文/曾　崢

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油畫修復：逆轉時光的印記

文/曾崢

2015年初秋，莫斯科和圣彼得堡先后迎來了特殊的訪客——來自中俄文化交流團的中國藝術家和文化工作者的足跡遍布冬宮、衛(wèi)國戰(zhàn)爭紀念館、列賓美術學院。對美術家們而言，此行是一次學術尋根之旅，而對軍事博物館館長董長軍來說，此行則是一次帶著命題的公務考察——始建于20世紀50年代的中國人民革命軍事博物館，正在進行建館以來最大規(guī)模的修繕改建，在保持發(fā)揚自身特點的同時，軍博在辦展理念、展覽形式和博物館功能等方面都力求達到國際一流水準，因此，與國外同行高層次的業(yè)務交流勢在必行。

無疑，董長軍不虛此行，未來軍博現(xiàn)代化功能中一塊不可或缺的“拼圖”——油畫修復，被董長軍成功發(fā)掘。

油畫作品在俄羅斯各大博物館的藏品中占有舉足輕重的地位，其中不乏《符拉基米爾路》《禁衛(wèi)軍臨刑的早晨》《伏爾加河上的纖夫》等藝術珍品。歷經(jīng)歲月的洗禮和時間的打磨，這些藝術珍品大多保存完整，狀態(tài)良好，散發(fā)著微微的光澤、傳遞著藝術永恒的魅力。古老的油畫是如何“永葆青春”的？董長軍走進在國際油畫修復界坐擁一席之地的列賓美術學院油畫修復工作室，揭開了逆轉時光的神秘面紗。

一幅油畫在完成的同時，就開始了它的老化和被老化的過程，這是由油畫材質自身的特性決定的，同時，和它所處的外部條件也息息相關。油畫修復，意在逆轉時光留在畫作上的印記，讓經(jīng)典畫作得以傳世。歐洲擁有全世界數(shù)量最為龐大、歷史最為久遠的油畫藏品，對于如何干預油畫老化的過程，已有諸多研究和實踐，對于油畫保存和展出的環(huán)境、溫度、濕度等，有著具體且嚴格的要求，對于年代久遠、老化損毀的油畫，也具備一整套修復的技術手段。油畫修復，作為一門涵蓋藝術、化學、物理等多領域的課題，早已不是單純意義上的修補描畫，而是借助科學手段盡可能地復原畫作，重現(xiàn)畫作本來的面目。

近年來，油畫維護修復工作的專業(yè)性和重要意義已被業(yè)內人士廣泛認知——

首先，油畫修復擁有國際通用的特有的行業(yè)標準。羅馬文物保護修復高等研究院（ISCR)是意大利級別最高的文物保護機構，它參與了修復標準的制定。著名的羅馬中央修復學院奠定了意大利在修復行業(yè)的龍頭地位。除此之外，德國的德累斯頓修復學院也在業(yè)界享有盛譽。

其次，油畫修復所用的材料、工具和油畫創(chuàng)作不盡相同?，F(xiàn)代修復理論的創(chuàng)建者布蘭迪（Cesare Brandi）的觀點：修復應秉持過程中盡量少干預和結果的可逆性。這個觀點解答了油畫修復過程中所采用的原料、工具、步驟和操作方法為何會與傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作有所不同。油畫修復工作的可逆性要求——如果某個修復過程效果不夠理想，在技術上應該能夠做到恢復原貌——決定了在油畫修復過程中使用水性顏料而非油畫創(chuàng)作所使用的油彩，同時，在干燥過程中，油畫顏料的色相會有一定程度的改變，達不到修復所需的穩(wěn)定性，現(xiàn)在添補上的顏色看似和原畫協(xié)調，卻會為今后的專業(yè)修復增添麻煩。

再次，規(guī)范的修復過程一般分為檢測、清洗、基底修復、托裱、確定顏色層松動剝落誘因、消除誘因并固定色層、補底、補色、上光油等步驟。國外有些博物館已應用實驗室診斷來為問題畫作把脈，在對名畫進行修復前，對其顏色層的化學元素進行分析，并制定相應修補方案。

一般情況下，幾乎所有年代久遠的畫作都需要清洗修復。最為神秘的傳世名作《蒙娜麗莎》曾被修復過70多次。但對于一幅畫作是否應該給與清洗修復，修復到何種地步，鑒定評估的標準和過程繁瑣而嚴格，甚至到了苛刻的地步。國際知名博物館中，這樣的事例舉不勝舉，一些經(jīng)典案例至今為人津津樂道。盧浮宮曾高調宣布將修復達·芬奇的一幅畫作，這個決定在業(yè)內掀起了一場著名的爭論。支持者認為，畫面中人物微妙的動態(tài)已隨時間流逝慢慢淡去。反對方認為，修復會破壞畫作中柔和的特征。評論界認為，這是出于商業(yè)目的炒作行為。最后，盧浮宮鄭重聲明：不會冒風險進行過度的清洗和修復，整個過程會盡量以不侵入的方式進行，最大限度地保持原作的面貌。

軍博的油畫藏品跨越了半個多世紀，很多國內一流的藝術家都曾受邀為軍博創(chuàng)作軍事歷史主題繪畫，如董希文創(chuàng)作于1953年的《開國大典》、靳尚宜創(chuàng)作于1977年的《黨的十二月會議》、詹建俊創(chuàng)作于1959年的《進軍西藏》、陳逸飛創(chuàng)作于1977年的《攻占總統(tǒng)府》等，軍博創(chuàng)作員在他們的創(chuàng)作鼎盛期也為軍博繪制了大批重大軍事歷史題材繪畫，如高虹于1964年創(chuàng)作的《決戰(zhàn)前夕》、何孔德于1972年創(chuàng)作的《古田會議》、彭彬于1957年創(chuàng)作的《解放一江山島》等。近年來，由軍博創(chuàng)作室牽頭，廣邀軍內外一流畫家，創(chuàng)作了一批重大題材作品。通過對軍博油畫收藏史的回顧，不難發(fā)現(xiàn)，館藏的大批極具藝術價值和影響力的油畫作品，已陪伴軍博走過了半個多世紀的光陰。這些曾經(jīng)熠熠生輝的杰作，是否風采依舊？油畫保護和修復成為一個不可回避的課題。

研究這一重大課題，軍博擁有得天獨厚的優(yōu)勢——大量不同時期的藏畫，是取之不竭的研究范本；現(xiàn)有的創(chuàng)作人員和文物鑒定專家，加以專業(yè)培訓，可以組建高素質的修復團隊；立足全館，建立一套完備詳細的維護修復檔案，通過對修復檔案的分析、歸類、匯總，提煉館藏油畫作品普遍存在、具有代表性的問題，有針對性地拿出預防和修復的可行性方案。

科學試驗證明，油畫老化和損毀程度和畫家的作畫習慣以及材質的選擇關系密切。當代藝術家越來越明確地意識到：繪畫材料的選擇和科學的繪畫步驟可以減緩油畫的老化。但是，對于解放初期的老一輩藝術家而言，在材質的選用上，大多依據(jù)個人經(jīng)驗，所以，無法達到盡善盡美。因此，通過各種渠道了解他們當時的作畫習慣，分析他們的創(chuàng)作風格、創(chuàng)作理念、美學觀點，考證他們常用的油畫顏料，也成為軍博的油畫修復師們的必修課。

油畫修復的神秘面紗將在軍博被漸漸揭開，今天和將來的觀眾能夠有幸觀賞到一幅幅創(chuàng)作于久遠年代的油畫名作，使得各個時期的畫作都能以它原始的面目呈現(xiàn)它源于不同時代的藝術特點和魅力，藝術流派和個人風格的標識也不會因為時光荏苒而模糊了印跡。也許未來的觀眾在贊嘆的同時會忽略了這其中的多數(shù)畫作已經(jīng)經(jīng)過了多次專業(yè)的修復，這是因為：盡管經(jīng)過了21世紀高科技修復手段的洗禮，畫作本身并沒有顯現(xiàn)出當代技術的痕跡，并沒有體現(xiàn)絲毫當代人的審美傾向——這，也許就是油畫修復的初衷——還原油畫本來的樣子。

責任編輯：邢玉婧