唐金鳳

《達(dá)·芬奇密碼》是美國(guó)作家丹·布朗的代表作品之一，小說(shuō)講述了極具有聲望的巴黎盧浮宮博物館館長(zhǎng)雅克·索尼愛被謀殺，隨后為調(diào)查此事而來(lái)的哈佛大學(xué)宗教學(xué)教授羅伯特·蘭登所引發(fā)了一系列刺激的冒險(xiǎn)故事。在這部小說(shuō)中作者將歷史、宗教、藝術(shù)作為小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的要素，同時(shí)又將故事與文藝復(fù)興這一歷史背景結(jié)合在一起，最終構(gòu)建出一個(gè)環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)復(fù)雜而邏輯完整的冒險(xiǎn)推理故事。小說(shuō)上市便橫掃美國(guó)各大暢銷書排行榜，并曾連續(xù)15周高居美國(guó)最暢銷電子圖書排行榜第一名，以750萬(wàn)冊(cè)的記錄一舉成為美國(guó)最為暢銷的小說(shuō)之一。隨后小說(shuō)被翻譯成四十余種語(yǔ)言在各國(guó)發(fā)行，最終全球累計(jì)銷售超過(guò)6000萬(wàn)冊(cè)，一躍成為當(dāng)時(shí)最暢銷的小說(shuō)之一。這部小說(shuō)情節(jié)引人入勝，然而更重要的是作者希望借此向社會(huì)傳達(dá)一種警示，雖然小說(shuō)多種風(fēng)格的結(jié)合，以及其中的宗教理論能夠讓大眾的閱讀興趣，然而多數(shù)人并沒(méi)能發(fā)現(xiàn)其中所包含的隱性危機(jī)。小說(shuō)的成功也使得電影創(chuàng)作者們?cè)敢鈱⑵浒嵘洗鬅赡?，索尼哥倫比亞電影公司最終購(gòu)得了小說(shuō)的電影改編版權(quán)，諸多奧斯卡影星加盟，英法美三國(guó)電影人合作拍攝，并且電影還獲得了法國(guó)總統(tǒng)的支持，由此還獲得了在盧浮宮實(shí)景拍攝的資格，諸多的因素使得這部《達(dá)·芬奇密碼》一躍成為2006年倍受矚目的電影，在上映前就有諸多讀者拭目以待。電影上映之后，首映即創(chuàng)下2.24億美元票房佳績(jī)，在當(dāng)年是僅次于《黑客帝國(guó)3》全球首映票房。但是電影的口碑卻走向兩極分化，許多觀眾在觀看過(guò)后認(rèn)為電影中規(guī)中矩，甚至結(jié)構(gòu)有些混亂，沒(méi)能表現(xiàn)出小說(shuō)帶給讀者的驚喜，也有許多觀眾認(rèn)為這部《達(dá)·芬奇密碼》是部?jī)?yōu)秀的電影，是一部正宗的好萊塢大片。造成這兩種分化的評(píng)價(jià)要從電影與小說(shuō)本身去尋找原因，下面本文便具體對(duì)小說(shuō)到電影的轉(zhuǎn)變進(jìn)行探討。[1]

一、 獨(dú)特的敘事角度

小說(shuō)《達(dá)·芬奇密碼》是一部推理懸疑小說(shuō)，在這部小說(shuō)中敘事是其最主要的要素，而小說(shuō)那獨(dú)具特色的敘事模式也是其成功的關(guān)鍵之一。在丹·布朗的小說(shuō)中，我們通常會(huì)看到一種只屬于其自身的敘事模式，這種獨(dú)特的模式也使得其更容易吸引讀者。從敘事角度來(lái)說(shuō)，丹·布朗所用的是全知視角，也是全聚焦模式，就是站在敘述者的角度對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行敘述，既是角色本身卻又超越角色能夠?qū)适氯诌M(jìn)行掌控，并且洞悉所有真相。然而作者卻并不僅僅將敘事視角拘泥在全知視角，通常他也會(huì)選擇用更為平實(shí)的角度，通過(guò)內(nèi)視角來(lái)向觀眾展現(xiàn)小說(shuō)中人物的內(nèi)心世界，傳達(dá)人物的心理變化，同時(shí)也能夠向讀者展現(xiàn)小說(shuō)現(xiàn)實(shí)中所存在的諸多矛盾，從不同的角度將科學(xué)與宗教的沖突展現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)敘事層次，我們可以看到丹·布朗在小說(shuō)中所使用的敘事層次至少有兩個(gè)，作為故事的講述者，丹·布朗在向讀者敘述這個(gè)懸疑故事，而在他所講述的故事中，故事的主人公又向讀者講述著驚天動(dòng)地的秘密。小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)也是非常完整的，先通過(guò)對(duì)一樁離奇的兇殺案進(jìn)行講述，以此來(lái)將讀者的好奇心理勾起，之后在案件調(diào)查的過(guò)程中，作者又使用一種蒙太奇式的后現(xiàn)代寫作手法對(duì)情節(jié)進(jìn)行敘述，不同的故事線同時(shí)進(jìn)行，增強(qiáng)了小說(shuō)的懸疑性，也讓故事更加撲朔迷離。隨著故事的逐步展開，故事中所埋藏的秘密逐步向讀者揭示開來(lái)，讀者迫切想要知道真相對(duì)秘密的根源更加好奇。而讀者讀至結(jié)局時(shí)，結(jié)局的出人意料又會(huì)讓讀者在閱讀過(guò)后對(duì)后續(xù)故事產(chǎn)生無(wú)窮的想象。丹·布朗《達(dá)·芬奇密碼》中所使用的敘事話語(yǔ)是非常簡(jiǎn)潔緊湊的，這種語(yǔ)言特色運(yùn)用到懸疑小說(shuō)中，對(duì)懸念的設(shè)置是非常有幫助的，而作者在其中時(shí)常使用的具有特殊意義的專業(yè)術(shù)語(yǔ)與名次字符不僅讓懸疑性得到了增強(qiáng)，也拓寬了小說(shuō)的可讀性，讓小說(shuō)的語(yǔ)言價(jià)值得到有效提升。這些特殊的術(shù)語(yǔ)和字符也推動(dòng)了故事的發(fā)展，主人公在解讀這些“密碼”時(shí)，自然而然的將故事推向了高潮。除此之外，丹·布朗小說(shuō)中也有一個(gè)極為重要的特征，就是對(duì)結(jié)尾的模糊處理方式，通常推理小說(shuō)在結(jié)局之后會(huì)向讀者展現(xiàn)真相，讓讀者恍然大悟，然而在《達(dá)·芬奇密碼》中，作者將故事中所蘊(yùn)含的歷史真相與主人公調(diào)查的秘密進(jìn)行了隱喻式的描寫，在結(jié)局中我們看到似乎結(jié)局并不夠完整，但是當(dāng)我們結(jié)合小說(shuō)內(nèi)涵后，我們又發(fā)現(xiàn)這個(gè)結(jié)尾其實(shí)已經(jīng)對(duì)秘密進(jìn)行了解答，也留給了我們更多的想象空間。[2]

二、 后現(xiàn)代文本特色

當(dāng)代作家在寫作的同時(shí)，通常會(huì)融入不同流派的創(chuàng)作手法，比如通常此類作家會(huì)在作品中打上現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法的烙印，同時(shí)有將后現(xiàn)代主義寫作手法進(jìn)行運(yùn)用。在后現(xiàn)代主義創(chuàng)作中，許多作家非常注重對(duì)懷疑精神的提倡，以及反文化姿態(tài)的運(yùn)用，這些都對(duì)當(dāng)代作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。他們通常會(huì)將寫作當(dāng)作一種語(yǔ)言游戲，會(huì)在作品中使用大量的語(yǔ)言符號(hào)來(lái)增加作品的游戲性?！哆_(dá)·芬奇密碼》便很好地繼承了這一點(diǎn)，在小說(shuō)中作者使用了大量的符號(hào)來(lái)進(jìn)行文字游戲，并且設(shè)置了許多字謎與密碼。而小說(shuō)的主人公蘭登教授便是解迷的關(guān)鍵，小說(shuō)一直在其不斷的揭秘中進(jìn)行，從博物館館長(zhǎng)所留下的隱藏在達(dá)芬奇畫作中的字母游戲開始，小說(shuō)便不斷地提出新的謎題一直到最后主人公打開密碼筒，找到圣杯的秘密。這些語(yǔ)言游戲便很好地刺激了讀者的好奇心，同時(shí)古老的文字、特殊的符號(hào)以及抽象的圖畫也讓故事有了更多的隱喻性，讓讀者能夠更好的進(jìn)入到故事之中來(lái)。在后現(xiàn)代的小說(shuō)流派中，也存在著另一種能夠吸引讀者的特點(diǎn)，那就是運(yùn)用與以往不同的特殊視角，將歷史故事、歷史事件以及歷史人物進(jìn)行解讀。小說(shuō)中主人公經(jīng)過(guò)調(diào)查研究之后，發(fā)現(xiàn)了歷史的真相，在這里，丹·布朗將達(dá)芬奇、牛頓等歷史人物以及郇山隱修會(huì)等組織進(jìn)行了重新的定義與解讀，通過(guò)作者的描述，讀者在閱讀時(shí)再融入自己的理解，最終能夠?qū)v史有了一種新的認(rèn)識(shí)。在《達(dá)·芬奇密碼》中，除卻上文提到的情節(jié)設(shè)置獨(dú)特以及重新解讀歷史的特點(diǎn)外，小說(shuō)也讓讀者在閱讀的過(guò)程中能夠滿足對(duì)文化底蘊(yùn)的需求。這種方式也是后現(xiàn)代小說(shuō)的特色，作者通常會(huì)將平常我們說(shuō)看見的簡(jiǎn)單的符號(hào)進(jìn)行解讀，并賦予其新的內(nèi)涵。比如在《達(dá)·芬奇密碼》中，作者便對(duì)我們所熟知的蒙娜麗莎、五芒星、巖間圣母等文化結(jié)晶進(jìn)行了全面解讀并賦予了新的內(nèi)涵，同時(shí)也解讀了一些我們不常見的如斐波那契數(shù)列等文化標(biāo)志，通過(guò)將不同學(xué)科的知識(shí)進(jìn)行融合，最終形成了能夠充分調(diào)動(dòng)讀者眼球，具有文化底蘊(yùn)的小說(shuō)，成功吸引讀者進(jìn)行閱讀的同時(shí)也讓讀者了解到更多的文化，學(xué)習(xí)到不同的科學(xué)知識(shí)。[3]筆者在這里將這部《達(dá)·芬奇密碼》定義為一部后現(xiàn)代小說(shuō)，因?yàn)槠涞拇_具有著后現(xiàn)代特色，而其中所提出的諸多問(wèn)題也成功地引發(fā)了人們的關(guān)注和爭(zhēng)議，并且讓那個(gè)讀者能夠?qū)π≌f(shuō)內(nèi)涵進(jìn)行思考。

三、 小說(shuō)到電影的轉(zhuǎn)變

由小說(shuō)《達(dá)·芬奇密碼》改編的同名電影與2006年5月19日全球公映，該片在上映之后票房一度走高，首映便收獲2.24億美元的票房，盡管這部電影的口碑褒貶不一，但是這部電影的商業(yè)價(jià)值不容忽視，從商業(yè)的角度來(lái)講，這部電影是成功的。然而電影在許多方面與小說(shuō)有著很大的不同，首先便是敘事。電影將小說(shuō)原有的多線敘事進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，運(yùn)用了大量的閃回式手法將原本交叉的故事線索進(jìn)行結(jié)合，并同樣完成了講述故事的職責(zé)。主人公蘭登一行在解讀圣杯秘密的同時(shí)，巴黎警察局局長(zhǎng)也在對(duì)其實(shí)施追捕，除此之外還有幕后真兇的犯罪行為，這三條不同的故事線是小說(shuō)中的敘事重點(diǎn)，不同的懸念交叉讓讀者的精神高度緊張。同樣的電影運(yùn)用了蒙太奇式的方式也將三條故事線索展現(xiàn)出來(lái)，并且比小說(shuō)更加直觀的讓觀眾感受故事的緊張刺激，從而體驗(yàn)到故事的樂(lè)趣，而觀眾在日常生活中接受的種種壓力也在觀看懸疑電影時(shí)得到放松。[4]第二，電影比起小說(shuō)能夠給予讀者更多的信息和懸念，許多鏡頭能夠傳達(dá)的信息是小說(shuō)無(wú)法傳達(dá)的。比如在雷·提彬爵士的家中，蘭登與索菲和雷·提彬絕世泰倫圣杯的內(nèi)容，并沒(méi)有注意到已經(jīng)進(jìn)入到家中的塞拉斯，而觀眾卻通過(guò)電影鏡頭得知了這一消息，因此電影也為觀眾埋下了一個(gè)懸念，觀眾會(huì)考慮塞拉斯接下來(lái)會(huì)作什么，同時(shí)也會(huì)為蘭登三人接下來(lái)的命運(yùn)和密碼筒的安全捏一把汗。在電影中此種類型的懸念出現(xiàn)了很多次，成功讓電影拋卻了小說(shuō)的束縛，用視聽語(yǔ)言的方式為讀者提供了更多的懸念。但是，盡管電影將小說(shuō)的精彩內(nèi)容完整地展現(xiàn)給觀眾，然而也有著諸多的不足，是電影改編的遺憾。由于電影時(shí)長(zhǎng)受到限制，小說(shuō)中的情節(jié)在電影中被大量省略。然而這是無(wú)法避免的事情，情節(jié)的改動(dòng)并不是重點(diǎn)，只要影片能夠把握住小說(shuō)的精髓便是成功的。然而在電影中，許多觀眾發(fā)現(xiàn)小說(shuō)中蘭登與警方智力較量的情節(jié)被刪除，這是由于電影節(jié)奏所限制必須做出的選擇，但是影片的揭秘過(guò)程卻過(guò)于簡(jiǎn)化，減少了小說(shuō)中的一些重點(diǎn)謎題的解讀，這就讓電影缺乏了小說(shuō)中的特色。同樣的小說(shuō)對(duì)宗教問(wèn)題進(jìn)行了大量的闡述，然而電影受到了發(fā)行等問(wèn)題的限制，對(duì)此進(jìn)行了回避。大量的改編也就使得電影的邏輯受到了影響，這便是小說(shuō)改編電影最大的遺憾。

結(jié)語(yǔ)

《達(dá)·芬奇密碼》的小說(shuō)在許多人看來(lái)無(wú)疑是非常成功的，然而從小說(shuō)到電影的轉(zhuǎn)變卻為人詬病，我們都承認(rèn)電影在商業(yè)上是成功的，高額的票房是其最大的收獲，可是小說(shuō)的讀者卻并不滿意。這部電影的改編是否算是成功，這并沒(méi)有一個(gè)標(biāo)尺去衡量，不同的觀眾在觀看之后會(huì)有不同的感受，但是值得注意的是，文學(xué)作品如何改編成一部?jī)?yōu)秀的電影作品，還需要更多的電影創(chuàng)作者來(lái)思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]丹·布朗.達(dá)芬奇密碼[M].朱振武，吳晟，周元曉，譯.上海：上海人民出版社，2004：109-120.

[2]朱振武，周元曉.《達(dá)·芬奇密碼》：雅俗合流的成功范例[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2004（4）：27-28.

[3]李汝成，劉玉波.丹·布朗的寫作模式初探[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2007（1）：44-46.

[4]李顯杰.電影敘事學(xué)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2000：211-237.