王思親

從家喻戶曉的《瘋狂的石頭》到才上映的《火鍋英雄》，越來越多的電影有了“重慶味道”，這座城市厚重的歷史底蘊(yùn)和豐富的人文風(fēng)情逐漸受到眾多的導(dǎo)演青睞。其實(shí)，翻閱百余年的中國電影史，重慶很早就被鑲嵌進(jìn)一張張膠片里從而定格……

百年前電影進(jìn)入山城

就像中國電影和世界電影的關(guān)系一樣，重慶對(duì)于中國電影，最開始也是以看客身份加入的。

電影最早進(jìn)入重慶始于清末。清光緒三十一年（公元1905年）十二月，希臘人赫德威來到重慶，同時(shí)帶來了洋玩意兒——一臺(tái)小型的手提式放映機(jī)，在桂花街五世同堂周家院子（今中華路實(shí)驗(yàn)劇場）內(nèi)放映西方拍攝的《捉強(qiáng)盜》等警匪滑稽影片，觀眾們買竹牌進(jìn)場觀看，這是重慶人看電影的最早史料記載。

辛亥革命之后，電影在中國逐漸得到推廣。1914年4月，中西德育社在白象街舉行了連場的電影放映活動(dòng)，觀眾絡(luò)繹不絕，萬人空巷。翌年秋，中西英年會(huì)在渝中木牌坊（今民族路）放映電影。1918年意大利人巴巴達(dá)在重慶機(jī)房街（今五一路）越和茶園里也放起了電影，重慶人民越來越多地接觸了這一新潮的娛樂方式。1918年，中國人陶義文看到了電影帶來的商機(jī)，于是在木匠街（今千廝門）附近修建了重慶的一家簡易的電影院“涵虛電影場”，重慶從這個(gè)時(shí)候開始有了第一家正式營業(yè)的專業(yè)電影院。而后引入重慶的電影和新開的電影院如同雨后春筍一般冒了出來，且制作質(zhì)量越來越高。1925年環(huán)球電影院開始放映進(jìn)口彩色片《都娜公主鐘情記》，不久后又放映國產(chǎn)黑白底片著色的《火燒紅蓮寺》，1931年新川電影院放映《啼笑因緣》，畫面對(duì)白清晰震撼，觀眾趨之苦鶩，重慶的電影進(jìn)入了有聲有色的歷史階段。

從清末到19世紀(jì)30年代末，在重慶這座山阻水?dāng)嗟拇a頭城市，電影只是上層階級(jí)消磨時(shí)間的一種手段，還沒有完全融入市民的生活?yuàn)蕵分?。而?duì)于電影產(chǎn)業(yè)來說，只有放映的土壤，卻沒有創(chuàng)新的種子和機(jī)遇。所以早期的重慶對(duì)于中國電影史來說，不是一位創(chuàng)造者，只是一名看客，這一現(xiàn)狀維持了很久，直到抗日戰(zhàn)爭來臨。

人才涌入造就繁榮市場

重慶地處四川盆地，有著天然的山水屏障，因此在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期被國民政府選為陪都，一時(shí)間，重慶成為了全國的政治經(jīng)濟(jì)文化中心。隨著大量的電影人才進(jìn)入重慶，重慶的電影產(chǎn)業(yè)在這段時(shí)間里呈現(xiàn)出一派空前繁榮的景象。就這樣，重慶走上了電影制作的舞臺(tái)。1938年10月，中國電影制片廠遷住重慶，在重慶郊區(qū)觀音巖重陽洞新建廠址，也帶來了賀綠汀、蔡楚生、王士鎮(zhèn)等一大批中國電影界的優(yōu)秀人才。憑借陪都的城市地位，到1940年，中國電影制片廠已經(jīng)擁有演職員300人、工友士兵116人的大型制片廠，成為了中國在大后方規(guī)模最大的電影基地。在三年時(shí)間里，中國電影制片廠一共完成長片15部，軍事教育片20部，短片（包括新聞、特輯、卡通）等作品41部。這些在戰(zhàn)爭時(shí)期有著豐富政治含義的作品也成為了宣傳抗戰(zhàn)的重要工具，位于重慶的中國電影制片廠也肩負(fù)起了抗戰(zhàn)大后方宣傳的重大使命。跟隨著中國電影制片廠的腳步，抗戰(zhàn)期間，中央攝影電影廠也來到重慶，在南岸玄壇廟設(shè)立新廠，民生公司附近設(shè)置辦事處，玄壇廟、海棠溪、彈子石、龍門浩、江北、曾家?guī)r、夫子池、大溪溝、銅元局、南紀(jì)門等九處都設(shè)有流動(dòng)放映點(diǎn)，放映抗戰(zhàn)新聞紀(jì)錄片和戲劇。1942年元旦，教育部中華教育電影制片廠也在重慶成立，聘請(qǐng)梁實(shí)秋、史東山等名家擔(dān)任教學(xué)任務(wù)。戰(zhàn)時(shí)中國三個(gè)主要的電影制作單位進(jìn)入重慶，在肩負(fù)起保護(hù)中國當(dāng)時(shí)電影人才的同時(shí)，也開啟了重慶地域電影制作的開始。

雖然飽受戰(zhàn)爭和炮火的紛擾，但是這段時(shí)間里重慶三大電影制片廠制作的電影卻保留了中國電影的思想內(nèi)涵，且畫面精美，臺(tái)詞出色。同時(shí)因?yàn)樘厥鈺r(shí)期的原因，這段時(shí)間的電影從內(nèi)核上反映出來的是重慶人民乃至整個(gè)中華民族抗擊外來侵略的民族精神。比如由中國電影制片廠在1939年制作，導(dǎo)演『可非光執(zhí)導(dǎo)的電影《保家鄉(xiāng)》。源起是有一天，何非光在翻譯一本有關(guān)南京大屠殺的日文畫冊(cè)時(shí)，看到那一幅幅真實(shí)紀(jì)錄日本侵略者滔天罪行的圖片，難抑滿腔怒火，決心將日軍的暴行拍成電影，用紀(jì)實(shí)的方法拍攝日軍屠殺百姓、火燒村莊、虐殺嬰兒、集體侮辱中國農(nóng)村婦女、用火刑折磨反抗者等丑惡罪行。而在畫面構(gòu)圖、光影運(yùn)用、動(dòng)作處理方面又有些表現(xiàn)主義的意味。在當(dāng)時(shí)的條件下，要拍攝這樣一部電影是異常艱難的事。為了控制耗片，每個(gè)鏡頭基本上做到一條過。但中途也發(fā)生了一些意外，拍攝外景時(shí)用的都是從“軍需處”借來的真槍，裝進(jìn)去的是“空包彈”，想不到也有實(shí)彈漏了進(jìn)去，不幸走火，一名士兵被打死……1939年5月，日軍對(duì)重慶一連轟炸了兩天，8000多人被炸死炸傷，中國電影制片廠的新廠房也被炸壞，給拍攝工作造成莫大的困難，《保家鄉(xiāng)》劇組的全體演職員卻更加同仇敵愾，并將這種情緒轉(zhuǎn)化成不可戰(zhàn)勝的斗志，加快拍攝進(jìn)度，終于封鏡。最終，《保家鄉(xiāng)》正式公映引起轟動(dòng)，被“中蘇文化協(xié)會(huì)”選為對(duì)外宣傳片，拿到英、法、美、比、瑞諸國放映。駐蘇大使邵力子負(fù)責(zé)直接把拷貝帶到蘇聯(lián)公映，在莫斯科等大城市連映數(shù)十天，天天滿座，再運(yùn)到其他各市鎮(zhèn)，也萬人空巷。

除了較為官方的重慶三大電影制片廠以外，不少民間電影人士也在重慶電影史中留下了濃墨重彩。著名資本家夏云瑚便在南岸馬鞍山組成“上海影人劇團(tuán)”，在國泰大劇院演出《盧溝橋之戰(zhàn)》等話劇50余場，并與人合辦“重慶亞洲影片公司”大量發(fā)行蘇聯(lián)影片，轟動(dòng)了重慶?？箲?zhàn)勝利后，還陸續(xù)拍攝了《三毛流浪記》等經(jīng)典作品。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)的文化條件，重慶電影基本上剔除了電影所蘊(yùn)含的商業(yè)因素，已經(jīng)不只是純粹的娛樂品，雖然當(dāng)時(shí)上海和香港租界的電影也有著抗日救國的吶喊聲，但是卻并不如重慶電影設(shè)身處地的急切和純粹。由于物質(zhì)條件等客觀原因，1941年之后，重慶電影創(chuàng)作趨于停頓，大批導(dǎo)演、編劇轉(zhuǎn)入話劇創(chuàng)作領(lǐng)域，但同時(shí)也磨礪了導(dǎo)演和演員的技術(shù)技巧，拓展了他們的思維廣度和思想內(nèi)涵。

趨于沉寂的重慶電影

抗日戰(zhàn)爭結(jié)束之后，重慶的電影制作和市場開始趨于沉寂，人們因?yàn)閼?zhàn)爭的巨大傷痛而緩慢恢復(fù)著自己疲憊的身心，也將恢復(fù)經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)生活放到了更高的位置上。重慶電影所體現(xiàn)的民族精神卻依然得到維系?；氐缴虾５碾娪肮ぷ髡吒鶕?jù)在重慶的親生經(jīng)歷，拍攝出了《八千里路云和月》、《一江春水向東流》等高質(zhì)量的影片?！栋饲Ю锫吩坪驮隆返乃兄谱魅硕际菑闹貞c回到上海的電影人，但因?yàn)槭ヅ愣嫉匚?，重慶的文藝創(chuàng)造者這一段時(shí)間里漸漸歸于沉寂。endprint

建國之后，電影界經(jīng)歷了多次運(yùn)動(dòng)，多與當(dāng)時(shí)的政治運(yùn)動(dòng)相一致。重慶因?yàn)榧t巖精神對(duì)推動(dòng)全國勝利發(fā)揮的巨大作用，創(chuàng)作出了《報(bào)童》、《江姐》等幾部優(yōu)秀的作品。雖然銀幕上的重慶還是偶爾會(huì)進(jìn)入到大眾的視野，但是往往會(huì)顯得符號(hào)化和固定化。這一切，直到重慶直轄之后。

1997年，重慶成為直轄市，人們開始發(fā)現(xiàn)，重慶不僅僅是記憶中戰(zhàn)火連天的抗戰(zhàn)陪都，重慶還有著飄渺浪漫的山城夜景、蜚聲中外的大足石刻、美味麻辣的重慶火鍋……重慶人有著耿直豪放的性格，重慶的美女被譽(yù)為城市名片。江、霧、山等符號(hào)都鐫刻在重慶這一幅美麗的圖畫上。人們開始看到網(wǎng)上那些美輪美奐的夜景圖片，品嘗那些讓人食指大動(dòng)的美食。于是，觀眾看到了《生活秀》中那些后面矗立著高樓大廈前面卻窄窄的布滿夜啤酒的小巷；迷醉于《周漁的火車》中那些江邊蜿蜒的道路，起伏的索道和山下的小站；驚異于《十面埋伏》中如同幻境的永川竹海……重慶開始以現(xiàn)代化的形象出現(xiàn)在電影觀眾的眼前。

膠片中的城市文化

2006年，寧浩執(zhí)導(dǎo)的電影《瘋狂的石頭》上映，重慶成為這部電影的主要取景地。

在劇中，我們看到了熟悉的山城索道、輕軌、南濱路、羅漢寺等標(biāo)志性建筑。破舊的小旅館和氣派的解放碑樓群在同一張畫面中出現(xiàn)，給人以強(qiáng)烈的感官刺激和思想碰撞，而這，也是當(dāng)時(shí)最真實(shí)的重慶風(fēng)貌。除了熟悉的畫面以外，這部電影和那些僅僅選擇在重慶取景的電影相比，有著更多的表現(xiàn)重慶本土的人文內(nèi)涵。電影結(jié)合了大量本土的重慶方言俚語，令整部電影不但充滿了鄉(xiāng)土味，而且妙趣橫生。各行各業(yè)、形形色色的人們圍繞著一塊翡翠玉石絞盡腦汁，但往往是螳螂捕蟬黃雀在后，環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)總是在不可思議地發(fā)生變化。電影將重慶道路坎坷、氣候濕熱、巴渝人在衣食住行娛樂等生活方式表現(xiàn)得絲絲入扣，郭濤飾演的男主角“包世宏”，性格中有重慶人的影子，爽直中帶幾分魯莽，熱情中帶幾分狡黠，幽默中帶幾分土俗，認(rèn)真中帶幾分滑稽，也正因如此，使故事多了幾分黑色幽默。

自《瘋狂的石頭》后，重慶因其“魔幻”的地形以及重慶人散發(fā)出的“江湖氣”等讓人們對(duì)這座城市產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇心和憧憬。“紅色文化”不再是人們賦予這座城市的唯一標(biāo)簽。越來越多的導(dǎo)演選擇將重慶作為故事發(fā)生的背景地拍攝。如導(dǎo)演章家瑞的《迷城》、張一白的《好奇害死貓》、王小帥的《日 照重慶》、趙天宇的《雙食記》……重慶也以各種各樣不同的姿態(tài)出現(xiàn)在了膠片中。

《火鍋英雄》的熱映以及取得的良好口碑，更讓電影成為重慶向世界展示城市文化的一張名片。影片從故事、對(duì)白、演員和拍攝取景都散發(fā)著濃郁的重慶氣息：防空洞、成堆的啤酒箱、墻上的白酒海報(bào)，儼然是地道的重慶火鍋店風(fēng)格。劇組輾轉(zhuǎn)重慶多個(gè)地方進(jìn)行兩個(gè)多月的拍攝，在悅來、四公里甚至搭了景拍攝。電影中可以看到不少重慶地標(biāo)，如千廝門大橋、輕軌站點(diǎn)、大劇院等，影片的重頭戲是在文化街和白象街拍的，唐家院子和銅元局輕軌站也有重要的戲份，電影中三位主演開的火鍋館也是真實(shí)存在于南濱路某支路旁的下穿道內(nèi)。至于重慶觀眾，更是在聽到電影對(duì)白里面提到“十八中、沙坪壩草蜢、上新街銀行”等時(shí)都會(huì)忍俊不禁。這部電影網(wǎng)羅了荒誕、喜劇、犯罪、懸疑等諸多類型元素，驚險(xiǎn)爆裂的動(dòng)作場面搭配喜感有趣的重慶方言，給人耳目一新的感覺。地地道道的“重慶崽兒”陳坤更是將重慶人敢愛敢恨、善良勇敢的性格表演得淋漓盡致。

膠片如何定格一座城市？就是在看完一場電影之后，走到外面發(fā)現(xiàn)就是那座橋，就是那塊路標(biāo)，廳外就是片場，還可以去電影里的火鍋店?duì)C毛肚。endprint