劉倩++陳瀅

對(duì)于很多人來說，看《大魚海棠》是一種情懷，這部始于夢(mèng)境、以動(dòng)畫短片為雛形、創(chuàng)作歷時(shí)12年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，經(jīng)歷了一條找投資難、創(chuàng)作人才斷層、新人導(dǎo)演缺乏市場(chǎng)信任，“三難”的難產(chǎn)。最終呈現(xiàn)在觀眾面前的這部《大魚海棠》無(wú)疑是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的里程碑，告別低幼、畫風(fēng)和想像力均上乘，都與十二年的期待值無(wú)太大落差感。只是，在劇作的表達(dá)欲控制上，仍舊呈現(xiàn)出導(dǎo)演處女作的一些稚嫩痕跡。感性上，我們?yōu)橹袊?guó)動(dòng)畫電影出現(xiàn)了里程碑的作品叫好;理性上，我們也期待可以更早看到一部在劇作和畫風(fēng)上都接近成熟的動(dòng)畫電影。里程碑已經(jīng)有了，期待還可以更強(qiáng)烈一些。

1畫風(fēng)夢(mèng)境感十足 期待落差值 如果不是3D畫面，每一幀都是壁紙

對(duì)于本片的畫風(fēng)，不少觀眾拋出了五星好評(píng)。主創(chuàng)十二年磨一劍，在找資金圓夢(mèng)的過程中，在動(dòng)畫的打磨上也是下足苦工，將國(guó)漫畫風(fēng)的天花板，提升到了一個(gè)全新的高度?！洞篝~海棠》最早引起轟動(dòng)是因?yàn)楫?dāng)年一個(gè)7分鐘的動(dòng)畫短片《大·海》，短片雖然技術(shù)簡(jiǎn)單，但審美卻不俗，海棠、海豚、福建土樓等元素在當(dāng)時(shí)看來都相當(dāng)之驚艷。12年后3D版本的《大魚海棠》用玄妙的中國(guó)古風(fēng)對(duì)這些畫面做了更細(xì)致的描摹，不僅2D作畫的部分與3D場(chǎng)景結(jié)合自然講究，人物動(dòng)作也很流暢。有亮點(diǎn)的畫面不少，比如椿爺爺?shù)穆涞亻L(zhǎng)發(fā)被小鳥叼起來束好發(fā)髻的那段，畫面流暢有趣。更有意思的是前一個(gè)鏡頭是椿爺爺鋪在地上散開的頭發(fā)，下一秒鏡頭就自然銜接到鳥瞰河流的畫面，頭發(fā)的形狀和河流的形態(tài)吻合，可以算是非常自然的圖形轉(zhuǎn)場(chǎng)。不僅鏡頭銜接流暢，畫風(fēng)也相當(dāng)精致?！洞篝~海棠》的內(nèi)容借鑒了大量的福建土樓古建筑，不僅復(fù)原了福建土樓之王承啟樓，更是將土樓周邊的雕塑化為動(dòng)畫人物，營(yíng)造了一種世外桃源般的夢(mèng)境感。有恢宏的背景，也有極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)，女主角椿抽屜塞著陶笛、骨笛、香囊等與她身份匹配的物品，椿坐在海棠屏風(fēng)前的一幕，背景屏風(fēng)也與宋代古畫《海棠蛺蝶圖》有異曲同工之妙。整體畫風(fēng)中，紅藍(lán)綠等色彩被運(yùn)用得出神入化，完全可以擔(dān)起“每一幀都可以截圖當(dāng)桌面”的評(píng)價(jià)。

2國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫成人禮 期待落差值 告別低齡，成人的童話

《大魚海棠》的創(chuàng)意最初源自梁旋多年前的一個(gè)夢(mèng)境，這個(gè)夢(mèng)的寓意十分成人化：“有的魚是永遠(yuǎn)關(guān)不住的，因?yàn)樗鼈儗儆谔炜铡?。后來梁旋找來?huì)畫畫的張春組成搭檔，試圖為這個(gè)夢(mèng)境構(gòu)建一個(gè)平行于人類世界的空間，在這個(gè)空間里生存的族群“不是神，也不是人，而是‘其他人”。從此《大魚海棠》踏上了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫成人禮的征程。一直以來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中一直鮮有中國(guó)元素的呈現(xiàn)，《喜羊羊》《熊出沒》等低幼動(dòng)畫形象全盤卡通畫就不說了，像《洛克王國(guó)》《魁拔》《摩爾莊園》這些動(dòng)畫電影，無(wú)論是從片名、主人公還是畫風(fēng)來看，都會(huì)讓人恍惚模仿日美動(dòng)畫的影子。黑馬《大圣歸來》因借西游情懷的殼而異軍突起，將國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫重新扳回正途。而這次《大魚海棠》對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用更是信手拈來，不光擺脫了低幼風(fēng)，又富含諸多哲學(xué)指涉。比如女主角椿是生家族的繼承人，擁有能讓植物生長(zhǎng)的能力，手輕輕一揮，就能讓花粲然而生。設(shè)計(jì)理念源于這句話——上古有大椿者，以八千年為春，八千年為秋?！皞涮ァ蹦卸惺秋L(fēng)家族的孤兒，掌管秋風(fēng)。男主鯤更是脫胎于莊子的逍遙游“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也”。除此之外，《山海經(jīng)》和《搜神記》中的怪力亂神也頻頻露面，魚首人身的靈婆掌管所有死去人的靈魂，掌管百鳥的椿奶奶死后化作了鳳凰，還有貔貅、祝融、后土、句芒等等神怪，說是一出最炫民族風(fēng)也不足為過?！洞篝~海棠》里除了融合了眾多中國(guó)古代神話傳說，還蘊(yùn)藏著許多傳統(tǒng)寓意。電影的主場(chǎng)景是客家土樓，世代在圓形土樓里繁衍生息，土樓既是安穩(wěn)的歸宿也是捆綁住自由的堡壘，寓意著自由和家的不斷博弈。也有一些細(xì)節(jié)的方面做到了極致，湫跟靈婆打麻將時(shí)胡的牌是“一六三四”，寓意告訴湫要一路三思等等，這些充滿著中國(guó)元素的“成人儀式”的符號(hào)都令人驚喜。

3想像力甩開以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫N條街 落差值重現(xiàn)莊子逍遙游奇幻美夢(mèng)

《大魚海棠》在夢(mèng)境的基礎(chǔ)上，故事靈感來源于莊子《逍遙游》—北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。莊子天馬行空般的思想不僅體現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的人的想像力，也留給了世人一個(gè)奇幻的美夢(mèng)。片子的整體畫風(fēng)就是那片連接著天空的海洋游弋著無(wú)數(shù)條龐大的魚，緩緩游過。場(chǎng)面恢宏壯闊。不過盡管《大魚海棠》中很多中國(guó)元素都植根于莊子的《逍遙游》《山海經(jīng)》《搜神記》等，其畫風(fēng)也有宮崎駿的味道，與宮崎駿相比，該片不少細(xì)節(jié)所呈現(xiàn)出的超凡脫俗的想像力，也極具中古特色，亮點(diǎn)多多。影片世界觀設(shè)定為“眾神居住的場(chǎng)所”，居住在這里的是掌管世間各種平衡的神，但“眾神”并不如我們想象般無(wú)所不能，反而有著各自的小可愛小怪癖。掌管海棠花生長(zhǎng)的女主角椿，成年禮是變成海豚去人間巡禮;掌管百鳥的椿奶奶死后化成鳳凰，每天會(huì)派小鳥來給椿爺爺梳理如瀑般的長(zhǎng)發(fā);魚首人身的靈婆不僅用魚缸飼養(yǎng)人類靈魂，還酷愛打麻將。神秘又丑陋的鼠婆子玩世不恭，成天和老鼠呆在一起，最喜歡調(diào)戲帥哥。還有抬轎子的貓，看門的豬臉，六足四翼的神鳥帝江也被改良成為臺(tái)階邊的小寵物，不僅萌態(tài)十足，更彰顯了主創(chuàng)天馬行空的想象空間。

4導(dǎo)演處女作敘事痕跡明顯 落差值節(jié)奏零散、三角戀的故事承載世界觀

一部告別低幼、畫面精良，創(chuàng)意十足的動(dòng)畫電影，如果在劇作方面能夠?qū)⒈磉_(dá)欲控制在一個(gè)得當(dāng)?shù)膶用?，那堪稱完美。《大魚海棠》雖然擺脫了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫低幼的弊端，在敘事上存在的一些“弊端”，如主角光環(huán)明顯、節(jié)奏過于零散、部分臺(tái)詞過分唯美等，仍然處女作痕跡明顯。片中女主角椿愛上了能夠?yàn)樽约籂奚娜祟?，不惜用自己的生命與靈婆做交易去回報(bào)這份愛，甚至跟全世界為敵。另一個(gè)是得不到椿的愛的備胎湫，也愿意為了成全她的幸福而犧牲生命。這樣過于理想化的愛情放在成人世界則稍顯夢(mèng)幻代入感不強(qiáng)。三角戀的關(guān)系所承載出的世界觀未免略顯牽強(qiáng)。雖然講述宿命，但是人物關(guān)系繞的程度也顯得過于痕跡化：“湫愛椿，椿愛鯤，鯤因?yàn)榫却凰懒?，椿因?yàn)榫撒H死了，湫因?yàn)榫却凰懒恕薄Ｓ行┒温湟驗(yàn)槿狈?xì)節(jié)的鋪墊，也容易引發(fā)笑點(diǎn)，比如椿一臉冷漠地派發(fā)好哥哥卡，湫那種傷心欲絕又發(fā)作不了的憋屈神情，一閃而過瓊瑤劇的影子，結(jié)尾處煽情的對(duì)白，稍剎不住車的抒情的旁白也容易讓觀眾出戲，正如導(dǎo)演所說，電影新人，仍有進(jìn)步空間。

幕后故事

1遇到的困難

梁旋：我2003年9月份從清華退學(xué)，根據(jù)我做的一個(gè)夢(mèng)和張春在2004年做了《大魚海棠》的動(dòng)畫短片，之后就有了目標(biāo)要做中國(guó)最好的動(dòng)畫電影，2007開始寫劇本。要達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)很困難，因?yàn)槲覀兪切氯?，找不到編劇，于是我們自學(xué)編劇，用2-3年完成了劇本的第一稿。之后就是找錢，新人要到錢很難，我們2013年才找到了中期的投資。第三個(gè)困難是人才的斷層，要找到有經(jīng)驗(yàn)的能夠制作并堅(jiān)持做上乘動(dòng)畫的人才其實(shí)并不多。

張春：整部片子有1300多個(gè)鏡頭，制作難度最大的就是雨戲的制作，雨能帶來災(zāi)難，劇情里有許多海水倒灌的場(chǎng)景，雨的層次在后期合成時(shí)是很大麻煩，后期轉(zhuǎn)制3D時(shí)，雨的效果也是很難做，一個(gè)鏡頭里有十幾個(gè)圖層，得一層層輸出來，再給到3D公司一層層做特效，最后再合成。第二個(gè)困難是很多戲份是夜戲，怎么在黑的環(huán)境里把細(xì)節(jié)做好也很費(fèi)勁。比如椿穿的衣服，在不同的景別上紅色也是有區(qū)別的，離鏡頭近一點(diǎn)，是一種紅色的層次，遠(yuǎn)景，又是另一種層次的紅色。很多人會(huì)覺得這個(gè)片子很嚴(yán)肅沉重，所以我們也有涉及一些很萌的東西，比如小老鼠的設(shè)計(jì)。

2畫風(fēng)參照的動(dòng)畫作品

梁旋：“琨”眼睛的設(shè)計(jì)參照了《哪吒鬧?！防锩婺倪傅难劬?、古詩(shī)古畫的意境我們也有參照了《大鬧天宮》，角色的設(shè)計(jì)上是從《山海經(jīng)》里找到靈感，奇怪的妖怪和萌的動(dòng)物都有參照老藝術(shù)家的審美，包括《搜神記》《女媧補(bǔ)天》都給我們靈感。但我們有創(chuàng)新改編融合。影響我最深的電影是《泰坦尼克號(hào)》《 獅子王 》《玩具總動(dòng)員3》。

張春：我畫的時(shí)候沒有借鑒的，所有內(nèi)容都來源于自己內(nèi)心，我老家是寧波的，寧波有一個(gè)地方叫“天一閣”，是我從小的后花園，等我長(zhǎng)大了那里就變成了旅游景點(diǎn)，變成賣門票了才能進(jìn)去。我只是把我從小生存的環(huán)境融入進(jìn)我的創(chuàng)作當(dāng)中而已。

3是否追求宮崎駿風(fēng)格

梁旋：我們其實(shí)是想?yún)^(qū)別宮崎駿老師的作品，宮崎駿老師是追求手繪的清新、優(yōu)美、童真的風(fēng)格，他的片子里有一些西方的建筑，也借鑒中國(guó)的元素，看他的片子會(huì)覺得有一種欣賞的美，但我們追求的是夢(mèng)境的美，我們要把這個(gè)夢(mèng)帶給觀眾，我們用了很多技術(shù)手段來幫助觀眾進(jìn)入這個(gè)夢(mèng)境，所以我們的風(fēng)格偏向真人電影，比較注重光影，神秘和厚重感。“湫”的裝束其實(shí)是我們參照了唐朝的服裝，但很多人覺得我們像日本風(fēng)格，可能是因?yàn)槿毡緞?dòng)畫太發(fā)達(dá)，所以大家第一印象會(huì)覺得我們的作品像日本動(dòng)畫。

張春：所有設(shè)計(jì)的來源動(dòng)機(jī)都是來源我自己的喜好。

4人物的三角戀設(shè)置是否能承載起宏大的世界觀主題

梁旋：我們要把極致的美帶給觀眾，這個(gè)故事可以很深也可以很淺，也可以理解為一個(gè)愛戀的故事，小孩子不覺得是愛情故事，在純真人眼里看不到愛情，在年長(zhǎng)人眼里也看不到愛情，更多是一種生命輪回，哲理故事，年輕人會(huì)看到愛。我希望不要理解為三角戀，我們更多是想表達(dá)追求和守護(hù)的東西，有一個(gè)你喜歡的人，也有一個(gè)喜歡你的人，你需要去做出選擇，這更多是一種人生的選擇。我們覺得故事的主題是小魚不斷變大，直到天地容不下他的過程，這是一個(gè)勵(lì)志的故事，其次才是一個(gè)情感的故事。

5是否會(huì)有《大魚海棠》第二部

張春：再做第二部的話，我們的團(tuán)隊(duì)很多都是學(xué)生，依然要面臨人才斷層的問題，制作質(zhì)量不會(huì)發(fā)生太大改變，哪怕是我們找國(guó)外的團(tuán)隊(duì)來合作也是需要磨合，我們可以改進(jìn)的是一些流程上的東西，也希望團(tuán)隊(duì)最強(qiáng)的人可以帶新人，需要時(shí)間。