王銳

貝多芬《第四交響曲》該作品均推克萊伯指揮巴伐利亞國家樂團(tuán)為佳版。ORFEO公司太重視這一錄音，滿小時CD，僅此一曲。其實這個現(xiàn)場錄音似乎并不完美，論抒情不及切利比達(dá)奇版；論氣勢不及卡那揚版；論老辣不及富特文格勒版；論優(yōu)美不如瓦爾特的CBS版；論詩意也許不及加德納版。但該版以其風(fēng)格之樸素且直率，表情之專注和投入，呈現(xiàn)出貝多芬那生命力奔騰的萬千氣象。第一樂章以樸素而不精細(xì)的手法揮灑初蕩人心魄的魅力；第二樂章柔板，樂隊滾動的齊奏似乎流淌在夢的深處春意盎然，如此生命之美讓人陶醉不已；而第三樂章諧謔曲只是通往頂峰的鋪墊，陽光下的舞蹈，齊奏的群舞與弱奏的慢舞回旋交替，生命以自己的節(jié)律長流不息；末樂章的來臨，帶來了極致的狂歡，近乎癲瘋牛命力的狂舞似乎表明迷狂才是生命最終目的?？巳R伯的演繹，不借助刻意的技巧與觀念化的理解，呈現(xiàn)了真實且生動的貝多芬。

貝多芬《第五交響曲》這是世界知名度最高的作品之一。文革的中國曾推崇備至：“與天斗、與地斗、與人斗，其樂無窮”，正好選上了這首《命運》，國人為此最熟悉的也是這首當(dāng)時被扭曲的佳作。該作優(yōu)秀版本并不很多，小克萊伯版從來都是好評如潮；卡那揚三個年代版本也不差，只是少了些滄桑感；富特義格勒在EMI這一版，錄完沒多久就去世，所以極為珍貴。聽聽這絕妙的?；ㄖP：第一樂章格言式主題頓挫有力，正如作家申德納描述的“命運在敲”，感受到那生命一往直前；第二樂章沉靜的抒情襯映著翱翔九天的幻想，散發(fā)出無比圣潔的光彩；第三樂章那勇武的主題所生出的悱惻之情，給人觸及隱傷的顫栗，最剛健的生命意志力中竟隱藏著最空寂的虛無感；第四樂章回憶性主題生出一種頓釋的輕松卻又纏繞著無限的感慨，偉大的精神化作滿天燦爛的彩虹。貝多芬說得好：音樂，當(dāng)發(fā)自心靈，抵達(dá)心靈。

貝多芬《第六交響曲》《田園》有著明確的標(biāo)題，5個樂章的設(shè)置從頭到尾洋溢著鮮明的鄉(xiāng)村色彩。貝多芬在總譜上標(biāo)明了各樂章的主題：1.到達(dá)鄉(xiāng)村的愉悅感覺；2.小溪景色；3.村民的快樂聚會；4.暴風(fēng)雨；5.暴風(fēng)雨后的愉快與感恩。但貝多芬本人同時提示這部作品“寫情多于寫景”，所以賞聽時不要過多地把作品中的內(nèi)容當(dāng)作對外部景物的描繪（盡管有些水流、風(fēng)聲和鳥鳴的細(xì)小段落），其實就是主人公在大自然懷抱中情感的釋放。只有在與自然融合至深的狀態(tài)中，才能體會出貝多芬所以傾心自然的奧妙所在，才能表現(xiàn)出貝多芬從自然中得到的豐富情感。非常喜歡伯姆指揮維也納愛樂樂團(tuán)版，其以細(xì)膩的情感詮釋該部作品聞名。音樂整體外形處理得勻稱、和諧、舒緩，緊張，段落搭配得錯落有致，轉(zhuǎn)承恰當(dāng)，樂隊的音響始終豐滿、柔和。不用說，只要沉浸地聆聽一會兒，就能充分感受到高境界的精神享受，入夢的抒情段落。