孫麗英用快要昏過去的程度來塑造。而在經(jīng)歷了這種起落之后，人物的劇情發(fā)展又使銀環(huán)冷靜下來。孫麗英用冷冷的聲音質(zhì)問高自萍：“給你的朋友打過電話了？”高自萍并不承認(rèn)自己叛徒的本質(zhì)，在著急楊曉冬安危和為黨除患的心境下，銀環(huán)開槍擊斃了叛徒。

第三個層次主要塑造了銀環(huán)后悔，孫麗英的表演把銀環(huán)著急的心境表達(dá)到了頂點(diǎn)。這一段講的是銀環(huán)希望能夠彌補(bǔ)自己疏忽的過失，風(fēng)雨中趕往楊曉冬見面的地點(diǎn)。孫麗英在塑造這一段的時候，將自己的激情完全的融入劇中，悔急交加的心境到達(dá)極點(diǎn)，在風(fēng)雨中奔跑、祈禱。在唱這一唱段時，孫麗英說：“我不停地跑、唱、哭，還有無助的呻吟，每次演下來人就像癱了一樣?！睂O麗英的表演非常投入、富有激情，十分到位。孫麗英對銀環(huán)著急心境三個層次的塑造使劇情顯得更加合情合理，銀環(huán)人物的形象也更加豐滿，并給我們以視聽上的完美感受。唱京劇出身的孫麗英，獲過三次文華大獎，在專業(yè)上她把握了京劇和歌劇在唱腔上的不同。孫麗英曾經(jīng)說過：“唱京戲和唱歌的聲音位置概念不一樣，京戲的青衣用的是假聲，發(fā)音的位置是局部的；唱歌需用真假聲結(jié)合，發(fā)音位置是全方位的?！边@是她切身的歌唱體會，而學(xué)過京劇又會唱歌劇，這對于她而言，更拓寬了她的藝術(shù)駕馭能力。對于歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的聲音塑造，候?qū)O麗英很有體會的說：“唱歌劇難的不是把聲音放出來，而是要收斂，讓觀眾靜靜聽到你的內(nèi)心情感，被音樂完全感動?！?/p>

孫麗英是總政歌劇團(tuán)國家一級演員，1962年出生，師從于何敏娟、金鐵霖。她的演唱字音清晰、情緒飽滿、音色柔美，表演有層次，善于將復(fù)雜的心境扮演的形象、得當(dāng)。她主演過的歌劇還有《克里木參軍》、《蘆花白-木棉紅》、《玉鳥-兵站》、《悲愴的黎明》等。其實(shí)孫麗英還是一位京劇演員，主攻老旦。她的京劇演唱的韻味醇厚，扮相和人物的刻畫都非常到位。孫麗英對于銀環(huán)角色的塑造非常到位，不僅抓住了銀環(huán)善良、單純學(xué)生這一基本氣質(zhì)，而且在后段戲劇性沖突的段落中又真實(shí)的再現(xiàn)了銀環(huán)那激動、著急、和悔恨的復(fù)雜心情。使觀眾也得到了前所未有的震撼。

觀看了孫麗英塑造的銀環(huán)后，筆者還有幾點(diǎn)體會。首先，要注意銀環(huán)的角色貫穿全劇，要將其對比性切實(shí)的表現(xiàn)出來。前半段銀環(huán)的角色柔美，性格內(nèi)斂，表現(xiàn)得也是銀環(huán)內(nèi)心的想法，在塑造的時候注重內(nèi)在的動作，比如眼神的運(yùn)用；要有羞怯，像小姑娘的動作；說話也要溫柔、親切。而后半段銀環(huán)經(jīng)歷了一些事件后，逐漸成長起來，特別是被叛徒出賣后，她內(nèi)心激動、悔急交加。要用非常充分的激情去調(diào)動自己的情緒，完全投入、放開的表演。其次，在演唱時也要注意將內(nèi)心情感融入音樂，盡量避免只唱技術(shù)，不唱情感的問題。再次，要注意與伴奏的配合。轉(zhuǎn)頭、轉(zhuǎn)身、移動的動作，假如配上音樂的爆發(fā)力，就會給人更加震撼的視聽效果。

參考文獻(xiàn)：

［1］孟冰、王曉嶺、王祖皆、張卓婭.現(xiàn)代民族歌劇〈野火春風(fēng)斗古城〉［M］.上海，上海音樂出版社，2009年。

［2］居其宏.歌劇綜合美的當(dāng)代呈現(xiàn)［M］.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2006

［3］李英儒.野火春風(fēng)斗古城［M］.北京：人民文學(xué)出版社，2005

中圖分類號：J822

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）07-0223-01

作者簡介：周曉雯1987女，漢族，河南平頂山，碩士研究生。工作單位：河南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：藝術(shù)學(xué)。