宋 榮 （四川藝術職業(yè)學院 610021）

芻議二胡表演的女性優(yōu)勢

宋 榮 （四川藝術職業(yè)學院 610021）

二胡舞臺表演首先呈現(xiàn)在觀眾面前的就是演奏者的性別形象。性別形象表面上看與樂曲演奏無關，但仔細推敲還是有較大差別的。筆者認為，從醞釀樂曲情調、感悟樂曲意境、把握音樂形象等舞臺藝術二度創(chuàng)作來看，從女性陰柔秀美、含蓄多意、感情細膩、婉轉多情、觀念傳統(tǒng)、勞作細致、妝面靚扮、服飾風彩、肢體多姿等諸多特質與二胡音樂旋律柔美、富于歌唱、韻味連綿、情感細膩、圓潤柔和、優(yōu)美動聽的“人琴合一”來說，有相當數(shù)量的二胡曲，女性較之男性演奏更有風采，更能感染、打動觀眾，因而也更有優(yōu)勢。

二胡音樂；二胡曲目；二胡表演；女性優(yōu)勢

一、引言

藝術表演有無性別差異，答案是不言而喻的。在二胡舞臺表演中，一方面，由于男女的陰陽屬性、角色認同、職業(yè)差異、服飾風貌、文化觀念等諸多因素的不同而表現(xiàn)出明顯的不同；另一方面，二胡音樂除具有中國民族器樂“非語義性、情緒化和長于抒情”等比較適合女性演奏的的一般特點外，還具有旋律柔美、富于歌唱、韻味連綿、情感細膩、圓潤柔和、優(yōu)美動聽等更能觸及女性溫婉情感與豐富情思、更善于女性表演的獨到特征，因而“二胡表演的女性優(yōu)勢”是一個極具價值的開創(chuàng)性研究課題，她對最具特色與生命力的二胡音樂的傳承發(fā)展、舞臺展現(xiàn)、民眾認同、內涵品鑒、心靈震顫、文化張力等均具有不可小覷的藝術價值。本文將從樂曲情調、樂曲意境、音樂形象、女性特質與二胡意趣的吻合等四個方面進行梳理。始作俑者，不當之處，敬請方家匡正。

一、陰柔抒情之曲，宜于女性演奏

二胡經(jīng)典曲目中，細膩婉轉、陰柔抒情的不在少數(shù)，諸如《江南春色》《月夜》《五哥放羊》《洪湖人民的心愿》等，這與女性的自然屬性、性格特征、及社會角色定位比較吻合，因而宜于女性演奏。此以《江南春色》《月夜》為例。

二胡名曲《江南春色》，為朱昌耀與馬熙林綜合《知心客》《天涯歌女》 《姑蘇風光》《放風箏》 等民歌素材創(chuàng)作而成，民歌基調乃是柔美而略帶傷感的繾綣情愛、吳儂軟語；作品巧妙運用加花變奏、曲調擴充、節(jié)奏對比、主題再現(xiàn)等民族器樂傳統(tǒng)手法演繹成二胡曲之后，平添了江南水鄉(xiāng)曼妙甜美的綺麗風韻與婉轉意趣呼應成趣的甜美畫意。“恬靜淡雅的空濛詩畫、清麗淡定的人生理趣、自然內蘊的忘情審美，就這樣融匯沉浸在秀美朦朧—娟娟甜潤的軟水淺山、越女笙簫—煙雨樓臺的吳越文化、鐘情自然—崇尚柔美的人文情懷里了”。較之于男性的相對粗獷，若得女性演奏，便能體察入微、盡情盡意、搖曳多姿、美不勝收。

而劉天華先生于1918年創(chuàng)作的《月夜》，旋律平穩(wěn)、舒緩、靜謐、柔美，其基調是神閑氣定、寧靜出世的。有“月是故鄉(xiāng)明”的遐想，也有“今夜明月人盡望”的感慨；有“江月何年初照人”的哲思，也有“斜抱云和深見月”幽怨，有月落烏啼的出塵，也有“月照一孤舟 ”的隱逸，有“明月來相照”的清幽，又似見“月有陰晴圓缺”的惆悵。極盡陰柔之美，非常適合于女性演奏。

三、悠遠意境之調，適于女性演奏

意境是指情景交融、虛實相生、韻味無窮的形象系統(tǒng)及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間。在抒情性二胡作品中多悠遠意境者不在少數(shù)，例如《陽關三疊》《春詩》《懷鄉(xiāng)行》《風居住的街道》等，我們來看看《漢宮秋月》。

二胡曲 《漢宮秋月》之源在于司馬相如抒寫陳皇后見棄漢武帝之《長門賦》，后世文學、音樂之《長門怨》《漢宮秋月》者，皆由宮女之愁怨生發(fā)開來。由此可見，《漢宮秋月》的深層幽怨意蘊得益于久遠厚重的歷史積淀與文化傳承，“其‘冷愁哀怨’、郁悶傷感、孤凄悲涼之意蘊在感性基礎上的理性發(fā)抒，其古代宮廷婦女失寵、落寞、被遺棄而無奈的酸楚憂思形象、皆可在綿長樂意里隱約紛呈”。從歷史、現(xiàn)實、文化、及婚姻社會地位來看，女性演奏，更易于把握塑造宮女惆悵難耐、孤寂落寞、寄托無路、希望無門、“空懸明月而待君王”的無奈情感。

四、女性音樂形象，佳在女性演奏

在諸多二胡音樂形象類型中，諸如《新婚別》《蘭花花》《江河水》《漢宮秋月》《燭影搖紅》等塑造女性音樂形象的作品就非常適合于女性演奏。因為演奏者可以通過服飾造型、形象把握、角色模擬給觀眾塑造直接的女性舞臺形象，這比男性演奏給觀眾帶來的間接聯(lián)想要直觀、生動、豐富、感人得多。 請沉浸于《新婚別》與《蘭花花》的女性音樂形象之中。

二胡敘事曲《新婚別》，是張曉峰和朱曉谷于1980年根據(jù)唐代大詩人杜甫的同名敘事詩創(chuàng)作而成的一首經(jīng)典二胡作品，它為我們講述了唐代安、史之亂時期，一個新婚女子因為丈夫“守邊赴河陽”不得不忍痛分別的傷感故事，揭示了天寶年間，連年征戰(zhàn)，造成“行者愁怨，父母妻送之，所在哭聲振野”的悲慘景象。樂曲由“引子”“迎親”“驚變”“送別”和“尾聲”等五個部分組成，基本按照同名詩歌的情節(jié)順序、敘述方式，著力揭示“新婚別”悲歡離合的巨大情緒變化和情感挫折，用女性訴說口吻塑造了一個羞澀深情、深明大義、忠貞訣別的新婚少婦形象。

新婚燕爾的繾綣難分，“暮婚晨告別”的懊惱不舍，“妾身未分明”的遺憾難言，“君今往死地”的痛心柔腸，“努力事戎行”的相互勉勵，“對君洗紅妝”的忠貞表白，“與君永相望”的痛苦訣別，皆可通過女性演奏者的情態(tài)意趣、情緒變化、肢體語言等，淋漓盡致地表現(xiàn)出來，這是男性演奏者根本無法企及的。

二胡敘事曲曲《蘭花花》有其本事，傳說蘭花花是陜西固臨縣一位美麗純樸善良、天真水靈活潑的女子，雖然心中早有所戀，卻不幸被逼嫁給夕陽西下的老地主——“猴老子”，蘭花花不甘于命運不濟，在憤怒詛咒“猴老子”的同時毅然向情哥哥表達了“咱們倆死活長在一搭”的亙古誓言；之后文學之傳說演變成了粗曠、質樸、蒼茫、悲涼的陜北民歌信天游形式，情節(jié)基本不變；再后來，蘭花花心中的“情哥哥”演變?yōu)榧t軍戰(zhàn)士，誓死終生相伴相守，反叛封建婚姻的基礎上賦予了革命志趣相投的思想。1981年，陜西省終身成就榮譽作曲家關銘創(chuàng)編了二胡敘事曲《蘭花花》，整體結構由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部（尾聲）四部分組成，通過優(yōu)美舒展、多情甜美、欣喜歡快、委婉柔和、突變震顫、怨泣悲傷、激越驚心、深情悠遠等旋律的鋪展變化推進，主要集中挖掘蘭花花對幸福愛情的憧憬、蘭花花心靈的憂傷悲痛、蘭花花柔弱卻毅然的反抗、蘭花花的跳崖殉情等婚變關系，這使得蘭花花故事充滿了強烈的戲劇性。

女性演奏起來，憧憬美好愛情、沖破婚姻藩籬、反叛社會桎梏、寧死不屈跳崖的矛盾沖突情節(jié)真切再現(xiàn)、激烈撼人、如臨其境，若是男性來演奏，恐怕情調、意趣、形象就要大打折扣了。

五、女性特質綽約、當然吸引觀眾

女性演奏者有得天獨厚的特質——陰柔秀美、含蓄多意、感情細膩、婉轉多情、觀念傳統(tǒng)、勞作細致、妝面靚扮、服飾風彩、肢體多姿，這些因素綜合而成，鑄就了女性對待事物偏重于內心的感悟與體驗，這與二胡音樂柔美歌唱、韻腔十足、渾厚雅致、甜潤純正的天然特質不謀而和。由此看來，女性演奏者更益于挖掘表達二胡曲情感情緒的深層變化、思緒涌動，塑造生動秀美的舞臺表演者形象，進而可“狀難寫之境如在目前”、含不盡之意見于琴外。這給廣大的二胡觀眾，尤其是男性觀眾更易于帶來強烈的視覺沖擊力、藝術感染力、心靈震顫力，并引起強烈的共鳴。

湖北藝術學院青年教師黃海懷的二胡曲《江河水》，于上世紀六十手代初移植于同名雙管獨奏曲，樂曲塑造了一個痛苦絕望、沉郁憤爭、血淚控訴的不幸勞動婦女形象。

其題材源于久遠而悲慘的民間傳說：很久以前，一對沒過上幾天幸福日子的新婚夫妻，丈夫就被官府抓去服勞役，不久慘死異鄉(xiāng)。妻子數(shù)年之后驚聞噩耗，于是來到送別丈夫的江邊，對著滔滔江水傾訴凄愴悲怨之情、追思往日恩愛之意、抒發(fā)憤然不平之氣，嚎啕痛哭、呼天嗆天、悲慟欲絕、血淚成河！最后絕望投水殉夫；或相似于《孟姜女》尋夫哭倒長城，投身大海、殉情而亡。真是“江河淚涌匯大海、滔滔悲情嘆人生”。

怎樣把握千里尋夫的哭腔韻味？怎樣表達凄涼哀怨、悲咽嘆息的無奈情緒，怎樣描摹嚎啕痛哭、神情恍惚的不幸情景，怎樣刻畫憤恨控訴、憤怒抗爭的女子形象？唯有“惺惺惜惺惺”、“同病相憐”、觸景傷情、“現(xiàn)身說法”的女性演奏者不足以表現(xiàn)女子悲哀情緒的激進變化與理性思考的矛盾沖突，不足以表現(xiàn)出悲情女子矛盾痛苦后的麻木釋然與憤激解脫，不足以有層次、有條理、有推進、有高潮的領會再現(xiàn)、升華表現(xiàn)舊社會勞動婦女的悲劇命運。這是男性演奏者無法比擬、也不可能企及的。

六、結語

一言之，陰柔之美的二胡曲、宜于女性演奏，意境幽遠的二胡曲、適合于女性演奏，塑造女性音樂形象的二胡曲、佳在女性演奏，并且女性特質與二胡意趣、情調又天然吻合；所以總體來說，有相當一部分二胡曲，女性演奏較之男性更有吸引力、震撼力、影響力，當然也就更優(yōu)于男性，這應該成為二胡舞臺表演不可或缺的重要考慮因素之一。順便一句，從筆者數(shù)十年的二胡活動及就四川地區(qū)文藝團體和藝術院校的調研情況來看，不論是活躍于樂壇、還是院校的二胡研習者，其權重及百分比重逐漸趨向于女性，不乏佳麗美女。這或可成為“女性優(yōu)于男性”的趨勢性佐證吧。

[1]宋榮. 二胡音樂形象塑造要素探微[J].四川戲劇，2016（1）.

[2][3]林陽地.江南又見春色[J].黃河之聲，2010（1）.

[4]林陽地.漢宮有情不堪怨 秋月無言自凄涼——二胡曲《漢宮秋月》幽怨意蘊之詩意解讀[J].名作欣賞，2012（2）.

宋榮，四川藝術職業(yè)學院副教授，四川二胡學會副會長兼秘書長，四川省音樂家協(xié)會會員，主要從事二胡音樂的演奏、教學、研究。