廣東　周思明

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《羋月傳》的審美缺憾與突出亮點(diǎn)

廣東周思明

摘 要：電視劇《羋月傳》是一部有瑕疵的成功之作，是一部值得研究和肯定的影像藝術(shù)作品。作為一名真正“進(jìn)入”劇情的觀眾，筆者認(rèn)為這是一部好看、值得看、應(yīng)該看的好劇。它的“槽點(diǎn)”雖多，但難以遮蔽其內(nèi)在的思想藝術(shù)光芒，尤其是對(duì)羋月這個(gè)中國(guó)歷史上第一位女政治家形象的塑造，是獨(dú)特的和成功的。《羋月傳》的價(jià)值觀正確，演員表演精湛，人物個(gè)性刻畫鮮明生動(dòng)，故事情節(jié)曲折，尤其能撥開(kāi)權(quán)力斗爭(zhēng)的浮云，展示人性善美、人文精神，是一部有情懷的、制作精良的傳記性歷史人物劇，堪稱是一部誠(chéng)意之作。

關(guān)鍵詞：《羋月傳》 形象 塑造 瑕疵 成功

電視劇《羋月傳》作為一部超長(zhǎng)大劇，無(wú)論其口碑如何，其成為一道跨年度文化娛樂(lè)風(fēng)景線是毋庸置疑的。從早前已公開(kāi)的視頻片花和陸續(xù)面市的拍攝花絮插曲等來(lái)看，觀眾已感受到該劇“不把觀眾撲倒誓不罷休”的磅礴豪邁的霸氣。從服飾到畫面，從歷史風(fēng)物到文化底蘊(yùn)，以及復(fù)古味濃烈的道具、起居、生活習(xí)慣小景，還有跌宕起伏的劇情，坎坷波折的命運(yùn)，反轉(zhuǎn)連連的情節(jié)，都讓人十分期待。如今，《羋月傳》已然播至尾聲，該劇是否達(dá)到了觀眾的預(yù)期，就成為一個(gè)不得不說(shuō)且值得討論的藝術(shù)命題。俗話說(shuō)得好：偏聽(tīng)則暗，兼聽(tīng)則明。判斷一部文藝作品的優(yōu)劣好壞，如果只聽(tīng)一面之詞，那很可能會(huì)被引入一個(gè)萬(wàn)劫不復(fù)的深淵或美妙理想的伊甸園。早在該電視劇開(kāi)播之初，筆者便從網(wǎng)友那里得到反饋，一些網(wǎng)友認(rèn)為該劇瑕疵較多，質(zhì)量不高。歸結(jié)起來(lái)，主要有以下幾點(diǎn)：

一是人物性格刻畫失準(zhǔn)。人物臺(tái)詞尤其別扭，劇中角色行為舉止不僅未能體現(xiàn)歷史真實(shí)風(fēng)貌，連基本的邏輯都不講。例如：楚王出征，威后就毫無(wú)顧忌地把羋月的母親送出宮，這一顢頇之舉不符合一國(guó)之后的性格和修養(yǎng)。而且，該劇在羋月的性格刻畫上，需要把握幾個(gè)關(guān)鍵時(shí)機(jī)：羋月生母死時(shí)，楚王死后被遣去守陵時(shí)，與黃歇結(jié)為夫妻徹底無(wú)望時(shí)，初入秦宮涉及紛爭(zhēng)時(shí)……然而該劇卻讓羋月喪失了這些良機(jī)。

二是服裝道具廉價(jià)，演員化妝過(guò)度。我們看到劇中各種顏色俗艷的羽毛頭飾和金色頭飾，從小公主到妃嬪，甚至是占星師頭上都有，網(wǎng)友稱這就是“淘寶爆款”。當(dāng)身著各色衣服的女人們站在一起，再配合橙色、紫色、粉紅色的唇彩，畫面中赤橙黃綠青藍(lán)紫可謂全部齊備。劇中女子的服飾過(guò)于五顏六色，當(dāng)畫面中女子較多時(shí)，簡(jiǎn)直就是打翻了調(diào)色板。其實(shí)，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期服飾已經(jīng)納入禮制。根據(jù)《禮記·玉藻》，古人以正色為貴，正色是青、赤、黃、白、黑，而綠、紅、碧、紫、騮黃等間色為卑。換言之，劇中看到的那些“大紅大紫”色彩斑斕的衣裳并非貴族的選擇，出現(xiàn)在王公貴族身上純屬錯(cuò)誤。于是網(wǎng)友吐槽：“楚國(guó)人大多是佩戴玉石制品，而不是穿金戴銀；衣服的質(zhì)地也太過(guò)現(xiàn)代，沒(méi)有秦朝時(shí)期的棉麻感?！贝送?，劇中的發(fā)型也引來(lái)專家批判。按史料記載，戰(zhàn)國(guó)至秦代的女性發(fā)髻，高髻并不普遍，即使有，也不是很高大。巍峨的發(fā)髻乃始于漢代末年，魏晉時(shí)期則趨向鼎盛，而且創(chuàng)新了更為高大的發(fā)髻，比如飛天髻、隨云髻等。劇中姜宏波飾演的楚威后梳著高發(fā)髻，孫儷飾演的羋月當(dāng)上秦宣太后以后也有不少高發(fā)髻造型。雖然這種發(fā)型出現(xiàn)在此比較符合人物性格身份，但將魏晉時(shí)期的高發(fā)髻移植到反映戰(zhàn)國(guó)至秦代時(shí)期的電視劇中，顯然不符合史實(shí)。

三是個(gè)別情節(jié)邏輯出現(xiàn)問(wèn)題?！读d月傳》前三集被網(wǎng)友批評(píng)“邏輯不通”。如楚威王出征之后，王后就將其愛(ài)妃向氏以沾染惡疾為由私自扔出了宮并扔給無(wú)賴當(dāng)老婆。而楚威王回宮后，聽(tīng)王后說(shuō)向氏不治身亡，竟然只是感慨“命不好”，這個(gè)劇情令網(wǎng)友紛紛吐槽：“大王你心好大！”“劇情當(dāng)真令人迷醉。”到了第四集，《羋月傳》則被吐槽“畫風(fēng)直轉(zhuǎn)為成人片”。比如楚懷王身上有異味，但是鄭袖屢次表示自己一聞到這種“王者的氣息”就“難以把持”，劇中對(duì)男女之事的數(shù)次露骨演繹，讓網(wǎng)友大呼：“真的讓人無(wú)法直視！”“有人管管嗎？《羋月傳》簡(jiǎn)直兒童不宜！”“這絕對(duì)不是一部適合全家人跨代觀看的熒屏大戲?！庇性u(píng)論者感覺(jué)《羋月傳》“就是瑪麗蘇+歪歷史”?！皠±锶齻€(gè)男人都愛(ài)羋月愛(ài)得發(fā)狂，實(shí)在是掉雞皮疙瘩。羋月又是生了兒子當(dāng)太后玩弄權(quán)術(shù)，最后回首一看浮生若夢(mèng)的老梗重現(xiàn)……”

四是成語(yǔ)典故離奇穿越。比如，毛澤東語(yǔ)錄“老虎的屁股摸不得”這句眾所周知的現(xiàn)代漢語(yǔ)卻從小羋月的口中說(shuō)出，瞬間成為網(wǎng)絡(luò)熱門段子。而該劇用典的穿越更在網(wǎng)友中掀起搜尋的狂歡，像“魚(yú)目混珠”“來(lái)而不往非禮也”等成語(yǔ)，居然能出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期人物口中，不禁讓人爆笑連連。有網(wǎng)友揶揄：“編劇，你的文學(xué)功底好穿越”！諸如此類的例子俯拾皆是。再比如第四集，黃歇對(duì)守靈的羋月科普“六藝”“三禮”“六樂(lè)”，可謂苦口婆心、不厭其煩；而到了“陽(yáng)靈臺(tái)文比”這段，楚國(guó)才子們口若懸河長(zhǎng)篇大論，從風(fēng)雅頌的主次關(guān)系，到“詩(shī)言志還是詩(shī)言情”的文學(xué)命題，都不惜篇幅絮絮叨叨。有網(wǎng)友直呼：“聽(tīng)得人直打瞌睡！”“直接快進(jìn)了！”

五是重要史實(shí)錯(cuò)誤。雖然羋月早年經(jīng)歷在史書上沒(méi)有任何記載，但據(jù)有的專家推算，真實(shí)的羋月和黃歇有著不小的年齡差距，羋月要大黃歇二十歲左右。也就是說(shuō)，羋月當(dāng)上太后時(shí)，黃歇還不到十歲，他們?cè)趺纯赡芟鄳?，更遑論青梅竹馬。而穿戴、食物則更是歷史劇中烏龍高發(fā)所在。比如，包子、饅頭乃是諸葛亮擒孟獲之后才有的產(chǎn)物，做桂花糕用的大米當(dāng)時(shí)還只有東南亞才會(huì)種植，并沒(méi)有傳入我國(guó)，而劇中的楚王宮卻做起了桂花糕！按照歷史記載，綠豆原產(chǎn)自印度，直到北宋時(shí)期才傳入中國(guó)，鐵鍋也是宋朝時(shí)期才被發(fā)明，但這些事物卻令人瞠目地出現(xiàn)在《羋月傳》中，這與故事設(shè)定的公元前300年左右相差了近千年。此外，故事里陸續(xù)出現(xiàn)的泡茶待客等畫面也與歷史記載不符，茶葉直到唐朝才出現(xiàn)在王公貴族的桌上。另外，直到13世紀(jì)才引進(jìn)中國(guó)的胡蘿卜，在劇中就已經(jīng)被公元前的楚王享用了。

六是對(duì)人性惡的展示缺乏節(jié)制?！墩鐙謧鳌分械纳餍趟驹钣^眾震驚，但《羋月傳》開(kāi)篇就下了一劑重口味猛料：秦惠文王下令逮捕商鞅并施以車裂之刑。該劇不加節(jié)制地拍出了實(shí)施這一酷刑的殘忍場(chǎng)面，五匹馬分別拴住商鞅的四肢和頭顱，隨后楚國(guó)唐昧因預(yù)測(cè)“霸星出世”被挖去雙眼，小羋月因?yàn)楸凰愠伞鞍孕恰倍蝗酉潞与U(xiǎn)些溺亡。種種橋段的殘暴程度，與某抗日題材電影中的剝?nèi)似び械靡黄?，令人不敢直視。?duì)于商鞅車裂一事，有網(wǎng)友質(zhì)疑稱：商鞅應(yīng)為死后才被車裂，并不是劇中所寫被五馬分尸而死。

一集一集地追看下來(lái)，電視劇《羋月傳》給筆者的感覺(jué)與網(wǎng)友產(chǎn)生了一些反差，我甚至認(rèn)為，這是一部粗看槽點(diǎn)確實(shí)不少，細(xì)看亮點(diǎn)更為突出的歷史大劇。套用詩(shī)人余秀華的一首詩(shī)的題目，似乎可以為本文起這樣一個(gè)題目：穿越N多“槽點(diǎn)”去發(fā)現(xiàn)亮點(diǎn)。換言之，電視劇《羋月傳》乃是缺點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)同在，但絕非毀譽(yù)參半、各打五十大板的平庸失敗之作，而是一部有缺憾的歷史大劇，甚至可以說(shuō)是一部值得研究和肯定的影像藝術(shù)作品。筆者曾對(duì)其槽點(diǎn)做過(guò)點(diǎn)評(píng)，也基本認(rèn)可網(wǎng)友觀眾對(duì)該劇的批評(píng)。但即使如此，作為一名真正“進(jìn)入”劇情的觀眾，筆者認(rèn)為這是一部好看、值得看、應(yīng)該看的好劇。

可以說(shuō)，《羋月傳》是“一個(gè)女人的成長(zhǎng)、奮斗、勵(lì)志的”史詩(shī)性大劇。羋月面對(duì)的是男性主宰的朝野、天下、權(quán)力、陰謀，但《羋月傳》的主創(chuàng)者成功地發(fā)掘并塑造了羋月即秦宣太后的正能量及其個(gè)性：小至她的個(gè)人情感、兒女情長(zhǎng)，大到家仇國(guó)恨、政經(jīng)文化。作為刻畫女政治家羋月傳奇一生的電視劇，《羋月傳》通過(guò)她與三個(gè)男人（秦駟、義渠君翟驪、黃歇）和三個(gè)女人（羋姝、魏琰、羋茵）的愛(ài)恨情仇，成功地塑造了一位中國(guó)歷史上第一位女政治家的形象，給觀眾以正面積極的人格教育和成長(zhǎng)啟迪。

關(guān)于羋月這個(gè)人物，長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《大秦帝國(guó)》的作者孫皓暉曾有評(píng)價(jià)：“羋月，又叫羋八子。這個(gè)人屬于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期著名的女政治家，她是當(dāng)時(shí)的楚國(guó)人，基本就是現(xiàn)在的湖北、湖南、安徽一帶人，后來(lái)嫁到秦國(guó)，她算是中國(guó)歷史上第一位實(shí)際執(zhí)政的太后，武則天、慈禧太后、呂后都無(wú)法跟她相比?！?/p>

電視劇的劇情是這樣的：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，羋八子是楚威王最寵愛(ài)的小公主，但在楚威王死后，母親向氏被楚威后逐出宮，羋月和弟弟羋戎在宮中有幸躲過(guò)了多次災(zāi)難。最早，羋月與楚公子黃歇青梅竹馬，最后她還是沒(méi)躲過(guò)被楚威后作為嫡公主羋姝的媵侍遠(yuǎn)嫁秦國(guó)的命運(yùn)。羋姝當(dāng)上了秦國(guó)的王后，羋月成為寵妃。原本深厚的姐妹之情，在羋月生下兒子嬴稷以后改變了。羋姝處處防范打壓羋月，而羋月因其對(duì)政治的敏感和天分得到嬴駟的欣賞。因?yàn)橘喌闹T子爭(zhēng)位讓嬴駟遺憾而亡，羋月和兒子也被發(fā)配到遙遠(yuǎn)的燕國(guó)。不料羋姝之子秦武王嬴蕩舉鼎而亡，秦國(guó)陷入內(nèi)亂。羋月毅然下嫁義渠王，借義渠王之力回到秦國(guó)，平定了秦國(guó)內(nèi)亂。這為后來(lái)的秦始皇統(tǒng)一六國(guó)，打下基礎(chǔ)做了幫助。

電視劇《羋月傳》作為史實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合的影像藝術(shù)作品，除了講述羋月堅(jiān)持商鞅變法，主張國(guó)家統(tǒng)一，讓秦國(guó)走出內(nèi)亂，把弱秦變成強(qiáng)秦的故事之外，同時(shí)也涉及其一生的三段愛(ài)情。羋月即羋八子一生傾心于三個(gè)男人：楚國(guó)春申君黃歇、秦王贏駟和義渠王翟驪。羋月與楚國(guó)屈原弟子黃歇青梅竹馬，而黃歇對(duì)羋月的真心也是日月可鑒，為了這段愛(ài)情，兩人不分彼此，可以陪對(duì)方去死，且在懵懂之際即已私訂終身，這是一種梁山伯與祝英臺(tái)、羅密歐與朱麗葉式的最純愛(ài)情，沒(méi)有權(quán)力紛爭(zhēng)，沒(méi)有媵妾苦惱，也沒(méi)有爭(zhēng)風(fēng)吃醋。但為了秦國(guó)，羋月毅然一再放棄，含淚離開(kāi)，周旋于春申君、秦惠文王、義渠王三個(gè)男人之間。羋月對(duì)嬴駟的感情，也不能說(shuō)只是“如父如兄”，畢竟后者也是一位頗具人格魅力的一國(guó)之王。他治國(guó)有方，作風(fēng)正派，愛(ài)憎分明，明辨是非，對(duì)羋月的愛(ài)也是出于真心，傾注真情，而且并不因?yàn)樽约嘿F為秦王而強(qiáng)行逼迫，不顧對(duì)方感受，而是循循善誘，漸入佳境，尤其是他臨終彌留之際與羋月在床榻之畔的那段對(duì)話，更是令人唏噓，這也讓羋月情不自禁、潸然淚下！而羋月與義渠王翟驪之間的愛(ài)情也非同尋常。后者是個(gè)有情有義、剽悍勇猛的草原漢子，對(duì)羋月忠誠(chéng)不二，生死與共。為了挽救羋月的生命，甚至舍得自己的生命，將蠱蟲(chóng)引到自己身上，受盡折磨，最后死里逃生。在支持、輔佐羋月復(fù)辟重掌秦國(guó)大業(yè)的緊要關(guān)頭，更是挺身而出，全心全意，立下不朽的功勛?？梢哉f(shuō)，羋月與上述三個(gè)男人的感情，相映成輝，凸顯了彼此的正義、無(wú)私和為了江山社稷勇于犧牲個(gè)人的崇高精神。

作為一部涉及宮廷和后宮爭(zhēng)斗的歷史劇，《羋月傳》也生動(dòng)講述了羋月與羋姝、魏琰、羋茵等多個(gè)女人的恩怨情仇。羋月是個(gè)善良賢淑的女性，從小厭惡宮廷的黑暗斗爭(zhēng)，不屑與后宮女子的明爭(zhēng)暗斗，是命運(yùn)讓她不論在楚宮還是秦宮，都無(wú)法逃離。在秦王行將就木之際，鑒于太子嬴蕩的驕橫跋扈、有才無(wú)德，嬴駟本想立羋月之子嬴稷為王，但羋月深知，如果即刻立嬴稷為王，肯定會(huì)招致宮內(nèi)一片反對(duì)之聲，并會(huì)爆發(fā)一場(chǎng)殘酷的血拼，那將是秦國(guó)的巨大災(zāi)難！因此，羋月堅(jiān)辭不從，秦王無(wú)奈之下，只好聽(tīng)從宮內(nèi)老臣的勸諫，急立嬴蕩為王。羋姝作為惠后登基后，因得不到嬴駟的另一份秘詔，對(duì)羋月瘋狂迫害，先是欲置之死地，后改為發(fā)配其到燕國(guó)做質(zhì)子。羋姝是個(gè)被寵壞的公主，極易受人挑撥卻又剛愎自用。羋姝的種種不端表現(xiàn)曾讓秦惠文王厭煩，而她對(duì)贏蕩的過(guò)度寵愛(ài)更令秦惠文王失望。這一切讓羋姝漸漸變得扭曲，使得她用盡狠毒手段要置羋月母子于死地，但無(wú)力回天最終敗給羋月。相比之下，羋月卻以德報(bào)怨，不計(jì)前嫌，親往其住處，念及舊情，動(dòng)之以情，曉之以理，企圖恢復(fù)彼此的親姐妹之情。即便如此，羋姝仍是惡語(yǔ)相向，不領(lǐng)其情。羋茵從小在楚威后淫威下長(zhǎng)大，自卑而善妒，善于討好又工于心計(jì)，用盡各種手段想要成為正室，但命運(yùn)卻一次次與她開(kāi)著玩笑，最終在亂軍中為活命嫁給年邁的郭隗為妾。她把多舛命運(yùn)遷怒于羋月，因此接受羋姝的指令，對(duì)羋月在燕國(guó)多次進(jìn)行迫害，最終被郭隗所殺，羋茵的一生可憐而瘋狂。與羋月的不爭(zhēng)相比，馬蘇飾演的魏琰不僅爭(zhēng)寵，還爭(zhēng)后宮之主，替兒子嬴華苦爭(zhēng)王位。在羋姝將要嫁入秦國(guó)時(shí)，楚太后特意叮囑，稱秦王先皇后的妹妹魏夫人是個(gè)心術(shù)不正的人，并派玳瑁去保護(hù)羋姝。而魏夫人在看到羋姝、羋月同時(shí)嫁入宮中后，就開(kāi)始了各種挑撥離間，羋姝與羋月最終的決裂也與魏夫人有著一定的關(guān)系。魏琰外表常帶微笑，端莊優(yōu)雅，但內(nèi)心詭計(jì)多端，心狠手辣，為了逼迫羋月交出密詔，居然給她下蠱，險(xiǎn)些害死羋月。羋月成為真正的秦國(guó)之主以后，仍以江山社稷為重，以百姓幸福為重，并未對(duì)其進(jìn)行報(bào)復(fù)，而是派兵好生護(hù)送其回嬴華封地，勸導(dǎo)其子華公子共舉復(fù)興大業(yè)，但魏夫人到封地后立馬改變，支持華公子謀反，以實(shí)現(xiàn)自立秦王的狼子野心。最后，羋月不為老臣樗里子的苦勸所動(dòng)，毅然大義滅親，下令處決陰謀分裂秦國(guó)的七公子，竊以為，這是羋月作為一位女政治家最為光彩的一筆。

綜上所述，電視劇《羋月傳》是一部存在瑕疵的優(yōu)秀之作、成功之作。它的“槽點(diǎn)”雖多，但難以遮蔽其內(nèi)在的思想藝術(shù)光芒，尤其是對(duì)羋月這個(gè)中國(guó)歷史上第一位女政治家形象的塑造，是獨(dú)特的和成功的。誠(chéng)如導(dǎo)演鄭曉龍所言：“《羋月傳》價(jià)值觀正確，演員表演精湛，是一部有情懷的、制作精良的傳記性歷史人物劇，是一部誠(chéng)意之作。它的長(zhǎng)度、制作規(guī)模等，都是近些年少有的大制作。與《甄嬛傳》相比，《羋月傳》的格局更大，場(chǎng)面更多，人物更多，劇情跌宕起伏，融合了前朝后宮，還有部分戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面……如果說(shuō)《甄嬛傳》是一座高山，那么我希望《羋月傳》能夠成為另一座高山?！贝苏?，也是認(rèn)真看完這部歷史大劇的觀眾的希望。

作 者： 周思明，廣東省作家協(xié)會(huì)文學(xué)評(píng)論委員會(huì)委員，深圳市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，深圳市福田區(qū)作家協(xié)會(huì)副主席。

編 輯：趙斌 mzxszb@126.com

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