劉盛楠 （嶺南師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院 524048）

《野火春風(fēng)斗古城》歌劇選段《心追風(fēng)雨》作品淺析

劉盛楠 （嶺南師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院 524048）

為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭，暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年，在2005年由總政歌劇團(tuán)創(chuàng)作并排演了歌劇《野火春風(fēng)斗古城》，填補(bǔ)了抗日戰(zhàn)爭題材在歌劇上的空白。本文通過銀環(huán)的人物形象、《心追風(fēng)雨》的演唱背景、《心追風(fēng)雨》的音樂特點(diǎn)與演唱風(fēng)格特點(diǎn)三個部分對《野火春風(fēng)斗古城》歌劇選段《心追風(fēng)雨》進(jìn)行了作品的分析。

野火春風(fēng)斗古城；人物塑造；心追風(fēng)雨

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》由李英儒的同名小說改編而成，這部小說問世以來，深受群眾的歡迎，影響廣泛。

在整部戲劇結(jié)構(gòu)上，為我們呈現(xiàn)了一部雄渾莊重、慷慨激昂的音詩畫卷。強(qiáng)大的舞美也為我們渲染了在民族危亡時刻中華兒女奮起抗敵的英雄氣概。1演出以來深受觀眾喜愛。

《心追風(fēng)雨》是銀環(huán)的一個經(jīng)典唱段。在劇中金環(huán)和銀環(huán)是革命戰(zhàn)爭中的一對姐妹花，姐姐金環(huán)性格直率，剛毅英勇，倔強(qiáng)潑辣，有豐富的斗敵經(jīng)驗(yàn)，在斗敵過程中英勇犧牲。妹妹銀環(huán)性格內(nèi)向，文靜，厚道，熱情。銀環(huán)雖然具備革命的決心，但是因?yàn)槿狈Χ窋车腻憻?，?jīng)驗(yàn)不足，在處理事情上面存在一些幼稚和懦弱。通過高自萍的叛變，楊曉東被捕之后，銀環(huán)快速的成長起來，劇中著重描寫了銀環(huán)的成長過程。另外和楊曉東的感情戲塑造銀環(huán)這一人物的另一條線，在《吸引力》《玉鐲》等，這幾首歌中，可以看出，代表銀環(huán)的音樂是以柔美，平靜的旋律為主，展現(xiàn)銀環(huán)善良，溫柔，敦厚的性格特征。也通過這幾首歌的演唱，展現(xiàn)出銀環(huán)逐漸堅定了自己對楊曉東的感情。而《心追風(fēng)雨》是銀環(huán)在劇中唯一的一首獨(dú)唱曲目，也是唯一充滿了激烈的內(nèi)心沖突的曲目，展現(xiàn)了銀環(huán)在溫柔的性格下面剛強(qiáng)，富有爆發(fā)力的一面。

一、銀環(huán)的人物形象

銀環(huán)在第三幕出場，在整場歌劇中共參與了五個唱段，分別為《擦干眼淚盼天明》《吸引力》《玉鐲》《戴上玉鐲叫聲娘》和《心追風(fēng)雨》，通過唱段向觀眾展現(xiàn)了一個期盼革命勝利積極參加革命工的年輕地下黨員的形象，她的《擦干眼淚盼天明》表達(dá)了對革命勝利的向往，《吸引力》表現(xiàn)了她對愛情真摯的向往和對楊曉東的傾慕之情。《玉鐲》和《戴上玉鐲叫聲娘》表現(xiàn)了她和楊母共同的心愿和對楊母的依戀之情?！缎淖凤L(fēng)雨》則是表達(dá)了銀環(huán)悔恨交加的情緒，反應(yīng)了銀環(huán)的單純、輕信、缺乏斗敵經(jīng)驗(yàn)的特點(diǎn)。

二、《心追風(fēng)雨》的演唱背景

這首歌出現(xiàn)在第十二場，故事背景是銀環(huán)在不知道高自萍已經(jīng)投敵叛變了日軍的情況下，告訴了高自萍自己和楊曉東見面的時間和地點(diǎn)。卻又偶然間聽到高自萍向日軍匯報楊曉東的情況，后悔不已，迫切要趕在日軍追鋪楊曉東之前，趕到約定地點(diǎn)去攔截楊曉東，讓楊曉東趕快離開。而高自萍卻要阻攔銀環(huán)，銀環(huán)在悲憤之下，槍斃了高自萍，在風(fēng)雨交加的夜晚焦急的趕往約定地點(diǎn)，一首《心追風(fēng)雨》就是銀環(huán)在奔赴約定地點(diǎn)時，邊跑邊唱的。這首歌唱出了銀環(huán)焦灼，懊悔，悲憤之情。

三、《心追風(fēng)雨》的音樂特點(diǎn)與演唱風(fēng)格特點(diǎn)

在銀環(huán)的《心追風(fēng)雨》這一唱段中，作者把緊打慢唱的節(jié)奏融入旋律，以強(qiáng)烈的音樂律動來刻畫銀環(huán)輕信叛徒而導(dǎo)致心上人被捕時痛悔、急切以及愛恨交加的復(fù)雜心境，扣人心弦的回旋式曲調(diào)以及混聲伴唱的反復(fù)加入，充分地宣泄出銀環(huán)的內(nèi)心狂潮。2在銀環(huán)唱段的過程中，加入了三段合唱為疊部，三段獨(dú)唱為插部，并在唱段中每一句的延長音上配入了大量的變化半音的器樂演奏，烘托出閃電雷鳴、風(fēng)雨交加的場景。3第一部分從開頭的“風(fēng)啊，請帶上我吧……有一顆心啊，它含著淚花?！鼻八木渫ㄟ^合唱的形式來表現(xiàn)。運(yùn)用合唱的形式，一是豐富了演唱的形式，二是更加有力度地表達(dá)了銀環(huán)焦灼，迫切，悔恨的心情。一般演唱這首作品的時候，合唱部分是作為獨(dú)唱形式來演唱的，所以，在唱第一句就要把氣息嘆到底，打開通道，用身體的力量的演唱，這一部分的旋律并不十分高，但是每一句都很長，又需要演唱的充滿了力度和情感，這就需要很充分的氣息來支撐，也需要歌唱時的爆發(fā)力。在這一部分的演唱，每一句開頭的風(fēng)啊，雨啊，都需要突出字頭，唱出力度。第二部分從“用我的生命和你交換……我只希望你回答。"演唱這一部分的時候要避免用唱的感覺來表現(xiàn)，因?yàn)殂y環(huán)這一刻恨不得替楊曉東去死，所以在演唱“用我的生命和你交換，就讓那輕信被風(fēng)吹散，用我的靈魂向你負(fù)荊，就讓那悔恨被雨洗刷”，這四句時，要斬釘截鐵，表達(dá)銀環(huán)恨不得替楊曉東去死的悔恨情緒。所以用說話的感覺來演唱，更加的直接，堅定?！拔也黄砬竽阏徑?，我只希望你回答”這一句時可以加一些哭腔，到唱“回答”兩個字的時候，要突出字頭，字頭要有力度。表達(dá)出銀環(huán)希望曉東能避免被捕的迫切之情。這一句也是在向楊曉東傾訴，訴說，情感真摯，熱切，直接，所以用說話的語氣來表達(dá)更加貼切。第三部分從“天啊請你醒一醒，地啊請你聽一聽”到結(jié)束。這一部分出現(xiàn)了整首歌的最高音，也是整首歌的高潮部分，“天啊，請你聽一聽，地啊請你醒一醒，你是風(fēng)雨，我是沙，一生追你到天涯”這一句重復(fù)了兩遍，在“你是風(fēng)雨，我是沙”樂句，通過節(jié)奏變化做了情緒上的遞進(jìn)?！疤彀?，請你醒一醒，地啊，請你聽一聽”這一句富有爆發(fā)力，是銀環(huán)在絕望中對上天的乞求和吶喊。所以在演唱時要注意，要以情帶聲的去演唱，在唱到“你是風(fēng)雨我是沙，一生追你到天涯”的時候，又要在悲憤中表現(xiàn)出對革命的堅定決心。歌曲最后結(jié)束在“一生追你到天涯”?！疤煅摹眱蓚€字用了高音強(qiáng)結(jié)束作為整首歌曲的結(jié)束，要唱的堅定，直接，有力度，表達(dá)了雖然銀環(huán)輕信了敵人及缺乏經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致犯下大錯，但是這個失敗并沒有打敗她，反而激發(fā)了她堅強(qiáng)的一面和追隨革命的堅定決心。

整首歌曲演唱的難點(diǎn)在于氣息，雖然這首歌是緊打慢唱，但為了展現(xiàn)出銀環(huán)在狂風(fēng)暴雨下的焦灼與悔恨，演唱速度不僅要快，還要有力度。由于每一個完整的樂句都很長，需要有充足的氣息才能完成。整首作品狂風(fēng)暴雨般的速度與力度，幾乎不給演唱者休息的時間。這就需要演唱者的氣息有足夠的支撐，換氣還要迅速。這樣既能跟上節(jié)奏，上下句之間又能很好的銜接。這首歌的另外一個難點(diǎn)就是：投入的歌唱。因?yàn)檫@首歌曲沒有鋪墊，第一句就要情緒飽滿的進(jìn)入悲憤，近乎崩潰，瘋狂懊悔的情緒。所以，每次的練習(xí)都要迅速進(jìn)入角色，讓自己真的感同身受，用真情來演唱這首歌曲，在演出的時候才能排除雜念，投入歌唱，以情帶聲，以情動人。

注釋：

[1]王洪雙.探析歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的藝術(shù)特征[D].哈爾濱師范大學(xué)，2014：2-3

[2]周亞娟.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的音樂特征研究[D].西安音樂學(xué)院，2008:27-28

[3]陳智.從歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中銀環(huán)的唱段談演唱風(fēng)格[J].哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2015（2）：63-65.