王江

中國非物質文化遺產(chǎn)滎經(jīng)砂器，它的制作過程是攝影愛好者一個很好的創(chuàng)作題材，千年的傳統(tǒng)工藝流傳至今。就在家門口的攝影題材，在不斷的拍攝中發(fā)現(xiàn)砂器的出窯和上釉過程，那變換無窮的火苗更是令人遐想一番。

第一次拍攝到這奇妙的火焰，是2015年10月一個晴天的下午，來到朱氏砂器作坊，架好腳架，準備好器材，等待拍攝工人師傅開窯上釉。在工人師傅吆喝：“開窯啦”后緊張的拍攝工作也開始了，拍完砂器開窯的過程后，就想著嘗試拍一下砂器上釉時，釉坑蓋上蓋子中間的那股火苗，按照往常拍攝砂器的經(jīng)驗，迅速將快門設置在1/200秒、感光度ISO 200、光圈F7.1，拍了約二十余張。

晚上在電腦上處理照片的時候，看到拍攝的這火苗只是一團或一股火苗的形態(tài)，不過也挺有意思的。但發(fā)現(xiàn)拍攝的快門速度不夠，火苗是虛的，釉坑里面產(chǎn)生的高溫高壓使火苗燃燒的速度很快，下次再拍的時候提高快門速度看看它是什么效果；機位也還可以變換一下，由于對著火光拍攝，亮度較高，可以不用三腳架，放低角度和火苗平行，隨著火苗順著風向隨時移動的方向變換機位；還有火苗周圍的環(huán)境也記錄下來了，火苗不突出，如果晚上去拍或許就不會出現(xiàn)這樣的背景；火苗還有過曝的地方，就在這時候看到電腦屏幕上的火苗時，頓時想到了當年物理課上老師講的火苗的結構：火苗有內環(huán)火和外環(huán)火之分；外環(huán)火的溫度高，內環(huán)火的溫度低；外環(huán)火的亮度低，內環(huán)火的亮度高。由此產(chǎn)生了一種拍攝想法：如果我只記錄火苗最亮的內環(huán)火部分它會是怎樣的形態(tài)呢？

帶著這些疑問和想法，聯(lián)系窯工師傅，凌晨三點就去到朱氏砂器作坊，不斷的嘗試記錄這變換無窮的火苗的形態(tài)，在反復的拍攝砂器上釉N多次后，最終確定了曝光參數(shù)：快門：1/2500秒、光圈：F 5、I S O：400、曝光補償：-0.3EV、手持低速連拍，我使用的是尼康D610配60定焦頭，幾乎就是接近火苗貼在地面上拍的。但火苗也有亮或暗、快和慢的時候，也需要隨時適當調整快門速度。

因為迷戀這火苗，那段時間，拍攝和選片就成了唯一的生活方式。面對N多次拍攝，上萬張的照片，不同形態(tài)的火苗，后期處理也產(chǎn)生了好幾種思路，最終以擬人化翩翩舞姿，并賦予它現(xiàn)實生活中人的情感，猶如火苗有著生命的存在，就像在演繹一場舞臺劇，用它的翩翩舞姿講述一段千年砂器的經(jīng)歷和砂器人的情感；亦如現(xiàn)實生活中那些激情、奔放的旋律，令人遐想、回味。