彭納

晨光微熹，浮云自開(kāi)，初升的陽(yáng)光一束一束透過(guò)樹(shù)枝將森林照亮；隨著潺潺溪水奔流的方向信步而下，鼻尖都蒙上了一層清晨的霧靄，呼吸間彌漫的都是泥土的芬芳；腳下樹(shù)枝“吱嘎”斷裂的聲響，驚得遠(yuǎn)處覓食的麋鹿抬起了眼眸。輕輕地，走向那俊美的生靈，伸出的手即將觸碰到它時(shí)，單簧管的尾音逐漸消逝，睜開(kāi)雙眼，就這樣，觀眾從挪威作曲家格里格編織的交響樂(lè)《晨曲》中慢慢醒來(lái)……

如今，周末到音樂(lè)廳欣賞一場(chǎng)交響樂(lè)，已經(jīng)是稀松平常的事。在中國(guó)開(kāi)放發(fā)展的這幾十年間，交響樂(lè)已由小眾走向了大眾。電視劇《血色浪漫》中，幾個(gè)大院子女躲在家里偷偷聽(tīng)柴可夫斯基的場(chǎng)景已成為過(guò)去時(shí)。

對(duì)精神品質(zhì)的追求越來(lái)越凸顯

“2016年四川交響音樂(lè)季”已經(jīng)快接近尾聲。這一年，四川交響樂(lè)團(tuán)帶著滿滿誠(chéng)意，為四川的樂(lè)迷們獻(xiàn)上了豐盛的交響樂(lè)大餐，不僅保證每月一場(chǎng)的演出，還在8月奉上紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年原創(chuàng)作品《紅色浪漫》，用音樂(lè)書(shū)寫(xiě)長(zhǎng)征歲月中的激情，讓聽(tīng)眾從樂(lè)曲中體會(huì)到長(zhǎng)征帶給人們?nèi)诵浴⑶楦?、精神等方面的洗禮。

近些年，場(chǎng)場(chǎng)爆滿的演出，是幾代四川交響人不斷嘗試、變革的成果。交響樂(lè)在中國(guó)真正生根、茁壯起來(lái)，是在改革開(kāi)放以后，隨著大眾物質(zhì)生活品質(zhì)的不斷提升，對(duì)精神品質(zhì)的追求越來(lái)越凸顯，四川交響樂(lè)就在這樣的背景下成長(zhǎng)起來(lái)，但這樣的成長(zhǎng)卻并非一路通暢。從接觸到交響樂(lè)這個(gè)藝術(shù)門類開(kāi)始，就有人用高深、聽(tīng)不懂來(lái)概括它，交響樂(lè)一度面臨曲高和寡的尷尬處境。外部市場(chǎng)的不成熟與交響樂(lè)團(tuán)隊(duì)自身建設(shè)的不完善，讓四川交響樂(lè)也曾一度低迷。

在先天和后天都不足的情況下，四川交響人開(kāi)始了不斷探索。無(wú)論是在演出曲目上還是演出形式上，無(wú)論是在團(tuán)隊(duì)建設(shè)上還是觀眾群的培養(yǎng)上，藝術(shù)家們一步一步科學(xué)地前行。

隨著演出內(nèi)容不斷豐富，演出季的確立等，四川交響樂(lè)逐漸有了一批自己的追隨者。然而，對(duì)于起步晚于西方多年的中國(guó)來(lái)說(shuō)，如何打通觀眾與交響樂(lè)這種藝術(shù)形式的交流渠道？如何讓中國(guó)觀眾能夠聽(tīng)懂交響樂(lè)？這是每一個(gè)樂(lè)團(tuán)都在深思的課題。

搭起用音樂(lè)交流的橋梁

大銀幕上，阿爾帕西諾的教父形象出現(xiàn)，抱著被仇家槍殺的女兒，教父眼神中的悲傷無(wú)法言說(shuō)，此時(shí)，一段交響樂(lè)緩緩奏響，音樂(lè)中流淌出來(lái)的不是那個(gè)威風(fēng)凜凜的教父，而是一個(gè)普通父親喪子時(shí)的深切悲痛……“這一段樂(lè)曲名叫《鄉(xiāng)村騎士》，由于其悲傷的色調(diào)，很多電影都用這段旋律來(lái)渲染人物的情緒?，F(xiàn)在，我們幾位來(lái)自四川交響樂(lè)團(tuán)的老師，將用木管五重奏的方式，為大家現(xiàn)場(chǎng)展示這段樂(lè)曲，在欣賞的同時(shí)，我也給大家留一個(gè)懸念，為什么我們的木管五重奏中，會(huì)出現(xiàn)長(zhǎng)笛？”

樂(lè)曲漸弱，許多觀眾已經(jīng)按捺不住，紛紛將自己的答案拋出。這樣的交響樂(lè)講析會(huì)，成都的交響樂(lè)迷并不陌生，也是通過(guò)這樣的講析會(huì)，許多人從觀眾變成了樂(lè)迷，從樂(lè)迷變成了樂(lè)癡。

由交響樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)家們現(xiàn)場(chǎng)演繹、現(xiàn)場(chǎng)講解，以賞析的方式，將聽(tīng)眾帶進(jìn)交響樂(lè)的世界，這是四川交響樂(lè)團(tuán)為觀眾和音樂(lè)搭起的一座橋。在眾多普及交響樂(lè)知識(shí)的方式中，這樣的賞析會(huì)最受樂(lè)迷追捧。

風(fēng)雨歷程幾十載，四川交響樂(lè)也迎來(lái)了大發(fā)展時(shí)期，但是前路應(yīng)該怎樣走得更好？為此，我們也專訪了四川交響樂(lè)團(tuán)黨總支副書(shū)記、副團(tuán)長(zhǎng)吳靈峰，看他怎樣解讀四川交響樂(lè)的發(fā)展。

記者：交響樂(lè)這種西方話語(yǔ)體系的產(chǎn)物，國(guó)人是不是在理解上確實(shí)存在一定難度？

吳靈峰：交響樂(lè)在西方已經(jīng)有300到400年的發(fā)展史，西方無(wú)論在文化、信仰還是語(yǔ)言上，與我們確實(shí)存在很大差異，但是音樂(lè)，是高于語(yǔ)言存在的，它其實(shí)是一種世界語(yǔ)言，這是音樂(lè)發(fā)展的一個(gè)前提條件。

對(duì)大眾反應(yīng)的交響樂(lè)聽(tīng)不懂的問(wèn)題，這可能是觀眾的一大誤區(qū)，很多人在聽(tīng)音樂(lè)時(shí)，都在追求音樂(lè)表現(xiàn)的是什么、描寫(xiě)的是什么、表達(dá)的是什么，其實(shí)無(wú)論哪種音樂(lè)，包括交響樂(lè)，都是聽(tīng)眾在欣賞音樂(lè)時(shí)內(nèi)心感受的一種回饋，所有故事、情緒畫(huà)面，都是聽(tīng)眾內(nèi)心隨音樂(lè)產(chǎn)生的喜、怒、哀、樂(lè)。只有體會(huì)到音樂(lè)帶來(lái)的情緒感，音樂(lè)才是真的走入了聽(tīng)眾心里。對(duì)音樂(lè)有了初步接觸以后，再循序漸進(jìn)走近交響樂(lè)，才會(huì)慢慢理解交響樂(lè)。

記者：交響樂(lè)的發(fā)展離不開(kāi)樂(lè)迷，如何拉近交響樂(lè)與樂(lè)迷之間的距離，我們四川交響樂(lè)團(tuán)做出了哪些努力？

吳靈峰：首先一點(diǎn)，當(dāng)然是演出水平、質(zhì)量的保障。交響樂(lè)團(tuán)的職能是弘揚(yáng)和推廣這門藝術(shù)，一定要把一些世界經(jīng)典的曲目展示給聽(tīng)眾，還要結(jié)合中國(guó)環(huán)境，將我們本土的一些經(jīng)典納入到演出體系中。有了質(zhì)量作保，才能談到推廣，目前，我們采取的方式主要是音樂(lè)講析會(huì)、講座等形式，在我們的音樂(lè)之家、四川省圖書(shū)館等場(chǎng)所定期舉辦活動(dòng)，這些活動(dòng)在樂(lè)迷中已經(jīng)有了一定地位。

改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)在經(jīng)濟(jì)、文化上都迎來(lái)了大發(fā)展，在這樣的背景下，文化呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，這其中還包含一個(gè)重要信息：受眾也會(huì)逐漸細(xì)化起來(lái)，交響樂(lè)會(huì)找到一群志同道合的聽(tīng)眾。對(duì)于這一部分受眾，我們的目標(biāo)是提供更專業(yè)化的服務(wù)。大眾化普及加上專業(yè)化服務(wù)的模式，才能最大化地推廣交響樂(lè)。

記者：提供更專業(yè)化的服務(wù)具體指哪些方面？

吳靈峰：首先一定是院團(tuán)自身建設(shè)上的專業(yè)化。改革開(kāi)放30多年來(lái)，中國(guó)職業(yè)化院團(tuán)得到大發(fā)展，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)職業(yè)化院團(tuán)已有80多個(gè)，下一步，四川交響樂(lè)團(tuán)也將嘗試這樣的變革。所謂職業(yè)化，一個(gè)重要標(biāo)志就是有固定場(chǎng)所，在固定時(shí)間演出，四川交響演出季的確定，就是嘗試的開(kāi)始。以后每一年，我們都會(huì)提前將下一年的演出單開(kāi)出，確保每個(gè)月1-2場(chǎng)的音樂(lè)會(huì)。第二，我們也將提高院團(tuán)的整體實(shí)力，嘗試簽約一些國(guó)際、國(guó)內(nèi)大師級(jí)的音樂(lè)家，擔(dān)任團(tuán)隊(duì)的音樂(lè)總監(jiān)。目前，我們正在接觸這些大師，希望盡快將此實(shí)現(xiàn)，提高樂(lè)團(tuán)演出的質(zhì)量，這樣也能盡快為觀眾提供更好的演出。在推廣上，我們也不會(huì)松懈，將利用“互聯(lián)網(wǎng)+”“兩微一端”等手段，吸引更多的樂(lè)迷，擴(kuò)大受眾范圍。 （責(zé)編：張微微）