摘要：本文基于筆者對(duì)何多苓《雪雁》作品02的直接觀感，重點(diǎn)分析作品中“四橫一豎”等構(gòu)成要素，進(jìn)而探討各種構(gòu)成要素間對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，最終把該畫(huà)放回整個(gè)《雪雁》系列作品中進(jìn)行討論，更為豐富和全面地剖析《雪雁》作品02。

關(guān)鍵詞：何多苓；《雪雁》作品02；構(gòu)成；形式

初觀何多苓《雪雁》作品02，第一眼便被該畫(huà)牢牢吸引住。畫(huà)面主要由一個(gè)背包男人的背影、一片有水的沼澤地、一群遠(yuǎn)行的大雁和遠(yuǎn)處水天一色的天空組成，最為引人注目的便是那個(gè)背影。男人背著一個(gè)很大的背包，背包很舊，感覺(jué)像是用了很久，似乎男人的隨行物只有這一個(gè)背包。男人穿著看起來(lái)同樣十分破舊的衣服，耷拉著腦袋，兩只胳膊低垂著，雙手無(wú)力地微張，整個(gè)肩膀向兩邊擴(kuò)開(kāi)，不知是背包的重量還是其他，使他的背影看起來(lái)那么沉重。

那個(gè)男人面對(duì)著一片橫向延展的沼澤地，其間隨意分布著大小不均的洼地。沼澤地與水相接的地方，水面有著沼澤邊緣的倒影。在水面最為接近沼澤地處，畫(huà)家輕描出幾縷線(xiàn)性高光以反射天空的顏色。同樣，整個(gè)水面倒映著天空的色彩，水天一色，與背景中的天空之色一道構(gòu)成了畫(huà)面中十分重要的色彩因子，使得由男人和沼澤地組成的重色得以調(diào)節(jié)。遠(yuǎn)處的天空中約有十五只大雁自左向右飛向畫(huà)外。成群的大雁要飛離這個(gè)地方，按大雁遷徙的習(xí)性，想必該地即將由暖轉(zhuǎn)冷，逐漸進(jìn)入寒冷的冬季。

《雪雁》作品02的構(gòu)成十分單純，以水天一色的亮調(diào)子占據(jù)畫(huà)面上部和下部?jī)蓚€(gè)橫向區(qū)域，沼澤地里也間或分布著同一顏色，這構(gòu)成了畫(huà)面最主要的亮色。畫(huà)面背景中遠(yuǎn)行的雁群，這介于亮色和重色之間的零星灰調(diào)子自左向右橫向逐漸散開(kāi)。畫(huà)面中景中的沼澤地同樣橫向分布，自左向右呈三角區(qū)域。這四個(gè)橫向要素已然構(gòu)成畫(huà)面的整體形式，一種寧?kù)o、平衡、和諧之感油然而生，但這一切被畫(huà)面前景中的男人背影所打破。那個(gè)男人是豎向的，四肢是豎向的，軀干是豎向的，背包也是豎向的。他是畫(huà)面的核心，也是畫(huà)面唯一的豎向構(gòu)成，更是整個(gè)畫(huà)面最重要的構(gòu)成要素。這“四橫一豎”的構(gòu)成便是該畫(huà)最為重要的形式。在畫(huà)家的描繪中，那個(gè)男人并沒(méi)有出現(xiàn)在畫(huà)面正中，而是在偏右的地方，正好位于畫(huà)面右邊的黃金分割點(diǎn)上，而男人背影和沼澤地兩部分重色組成的十字交叉也同樣右移了。前景中放大的男人背影與沼澤地和水天形成的圖式，同樣也是一種彼此相安、寧?kù)o協(xié)調(diào)的構(gòu)成，但這種寧?kù)o卻被沼澤地上方、天空中飛翔的雁群所打破，為畫(huà)面加入了難得的動(dòng)感。雁群和男人與天空、沼澤地、水面一道構(gòu)成整體，卻又彼此打破著各自的和諧，但它們終究統(tǒng)一于畫(huà)面的整體敘事之中。

該畫(huà)以一種十分平均、柔和的色調(diào)展開(kāi)敘事。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)用了大量的藍(lán)紫色，使得整個(gè)畫(huà)面明顯帶有冷調(diào)子傾向，與此同時(shí)，橙黃色的大量出現(xiàn)起到了平衡畫(huà)面色彩的作用。補(bǔ)色的運(yùn)用使得整幅畫(huà)的視覺(jué)效果十分和諧。這是該畫(huà)給人的整體感受，但如果仔細(xì)觀察畫(huà)面便可以輕易發(fā)現(xiàn)，男人背上的背包有著明顯的亮部與暗部，男人的身體同樣也因這種亮部與暗部的區(qū)分而有了扎實(shí)的體感。再將目光移向沼澤地，可以發(fā)現(xiàn)其同樣也有這種特征?？偟膩?lái)說(shuō)，上述的種種并不突兀，它們都統(tǒng)一于整體色調(diào)中，為畫(huà)面的敘事服務(wù)。

該畫(huà)的表現(xiàn)手法也是多種多樣的。因畫(huà)面中的天空與水面為同一色系，且其主要起襯托男人背影、沼澤地和雁群的作用，畫(huà)家僅簡(jiǎn)單將其平涂出來(lái)，并沒(méi)有明顯的筆觸活躍其間。因?yàn)樘炜赵谳^遠(yuǎn)處，相較于近景的水面要灰一些，沼澤地上的雁群同樣也因?yàn)槭沁h(yuǎn)景，畫(huà)家僅對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的描繪便已足矣。畫(huà)面中的沼澤地貫穿了中景和遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景部分畫(huà)家將其表現(xiàn)得較為簡(jiǎn)略，但在中景部分的表現(xiàn)上卻絲毫不敢怠慢。畫(huà)家細(xì)致地表現(xiàn)沼澤地及生長(zhǎng)其上的水草，在較接近前景的地方，畫(huà)家將水草表現(xiàn)得根根分明。雖是一片重色，畫(huà)家卻用近乎高光的亮色表現(xiàn)出一根根挺立的水草。也許冬天即將來(lái)臨，這些水草也即將枯萎，但它們依然堅(jiān)定地挺立于水岸。畫(huà)面的視覺(jué)中心集中在前景的男人背影上，不僅因?yàn)闃?gòu)圖、色彩等的處理，更因畫(huà)家傾注了最大精力對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)。不論是衣服或背包的質(zhì)感，亦或是男人身體的體感以及頭部和手部的細(xì)節(jié)描繪，都可謂恰到好處，為觀者展現(xiàn)了一個(gè)“有故事”的背影，似乎關(guān)于那個(gè)男人有說(shuō)不清道不完的故事。整個(gè)畫(huà)面的重色部分在視覺(jué)上給人以版畫(huà)式的雕琢之感，這與畫(huà)面中亮部的平涂法一道，充分體現(xiàn)了畫(huà)家深厚的刻畫(huà)功力和多樣的表現(xiàn)技法。不同于畫(huà)家早期的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等作品的全幅既雕既琢之感，《雪雁》作品02給人以松弛有度的視覺(jué)觀感，使觀者更加融于畫(huà)面的敘事之中，并有更深的感受。

《雪雁》作品02是《雪雁》系列連環(huán)畫(huà)的第三幅畫(huà)作，它與其余作品一道組成何多苓的這一代表作品。這組連環(huán)畫(huà)的敘事脈絡(luò)十分清晰，畫(huà)家以油畫(huà)的形式，完美展現(xiàn)了美國(guó)作家保羅·加利科（Paul Gallico）的短篇小說(shuō)《雪雁》（The Snow Goose）中的一幕幕場(chǎng)景。小說(shuō)講述了一個(gè)發(fā)生在英格蘭北部沿海的故事，關(guān)于畫(huà)家菲利普·雷亞德?tīng)枺≒hilip Rhayader）與女孩弗麗薩（Fritha）以及一只雪雁的故事。這個(gè)故事始于《雪雁》作品02——菲利普的到來(lái)，最終卻止于戰(zhàn)爭(zhēng)。回顧中國(guó)連環(huán)畫(huà)的發(fā)展歷史，沈其旺博士認(rèn)為用油畫(huà)方法創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)主要出現(xiàn)在八十年代中后期至今，且其藝術(shù)效果非常好。他在博士論文中寫(xiě)到：“用油畫(huà)形式表現(xiàn)的連環(huán)畫(huà)敘事圖像，畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)特別注意對(duì)畫(huà)面色彩、結(jié)構(gòu)、布局、明暗等方面的經(jīng)營(yíng)，單幅作品多具有較高的藝術(shù)審美趣味”?！堆┭恪废盗凶髌氛沁@種現(xiàn)象的直觀反映。整個(gè)系列的每件作品都可單獨(dú)作為一幅極佳的油畫(huà)來(lái)欣賞，都值得觀者為之注目，《雪雁》作品02便更是如此。

何多苓的《雪雁》是八十年代中國(guó)連環(huán)畫(huà)史上最具標(biāo)志性的作品之一，該系列作品在畫(huà)面表達(dá)和繪畫(huà)與文學(xué)的融合方面都十分具有代表性?；貧w《雪雁》作品02，畫(huà)家獨(dú)創(chuàng)的“四橫一豎”的構(gòu)成形式、對(duì)色彩的表達(dá)以及獨(dú)特表現(xiàn)手法的運(yùn)用，為觀者建構(gòu)了一個(gè)構(gòu)成要素間相互對(duì)立又彼此交融的視覺(jué)機(jī)制，所以在此種意義上，《雪雁》作品02已不只是一組連環(huán)畫(huà)中的一幅作品，而是一件具有獨(dú)立特征和價(jià)值的藝術(shù)品，形象且具體地展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代美術(shù)史發(fā)展的一個(gè)典型側(cè)面。

【參考文獻(xiàn)】

[1]沈其旺.中國(guó)連環(huán)畫(huà)敘事研究[D].上海大學(xué)，2011.

作者簡(jiǎn)介：徐如意（1996～），女，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)本科生。endprint